Leviathan: unelma kulttuurista synnyttää hirviöitä
Venäjällä kulttuurivuodeksi julistettu vuosi 2014 on tuottanut odottamattomia hedelmiä, joista optimistisimmatkin kansalaiset eivät uskaltaneet uneksia. Kun presidentti jakoi titteleitä ja regalioita kunniakas kulttuurin ihmisille, tuntemattomat taivaalliset voimat tekivät salaisia töitään uskomattoman nopeasti vaihtamalla merkkejä venäläisten mielessä "miinuksesta" plus "…
"Kaikista taiteista elokuva on meille tärkein"
Nykyaikojen todellisuudessa V. I. Lenin elokuvan vaikutuksesta massoihin. Se ei kuitenkaan ole menettänyt merkitystään aikaisemmin. Elokuva on kulttuurin tärkein osa, jonka päätarkoitus on hillitä vihamielisyyttä.
He provosoivat tapahtuman, joka vei Pariisin aikakauslehden Charlie Hebdo toimituksen taiteilijoiden, muuten myös kulttuurin ihmisten, elämät 7. tammikuuta 2015. Joten missä kulttuuri on alun perin suunniteltu vähentämään aggressiota, menee?
Länsimaiset "monikulttuurit" yrittävät tasoittaa kaikkia sekä sosiaalisesti että uskonnollisesti, ja vastineeksi he saavat terroria, väkivaltaa, kuolemaa ja pelkoa, joka pyyhkäisi koko Euroopan.
Mitä järkeä tässä on? Kyllä, tosiasia, että kulttuuri on lakannut selviytymästä suorista vastuistaan. Hajupolitiikka muutti kulttuurin ja sen sisaryhmyyden, jonka manifestissa Kristus johti raamatullisen käskyn "Älä tapa", kosto- ja provokaatioaseeksi.
Kuka tarvitsee muiden ihmisten arvoja
Mutta entä venäläinen kulttuuri, Neuvostoliiton eliitin perillinen? Aikaisempien vuosikymmenien mutaan täytetty ja saastainen se on juuri alkanut kiivetä ulos kuopasta, jossa se kaadettiin laskujen kanssa, jotka olivat 25 vuoden ajan olleet uppoutuneet vahvan valtion koko suurelle menneisyydelle. Herkkä ja epävakaa, provosoitu vähintään yhtä länsimainen, venäläinen kulttuuri kokee vakavia voimakokeita.
Provokaatioiden yllyttäjiä olisi etsittävä rajan väärältä puolelta, mutta täällä naapurustossa, päätoimituksissa, tunnetuilla verkkosivustoilla, televisiokanavilla ja radioaalloilla. Nämä eivät ole terroristit naamioissa ja pommit vöillä. He kävelevät kanssamme samoilla kaduilla, käyttävät valkoisia kauluksia, hymyilevät kohteliaasti, puhuvat kauniisti ja ammattitaitoisesti ja ovat täysin avoimia viestinnälle. Mutta samalla kukin heistä vihaa paitsi meitä, hallitusta ja viranomaisia, myös maata, jossa he asuvat, levittäen vaarallisia ja vihamielisiä myyttejä ulkomaisen valtion kustannuksella ja juurruttamalla venäläisille vierasta moraalia.
Heidän kauttaan levittäen leviataanin lonkeronsa Venäjä pakotetaan muuttuneisiin ihanteisiin, maailmankuvaan, näkemyksiin ja perinteisiin. Ne piilottavat ne, jotka yrittävät juurruttaa heitä värillisissä vallankumouksissa harjoitelluilla menetelmillä, joissa ensimmäisessä näytöksessä on aina lisäyksiä tyytymättömästä "kulttuurisesta" älymystöstä. Ja sitten tarpeen mukaan! Aina on joku, joka naamiota tukirooleina, mutta itse asiassa ohjaa koko oppositioteatteria Absurdi.
Viime vuoden yritykset näyttää draamaa Venäjällä, kiitos Jumalalle, epäonnistuivat, ja venäläiset itse osoittivat, että vaudeville-avioerot eivät enää toimi heidän kanssaan. Kaikki on hajonnut - opposition salaliittolaiset, konsultit, jotka lähestyvät Venäjää "hyvillä" merentakaisilla hajutarkoituksilla ja standardoidulla ihon mittapuulla.
Herätyksen alku
Venäjällä kulttuurivuodeksi julistettu vuosi 2014 on tuottanut odottamattomia hedelmiä, joista optimistisimmatkin kansalaiset eivät uskaltaneet uneksia. Kun presidentti jakoi titteleitä ja regalioita kunnianosoitetuille kulttuurin ihmisille, tuntemattomat taivaalliset voimat tekivät salaisia töitään, uskomattoman nopeasti vaihtamalla merkkejä venäläisten mielessä "miinuksesta" plus "-merkkeihin.
Se, mitä viime vuoden 2014 alkuun saakka koettiin valtion itsetuhoiseksi pirstaloitumiseksi ja tuhoamiseksi kansalaisten sisäisen vihamielisyyden vuoksi, kasvoi muutamassa viikossa tulevan vakauttamisen alkuun.
Sotšin XXII talviolympialaisista tuli sen alkusoitto. Sitten koko venäläinen maailma, ensimmäistä kertaa viime vuosikymmeninä, tuntenut itsensä osana kokonaisuutta, seurasi Ukrainan ylä- ja alamäkiä, kuten pilvi, joka oli peitetty fasistisen ideologian äänellä.
Naapurivaltiossa tapahtuneet traagiset tapahtumat, kiijiläisten ampumatarvikkeet, jotka houkuteltiin Maidaniin rullilla ja suloisilla puheilla Euroopan yhdentymisestä, ihmisten kuolemasta, Berkutin nöyryytyksestä ja avuttomuudesta, sana ei ole varpunen”, joka räpytti Andrey Makarevichin suusta mautonta” Omonovsky Valsky”-ohjelmaa vastaan, mikä kaikki herätti kovaa suuttumusta ja samalla solidaarisuutta venäläisten keskuudessa.
Tärkeimpien geopoliittisten kysymysten ratkaisemisen aikana jotkut kulttuurin edustajat yrittivät nostaa äänensä presidentille opettaen häntä hallitsemaan valtiota. Anaali-visuaaliset neuvonantajat, jotka eivät olleet koko elämänsä ajan pitäneet käsissään mitään kitaraa raskaampaa käsissään, erottivat hyvän puolet faneistaan itsestään tai pikemminkin heidän työnsä. Näin ollen riistetään itseltään paitsi pitkäaikainen "yleisön sympatiapalkinto" myös täytetyt konserttisalit.
Venäjän liberaalit kulttuurista päättivät, että kaikki oli sallittua heille, ja siksi he häpeämättömästi työntämällä nenäänsä politiikkaan ja hallitukseen, he esittivät itsensä klovneina maan laajalla sisäpoliittisella areenalla.
Ne, jotka lauloivat mukana, soittivat mukana, tanssivat ja tanssivat ulkomailta saadun rahan vuoksi, unohtivat merkin. Vastakkaisen tuoksun omaava "kulttuurieliitti", joka piilotti kasvonsa tummien lasien ja hattujen alle ja kirosi viimeisen voimansa omistajien edessä, lähetti ristiriitaisen viidennen sarakkeensa "rauhanmatkalle" Krimin "miehitystä" vastaan.
Samaan aikaan palattu niemimaa vihreänä kolmiona sulautui uuteen Venäjän karttaan, saamalla siitä kauan odotetun turvallisuuden ja tunnelman, sulautui orgaanisesti monikansallisiin kulttuuri- ja isänmaallisiin perinteisiin maan maantieteelliseen kehoon.
Internetin Trollin-sota muuttui yhtäkkiä hiiren meluiksi, johon kaikkein vihaisimmat anaali-turhautuneet lopettivat vastaamisen. Runet alkoi puhdistaa huomattavasti lialta. Tämä ei edes vaatinut sortotoimenpiteitä ja sensuurin käyttöönottoa, kulttuuri teki työnsä.
Katkera Leviathan-pilleri
Kaikki ei kuitenkaan ole niin pilvistä. Venäläisen älymystön nihilistinen kosketus on toistuvasti pakottanut sen korjaamaan yhteiskuntaa, itse asiassa vahingoittamaan, koska jokin länsimainen horisontaalinen malli otettiin aina mallina, joka oli täysin vieras Venäjän virtsaputken ja lihaksen mentaliteetille sen vertikaalisesti jäsennetyllä hierarkialla.
He yrittivät sinnikkäästi asettaa Venäjälle länsimaisen käyrän ja tarvittaessa istuttaa sen ilman anestesiaa millään tunnetulla tavalla. Ensinnäkin kulttuurin edustajat mobilisoitiin avustajiksi - lukutaitoisia, lahjakkaita ja, mikä tärkeintä, joustavan ihosyynin kanssa. Sinun ei tarvitse suostutella tällaisia ihmisiä pitkään aikaan, riittää vain vihjata joitain mieltymyksiä, apurahoja, kansainvälisiä palkintoja ja palkintoja.
Heti kun Cannesin elokuvajuhlien palmuosasto räpyttää horisontissa, Venetsian leijonan siipi syttyy tai Kultainen maapallo syttyy valokeilassa, taiteilija on valmis heihin paitsi pelaamaan jazzia myös myydä kotimaahansa.
Lahjakkuus on vaikeaa, ja nero on vielä vaikeampaa, varsinkin jos vain sinä itse tiedät siitä. Kansainvälisillä palkinnoilla palkittujen elokuvien "Paluu", "Elena", "Leviathan" kuvannut elokuvaohjaaja Andrei Zvjagintsev on epäilemättä ammattimainen henkilö ja kykenee muokkaamaan luovasti visuaalisen perifeerian keräämän tiedon elokuvaksi kuvia.
Ammattivaisto viittaa luonnollisen pystysuoran muinaisiin erityispiirteisiin, mutta sitten kaikki riippuu jonkun toisen "barbaarista ja aasialaista maata" koskevan tuhoavan ajatuksen itsepäisestä ja viskoosista toistosta. Mikä se on? Älyllinen huolimattomuus tai juurtunut tapa nuhdella kaikkea omaa ja ylistää muita?
Ohjaaja on samassa määrin ihmisen sielujen insinööri kuin kirjailija, eikä häneltä vaadita vähempää kysyntää. Hänen käsissään on käsikirjoitus, jonka kuvaamisen aikana hän hajottaa ajatuksen alkuperäisen kirjoittajan aikomuksesta, alistamalla sen omalle näkemykselleen tilanteesta. Tällaiset muutokset johtuvat ehdotettujen olosuhteiden siirtymisestä, ulkoisen ympäristön vaikutuksesta ja nauhan tekijän sisäisestä erimielisyydestä.
Leviathanissa, toisin kuin muut Zvjagintsevin teokset, et enää halua purkaa merkitysten verkkoa, eikä haluta perustella ohjaajaa, joka kuvasi elokuvan kauan ennen vuoden 2014 tärkeimpiä tapahtumia. Mutta miten voidaan selittää se, että tässä kuvassa, siirtymällä pois itselleen tavanomaisen ihmisen psyyken ominaisuuksien paljastamisen periaatteista, hän jättää perhesuhteiden kammion puitteet, siirtyy koko kaupungin yhteiskuntaan ja näyttää sitten pudota tilapäiseen aukkoon.
Uppoutuminen omaan äänesi egosentrismiin, visuaaliseen snobberiaan ja jatkuviin lapsuuden valituksiin eivät johda hyvään. Tämä tiedetään Yuri Burlanin luennoista System-Vector Psychology. Tulos, kuten sanotaan, … ruudulla: "Leviathan" osoittautui yhden päivän vanhentuneeksi, sillä ei ollut aikaa "päästä varastosta". Ja tämä on katkera pilleri elokuvantekijöille ja niille, jotka työnsivät sen kansainvälisille festivaaleille.
Päähenkilön ja viranomaisten välinen ristiriita tällaisessa paljastuksessa, kuten Leviathan osoittaa, kaiken nykypäivän Venäjällä taustalla on mielenkiintoista, merkityksetöntä ja muistuttaa enemmän historiallista palautumista 90-luvulla tai 2000-luvun alussa..
Näyttää siltä, että monta kertaa nimitetty elokuvataiteilija on juuttunut viimeisen vuosikymmenen aikana, ja sellaisenaan hänen muistimonitorinsa sieppaa ja tuottaa edelleen synkää kuvaa tuhoutuneesta, aggressiivisesta, barbaarisesta Venäjältä, jonka väestö kykenee vain röyhkeään paritteluun ja alkoholismiin.
Hylkää henkilökohtainen yleisyyden vuoksi
Ohjaaja Andrei Zvjagintsev on toistuvasti todennut lukuisissa haastatteluissa, että hän EI tee elokuvia yleisölle, mutta poistaa ne yksinomaan itselleen. Mikä tyypillinen lausunto yksinäiselle äänitekniikalle ja mikä luopumus julkisesta ammatista! Vain kuka tarvitsee tällaista elokuvaa "pöydällä".
Lahjakkaalle ihmiselle tarve luovaan toteuttamiseen on yhtä välttämätöntä kuin ilma. Hänen kauttaan hän täyttää omat aukkonsa ja luo taideteoksen "kaiken aikaa" tai yhden päivän. Mutta tämä kaikki on sinussa, tyhjyydessäsi, puutteissasi, kivuissasi, ja missä se on lahjoittautumista varten?
Elokuva ei ole joukko leimattuja symboleja, jotka on kopioitu muinaisista kirjoista tai raamatullisista juonista maalauksen suurmestareilta, joista ohjaaja rakastaa puhua. Kaikki työt ovat alisteisia tietylle supertehtävälle. Pääkysymys, jota ilman ei ole luovaa prosessia, etenkään sellainen kollektiivinen prosessi kuin elokuvan tekeminen tai työskentely esityksen parissa, johon ohjaajan on vastattava, kuulostaa yksinkertaiselta: "Jos teen tämän, niin mitä varten, ja mitä sanon yleisöllesi?"
Elokuvaa ei ole ilman katsojaa, riippumatta siitä, kuinka paljon kirjoittaja julistaa, että hän ei välitä katsojasta, lievästi sanottuna. Vapaaehtoinen irtoaminen ja pakkauksesta eristäminen on merkityksetöntä, varsinkin Venäjän kaltaisessa maassa. Tärkeintä on valita lauma!
Jaossa ja separatismissa, jossa opposition levittämä "Leviathanin" luoja löysi itsensä, mitään arvokasta ei voida luoda. Tontin kaltaisen kuvan ottamiseksi sinun täytyy menettää ajan-, tilan- ja eristyneisyys ja eristää itsesi täysin todellisuudesta äänenvoimakkuuden huonoissa kaapissa. Mihin ohjaajan herkkyys on kadonnut, jolloin luoja voi pysyä käyrän edessä? Ihmiset, joille elokuvaa EI kuvattu, kuten käy ilmi, katsoivat kuvaa eivätkä hyväksyneet ja ilmaisivat melkein yksimielisen suuttumuksen siitä, mitä he näkivät näytöllä.
Kuka on Leviathan?
Andrei Zvjagintsev suojautuu elokuviensa hyökkäyksiltä, näkemättä niissä rakentavia kommentteja.
Sosialistisen realismin ajat ovat uppoutuneet unohduksiin, eliittikulttuurin kantaja on vapaa ja ylpeä itsestään, koska hän kieltäytyy Venäjän järjestyksestä. Samanaikaisesti hän poistaa rehellisesti ja moraalisesti maansa häpäisevän elokuvan, jonka hyvityksissä hän ei unohda kiittää Venäjän viidennen sarakkeen edustajia informaatio- ja ystävällisestä tuesta käsikirjoitustyössä. Kulttuurihenkilöt, joiden kanssa käsikirjoituksesta sovittiin, joilta rahaa saatiin, saastaista elokuvaa varten myönnettiin tositteita kansainvälisille elokuvafestivaaleille, he eivät voineet ymmärtää, että heistä oli tulossa Venäjän vastaisen rikoksen rikoskumppani.
Joten tässä Leviathan on piilossa! Hän ei ole korruptoituneessa vallassa, joka näkyy samannimisessä elokuvassa. Sen elinympäristö on valtameressä, joka vastustaa elpyvää valtiota.
"Olen huolissani siitä, että venäläisen älymystön edustajat (ei kaikki, mutta monet) puhuvat mielihyvin tai ilman maastaan ja kansastaan ehdottomasti kauhistuttavia asioita, joita et löydä kenellekään muulta - ei brittiläiseltä eikä ranskalaiselta., eivät saksalaiset, espanjalaiset eikä portugalilaiset. He eivät koskaan sano sitä omastaan. " V. Pozner, (TV-haastattelusta A. Zvyagintsevin kanssa 2012)
Esiin nousee kysymys, ymmärtääkö ohjaaja, että taiteilija on vastuussa luomastaan työstä, varsinkin jos hänelle annettiin teoksessaan valtion tukea budjettirahana?
Kuuluisa käsikirjoittaja ja proosakirjoittaja Eduard Volodarsky kirjoitti tästä:”Venäläinen taidetalo on liberalismin liha. Sekä nämä että muut ovat valmiita myymään äitinsä länsimaisille apurahoille ja festivaalipalkinnoille. Taidetalomme näyttää Venäjän olevan joukko kummajaisia ja karjaa, hyödytön maa, kylmä ja synkkä, sopimaton vapaiden ihmisten elämään. Ja valtio myöntää veronmaksajien rahat tähän”.
Lehdistö on jo ilmoittanut, että Pietarin lakiasäätävän kokouksen varapuheenjohtaja Vitali Milonov, joka kutsui elokuvaa "Leviathan" pahaksi karikatyyriksi "Charlie Hebdo" -tyyliin, "vetoaa Venäjän federaation pääministeriin Dmitri Medvedeviin ehdotus tämän elokuvan kuvaamiseen osoitettujen budjettirahojen nostamiseksi ".
Kiihtyneen vastakkainasettelun yhteydessä, jossa länsi on ollut suhteessa Venäjään vuodesta 2014 lähtien, ja sille on määrätty ansaitsematonta pakotetta, avointa vainoa ja valtion johtajia vastaan tehtyjä loukkaavia hyökkäyksiä, valheita ja todellisten tosiasioiden vääristämistä, kaikki ehdokkaat ja Venäjän todellisuutta halveksivat "Leviathan" -elokuvan kansainvälisillä festivaaleilla palkinnot suhteessa venäläisiin ihmisiin ja valtioon näyttävät avoimelta yhteistyöltä.
Niillä, jotka auttoivat nimittämään Andrei Zvjagintsevin elokuvan "kultaisista maapalloista" ja "palmuoksista", oli hyvin selvä tarkoitus - auttaa länttä tekemään toinen tuskallinen isku Venäjälle. Hyvästä impulssista huolimatta merentakaisten hyökkääjien joukkueen pelaajat, jotka asettivat itselleen tavoitteen heikentää maata ja heittää se kaaokseen, epäonnistuivat jälleen.
He, yhdessä kukkulan toisella puolella olevien mestareiden kanssa, osoittautuivat jälleen säälittäväksi naurunalaiseksi venäläisten silmissä, mikä jokaisella seuraavalla hyökkäyksellä vain tiivistyy valtionvallan tueksi, niin tekopyhästi ja epätodennäköisesti. kuvattu Andrei Zvjagintsevin elokuvassa Leviathan. Venäjän maailmassa viime vuosina tapahtuneita vakauttamisprosesseja ei voida enää pysäyttää joko viidennen sarakkeen pseudo-älykkyyden pahoinpitelyillä tai muulla "mestariteoksella", kuten "Leviathan" -elokuvalla. Tämä tulee erityisen havaittavaksi, jos tarkastelemme tilannetta Juri Burlanin järjestelmä-vektoripsykologian näkökulmasta. Rekisteröidy ilmaisiin online-luentoihin linkillä:
