Audrey Hepburn
Tunnemme legendaarisen näyttelijä Audrey Hepburnin eloisista rooleistaan elokuvissa "Roman Holiday" ja "Breakfast at Tiffany's". Ja vain välittämällä - vapaaehtoisen osallistumisensa UNICEFin hyväntekeväisyysoperaatioon. Kuitenkin vain täydellinen kuva pystyy paljastamaan tämän näennäisen hauraan ihon visuaalisen naisen koko persoonallisuuden ja syvyyden.
Ihmiset paljon enemmän kuin asiat tarvitsevat
noutaa, korjata, kiinnitetty paikkaan ja annettu anteeksi;
et koskaan heitä ketään pois …
Audrey Hepburn
Audrey Hepburn: pidetystä naisesta hyvän tahdon suurlähettilääksi
Viehättävät kasvot, joilla on pilkullinen nenä, valtavat mustat silmät ja säteilevä hymy. Tyylin, vilpittömyyden, herkän naisten kauneuden kuvake. Kuva keveydestä ja ilmavuudesta, josta jokainen viime vuosien nainen haaveili. Viehättävän kauneuden ihanne, johon kukaan mies ei voi jäädä välinpitämättömäksi.
Tunnemme legendaarisen näyttelijä Audrey Hepburnin eloisista rooleistaan elokuvissa "Roman Holiday" ja "Breakfast at Tiffany's". Ja vain välittämällä - vapaaehtoisen osallistumisensa UNICEFin hyväntekeväisyysoperaatioon. Kuitenkin vain täydellinen kuva pystyy paljastamaan tämän näennäisen hauraan ihon visuaalisen naisen koko persoonallisuuden ja syvyyden.
Tragedia vai lohdutus?
Nähdessään nälän uupuneet lapset, jotka eivät pysty lausumaan sanaa, Audrey itki. Hän myönsi kokeneensa ennen matkaa jotain samanlaista kuin näyttämöpelko. Mutta nyt hän pelkäsi löytää sanoja, jotka auttaisivat murtamaan kauhean hiljaisuuden, joka oli asettunut tähän kuoleman maailmaan.
Ensimmäinen matka hyvän tahdon suurlähettiläänä vakuutti hänet siitä, että taakka olisi hirvittävän raskas. Hän myönsi, että hänen sielussaan oli epäilyksiä: onko hän tarpeeksi vahva selviytymään hänestä?
Kerran Audrey Hepburn käänsi aiemmin olemassa olleet ajatukset naisesta ja näyttelijästä, ja nyt hänellä on ollut vaikeampaa tehtävää haurailla harteillaan - kantaa toivo säästää miljoonia ihmisiä.
Ihon visuaalisen tytön oikea koulutus
Hänen lapsuutensa ei ollut onnellinen. Isä jätti äitinsä ja Audreyn aikaisin. Vauva rakasti häntä kovasti, vahva, viehättävä ja ilmeikäs mies, tunsi olevansa seurassaan todellinen prinsessa. Ja hän oli hyvin huolissaan, kun hän erosi äitinsä kanssa.
Audrey kasvoi leikkisänä ja uteliaana lapsena, joka osoitti jo varhain kiinnostusta kohtaukseen.
Tytön parhaat ystävät olivat lemmikkejä ja kirjoja. Audrey oli kovasti tanssi tanssimaan musiikkia, ja hänen äitinsä otti silmiinpistävästi ihon visuaalisen tyttärensä balettitunnille. Balettitunnit muodostavat kuuluisan Audreyn siro hahmo: ohut ja pitkä joutsenkaula, vahvat kapeat jalat, sujuva kävely. Ja vaikka hänestä ei tule balettitähteä, hän suorittaa helposti erilaisia tanssivaiheita lukuisissa elokuvissa.
Audreyn äiti yritti kasvattaa hänelle rakkautta työhön, itsekuria ja muita, mikä oli erittäin hyödyllistä lapselle, jolla oli tällainen vektorisarja. Ainoastaan Audreyn lempeästä visuaalisesta sydämestä puuttui hieman äitiyslämpöä, samoin kuin yhteydenpidosta isänsä kanssa, johon hänellä oli vahva emotionaalinen yhteys.
Audreyn täytyi kasvaa 10-vuotiaana, kun sota tuli heidän kaupunkiinsa. Audreyn äiti, aktiivinen nainen, jolla on ihovektori, ryhtyi mihin tahansa työhön, jotta hän ja hänen tyttärensä voisivat selviytyä. Hän ei antanut Audreyn luopua harrastuksestaan balettia varten: tiukasti verhotussa huoneistossa tyttö tanssii soolo-osansa, ja konserteista kerätyt rahat lähetettiin vastarinnan tarpeisiin.
Eräänä päivänä seisomalla rautatiealustalla hän näki junan, jossa natsit kuljettivat hollantilaisia juutalaisia keskitysleireille. Hän näki ohuen pojan, jolla oli alentuneet olkapäät surusta, joka tuli junaan vanhempiensa kanssa ja huomasi kuinka paljon hänen elämänsä oli huonompi kuin hänen. Tämä sodan aikana omaksuttu ajatus heijastui hänen hahmoonsa - ei-oikukas, rauhallinen, kypsä.
Polku kirkkauteen
Ensimmäisen elokuvaroolinsa hän sai sattumalta ja äitinsä sinnikkyyden ansiosta: se oli lyhyt mainosdokumenttielokuva, jossa Audrey soitti suloisen ja iloisen lentoemännän. Sitten oli kovaa balettikoulutusta Lontoossa, löysin itseni tanssista, mallinnuksesta.
Kaikki, jotka näkivät Audreyn tanssimassa, kiinnittivät huomiota hänen säteilevään hymyynsä, innostuneisiin silmiin, joustavaan sirouuteen - ja erottivat hänet aina muista. Kyllä, tämä on ihon visuaalisen naisen aura: et voi ohittaa häntä, varsinkin jos häneltä riistetään kehittymättömän visuaalisen vektorin kapriisi ja hysteria, halu kaikin keinoin herättää huomiota ja jonkun toisen rakkautta. Audrey ei ollut vain miellyttävä katsoa - oli mukavaa kommunikoida hänen kanssaan, koska hän osoitti vilpitöntä kiinnostusta ihmisiä kohtaan, vaikka hän oli jo tunnustettu Hollywood-tähti.
Melko pian Audreyn ensimmäisen debyytin jälkeen he alkoivat tarjota rooleja elokuvissa. Hänen aristokraattinen kauneutensa, siro huumori ja viehätyksensä eivät voineet olla huomaamatta vakavien elokuvastudioiden edustajien toimesta, ja pian Audreylle tarjottiin enemmän tai vähemmän suuri rooli englantilais-ranskalaisessa elokuvassa "Menemme Monte Carloon".
Siitä lähtien alkoi tie tietä kuuluisuuteen, mutta myös kovaa työtä itsensä kanssa, jonka seurauksena Audrey oppi elvyttämään kameran edessä erilaisia tunteita, jotka hänen täytyi kokea: sota-vuosien muisto, ilon hetkiä, ensimmäinen ilo elämässään, pelko, syvä rakkaus, myötätunto. Tämä antoi hänelle mahdollisuuden luoda erittäin vakuuttava, vaikuttava kuva katsojalle ja elokuvakriitikoille.
Kaikille, jotka tunsivat Audreyn, näytti siltä, että tällä hauraalla tytöllä on luonnostaan annettu viehätys ja kyky välittää hienovaraisesti tunteita, joista hyvin harvat ihmiset voivat ylpeillä. Tämä ei kuitenkaan ole vain lahja - se on visuaalisen vektorin korkea kehitysaste, jonka vuoksi hän herättää näytelmällään katsojaan kuulumisen tunteen.
"Hän antaa vaikutelman rohkeasta, kunnianhimoisesta tytöstä, joka luottaa vain itseensä ja jolla on valtava kyky rakastaa", kirjoitti Jane Wilker, haastattelija Modern Screenilta.
Uransa huipulla näyttelijä tapasi Hubert de Givenchyn. Se oli hämmästyttävä ystävyys kehittyneen ihon visuaalisen naisen ja peräaukon visuaalisen muodin välillä: hän tunsi suojaa ja tukea hänessä, hänet kiehtoi myös hänen hieno tapa ja sisäinen hienovaraisuus, sielun hauraus. Hän auttoi upeaa Musa-inspiraattoriaan luomaan ainutlaatuisen näyttökuvan. Givenchy pystyi näkemään tyylin, joka oli ajaton.
Elokuva Aamiainen Tiffany'ssa teki hänestä legendan. Ja vaikka tontin ytimessä on jonkinlainen perustelu tuolloin jo muodikkaalle ahneudelle, ja kaikki elokuvan sankarit elävät jonkun toisen kustannuksella, Audrey teki kuvastaan houkuttelevan ja suloisen henkilökohtaisen viehätyksensä ansiosta. Täällä hän pelaa vakuuttavasti (tarkemmin näyttää) puhtautta ja naiivisuutta, tosin moraalisen lukutaidottomuuden taustalla.
Audrey ei ollut vain miellyttävä nähdä, vaan myös kuulla: hänen melodisilla sävyillä, lapsellisilla nuoteilla ja piilotetulla surulla lumottu ääni. Yleensä Audreyn kuva oli hyvin erilainen kuin Hollywoodin tuolloin hallitsema: sillä ei ollut aggressiivista seksuaalisuutta, jota Elizabeth Taylor tai Marilyn Monroe omistivat. Hänessä oli kuitenkin arkuus, syyttömyys, viehätys, romantiikka - kaikki, mikä on ominaista kehittyneelle ihon visuaaliselle naiselle, joka ei enää yritä saada, vaan lahjoittaa. Ihon visuaalinen nainen, jolle elokuva on erityinen taiteen muoto.
Epätyypillinen henkilökohtainen elämä: rakkaus ilman johtajaa
Audreyn henkilökohtaista elämää ei voida kutsua erityisen onnelliseksi: se sisälsi rakkautta, kiintymystä, turvallisuuden tunteen tarvetta, pettymystä ja tuskallisia eroja. Kiehtovana isänsä kuvasta Audrey valitsi tahattomasti miehet aviomiehekseen, jotain hänen kaltaistaan. Nämä olivat aktiivisia, aktiivisia, omalla tavallaan miehiä, jotka rakastavat häntä ihovektorilla, joiden kanssa hän väistämättä odotti romahdusta.
Audrey houkutteli miesten luonteenpiirteitä, jotka muistuttavat enemmän virtsaputken johtajan kuvaa: intohimoinen, rohkea, rohkea, dominoiva, energinen, eteenpäin. Työssä upotettuna antaessaan itsensä jälkeensä hänellä ei kuitenkaan ollut juurikaan mahdollisuuksia tavata virtsaputken sankariaan.
Audrey unelmoi tulla äidiksi, mutta hänen ensimmäinen ja toinen raskautensa päättyivät keskenmenoihin. No, valitettavasti ihon visuaalisen naisen luonnollinen rooli ei todellakaan ole yhteydessä äitiyteen: millaisia lapsia kirkkaalla diivalla voi olla, joka alun perin on suunniteltu nostamaan sotilaiden taisteluhenkeä ja johtamaan heitä voittoon?
Audrey synnytti kuitenkin, vaikkakin suurilla vaikeuksilla, kaksi poikaa (ensimmäisessä ja toisessa avioliitossa), joista tuli lohdutus kaoottisessa, nopeasti muuttuvassa elokuvamaailmassa.
Synnyttäessään toisen lapsensa Audrey siirtyi vakavasti pois kuvaamisesta ja muisti työn vasta elokuvateatterissa. Hän seurasi viimeisimpiä elokuvissa, mutta päätyi yhä useammin siihen, että hän ei nähnyt itselleen uusia rooleja. Maailma muuttui nopeasti, ja kevyiden komedioiden ja rakkaustarinoiden sijaan elokuvia alettiin kuvata väkivallan, kärsimyksen, kauhun aiheista.
”Seuraan tarkasti, mitä elokuvamaailmassa tapahtuu. En voi olla huomaamatta kärsimystä, tyytymättömyyttä elämään, kipua, joka ympäröi meitä kaikkialla. Kukaan ei voi piiloutua siltä”(Audrey Hepburn).
Polku todelliseen toteutumiseen
Kun hänen lapsensa varttuivat eivätkä tarvinneet enää hoitoa kuten ennen, hänen rauhallisesta perheonnellisuudestaan jakoi rauhallinen ja päättäväinen Robert Walders, josta tuli hänen luotettava tukensa viimeisiin minuutteihin asti.
Elokuva ei voinut enää antaa hänelle oivallusta siitä, että näyttelijältä puuttui vielä. Mutta muiden ihmisten surut herättivät aina myötätuntoa Audreyssä. Hän teki suuren päätöksen: jos UNICEF haluaa käyttää nimeään ja mainettaan sairaiden ja epäedullisessa asemassa olevien lasten auttamiseen, hän on samaa mieltä.
Siitä lähtien Audreystä on tullut UNICEFin hyvän tahdon suurlähettiläs.
”En ole täällä nähdäkseni. Ja niin, että muu maailma voi nähdä täällä asuvat”(Audrey Hepburn).
Hänen matkansa olivat vaikeita: hän meni epäitsekkäästi paikkoihin, joissa ei ollut sähköä, vettä tai terveysnormeja. Se oli erilainen maailma - päivittäin nälkäisten ja kuolevien lasten maailma, jonka hän yhdessä lääkäreiden ja vapaaehtoisten kanssa yritti pelastaa kuolemalta.
Kerran hän kysyi pieneltä tytöltä, joka seisoi vaatimattomasti puun vieressä, kuka hän halusi olla varttuessaan. Ja hän vastasi hänelle: "Elossa".
Kun Audrey palasi Eurooppaan, hän työskenteli väsymättä kiinnittääkseen vallassa olevien huomion nälkään nälkää aiheuttavien lasten ongelmaan: hän antoi mielellään haastatteluja, joita hän yksinkertaisesti vihasi aiemmin, osallistui televisio-projekteihin ja tapasi arvokkaita. Kuten aina, hän lähestyi tätä työtä kaikella vastuulla. Mutta ei vain: nyt hänen ei tarvinnut pelata ollenkaan etsimällä tarvittavia tunteita tietylle roolille, vaan ilmaisi vakuuttavasti ja avoimesti todelliset tunteensa - rajaton myötätunto kuoleviin lapsiin.
Audrey on matkustanut El Salvadoriin, Vietnamiin, Thaimaahan, Guatemalaan, Keniaan, Somaliaan. Hän ei näyttänyt välittävän omasta turvallisuudestaan, vaikka hyvin usein luoteja vihelteli jonnekin lähellä. "Rakkauden" tilaan siirtynyt Audrey ei tuntenut pelkoa elämästään ollenkaan.
Audreyn seuraavan esityksen jälkeen hyväntekeväisyyskonsertissa yksi ohjaajista, joiden kanssa hän teki aiemmin yhteistyötä, sanoi, että hänestä "on tullut jotain enemmän kuin vain näyttelijä - hän on liittynyt jonkinlaiseen korkeampaan viisauteen". Hän oli oikeassa: Audrey löysi todellisen oivalluksensa ja löysi sisäisen harmonian, jota hän oli etsinyt niin kauan.
Talvi auringonlasku
Audrey, suurella visuaalisella rakkaudella, antoi kaiken itsensä tähän viimeiseen tehtävään elämässään. Annoin sen yhdessä terveyteni kanssa. Nainen, joka oli aina näyttänyt kymmenen vuotta todellisista vuosistaan nuorempi, näytti nyt dramaattisesti ikääntyneeltä, silmiensä alla tummat ympyrät, syvät rypyt ja pitkä suu. Audreyn ruumis huusi häntä, että hänen täytyi pysähtyä säästääkseen itsensä niin uupuvalta työltä. Mutta kun Audrey huomasi tämän, oli liian myöhäistä - tauti kaateli hänet kaatamatta, eikä hänellä ollut mahdollisuutta voittoon.
Audreylle ilmoitettiin, että hänellä oli enintään kolme kuukautta aikaa elää. Mutta hän ei ajatellut sääliä itseään: nähdessään jonkun toisen kuoleman satoja ja tuhansia kertoja, häntä ei petetty omasta tilistään. Hän onnistui tekemään mitä halusi.
Hänen auringonlaskunsa tuli 20. tammikuuta: perheen ja ystävien ympäröimänä Audrey Hepburn kuoli 63-vuotiaana mahasyöpään.
Mitä tämä silmiinpistävän kaunis nainen ulkoisesti ja sisäisesti jätti meidät taakseen? Vain loistavasti suoritetut roolit maailmanelokuvan mestariteoksissa? Ei tietenkään. Tämä antelias maailmankuva, joka on täynnä rakkautta ihmiskuntaan, koskettaa meitä ajatellessamme sitä. Ehkä joillekin meistä hänen elämänsä ja tehtävänsä näyttävät olevan saavuttamaton ihanne. Mutta on vain ajateltava sitä - ja voimme tuntea, kuinka sielussamme herää eloon jotain, joka vie meidät lähemmäksi jotain todella arvokasta. Ja haluan elää, tuntea ympäröivän maailman täsmälleen samalla tavalla kuin hän.
Maailmamme on täynnä negatiivisia tunteita, joita tutkimme ensin: pelko, kaipaus, viha, masennus, julmuus. Nämä tunteet lukitsevat meidät itsellemme, pakottaen meitä vaatimaan itsellemme unohtamatta, että on olemassa toinen liike - lahjoittaminen.
Koskettamalla hämmästyttävän rakkauden tarinaa, jonka ruumiillistuma oli Audrey Hepburn, paljastamme kauneuden, joka on itsessämme.
"He sanovat, että rakkaus on kannattavin sijoitus: mitä enemmän annat, sitä enemmän saat vastineeksi" (Audrey Hepburn).
Elämäkerta-faktat ja lainaukset Alexander Walkerin kirjasta "Audrey Hepburn - elämäkerta".
Jos olet kiinnostunut systemaattisesta näkökulmasta Audrey Hepburnin persoonallisuuteen ja haluat saada syvällisemmän kuvan visuaalisten ja muiden vektorien psykologisista ominaisuuksista, voit ilmoittautua ilmaiseen online-luentoon "System Vektoripsykologia" -linkistä linkistä: https://www.yburlan.ru/training /
Oikoluku: Natalia Konovalova