Katsaus elokuvaan "Geographic Drank the Globe"
Venäjän nykyaikainen elokuva on täydennetty uudella elokuvalla, joka on jo luokiteltu samalle tasolle kuin Neuvostoliiton ajan parhaat elokuvateokset - "Syksyn maraton" ja "Lennot unelmissa ja todellisuudessa". Nämä vertailut vastaavat kuitenkin vain yhtä elokuvan "Maantieteilijä joi maapalloa" riviä - aikuisten suhdetta vihjeeseen "ylimääräisestä ihmisestä" - eivätkä ehdottomasti liity toiseen aiheeseen - nykypäivän murrosikäisiin.
Maantieteilijä joi maapalloa. Venäjän nykyaikainen elokuva on täydennetty uudella elokuvalla, joka on jo luokiteltu samalle tasolle kuin Neuvostoliiton ajan parhaat elokuvateokset - "Syksyn maraton" ja "Lennot unelmissa ja todellisuudessa". Nämä vertailut vastaavat kuitenkin vain yhtä elokuvan "Maantieteilijä joi maapalloa" riviä - aikuisten suhdetta vihjeeseen "ylimääräisestä ihmisestä" - eivätkä ehdottomasti liity toiseen aiheeseen - nykypäivän murrosikäisiin.
Tämä on ruutuversio Aleksei Ivanovin, saman kahden viime vuosikymmenen parhaiden venäläisten kirjailijoiden, samannimisestä romaanista. A. Ivanov tunnustetaan "kirkkaimmaksi kirjailijaksi, joka ilmestyi XXI-luvun venäläisessä kirjallisuudessa". Kirja "Maantieteilijä joi maapalloa juomalla" kirjoitettiin 90-luvun puolivälissä, ja se kuvasi älymystön asemaa entisen Neuvostoliiton intensiivisen romahduksen, yhteiskunnan rappeutumisen ja perheiden jakautumisen prosessissa.
Elokuva "Maantieteilijä joi maapalloa juomalla" kertoo ihmisen koettelemuksista - koulutetuista, koulutetuista ja ehdottomasti vaatimattomista nykyaikaisessa venäläisessä ihonmuodostuksessa. Selviytyäkseen jotenkin hän suostuu työskentelemään maantieteen opettajana ja opettaa sitä kymmenennelle luokalle ilman suurta kiinnostusta ja intoa. Yleinen oppimiskyky antaa aiheen tuntemuksen puuttuessa mahdollisuuden pysyä pinnalla ja saada pienen palkan koulun opettajalta, mikä ei nosta, vaan päinvastoin, vielä enemmän pudottaa häntä omien silmiin. vaimo. Ikään kuin hän olisi itse asiassa maantieteilijä, joka joi maapallon juomana, niin köyhänä ja toivottomana.
Elokuvan käsikirjoitus on suunniteltu siten, että kaikki tapahtuva siirtyy 90-luvulta nykypäivään. Tästä nykyaikaisen venäläisen yhteiskunnan heijastava kuva saa lisää merkitystä, terävyyttä ja toivottomuutta, mikä on vahvistus siitä, että valtio ei ole 20 vuoden ajan ratkaissut Aleksei Ivanovin romaanissa tunnistamia ongelmia. Ensinnäkin tämä koskee tiettyä väestökerrosta, joka Neuvostoliiton aikoina johtui luovasta, tieteellisestä ja teknisestä älykkyydestä.
Yliopistojen, tutkimuslaitosten, yritysten, tehtaiden ja tehtaiden sulkeminen, jopa niin suurten kuin Kamskin laivankorjausasema, jossa Sluzhkin työskenteli metodologina kirjastossa, johti täydelliseen työttömyyteen: ei tehtaita, ei kirjastoa. Maan väestöstä paras ammattitaitoinen ja koulutettu osa osoittautui heitetyksi kadulle ja vetää tähän päivään kurja, kelvoton olemassaolo elämän ulkopuolella.
Metamorfoosit ihomaisemassa
Menetettyään puremisoikeutensa eli paremmuusjärjestyksen ja sijainnin parvessa yhteiskunnassa heistä, kuten elokuvasta "Maantieteilijä joi maapalloa", päähenkilönä, muuttuivat sosiaalisiksi sovittamattomiksi, humaliksi ja halventaviksi miehiksi ja naisiksi. Kehittyneet anaalivisuaaliset ihmiset, kuten Viktor Sluzhkin, ovat aina olleet kysyttyjä Neuvostoliitossa ollessaan pedagogisen, lääketieteen, tieteen ja kulttuurin kultainen rahasto.
Geopoliittinen katastrofi Neuvostoliiton maisemassa kaatoi valtion aluksen paljastaen mätänneen pohjan, jonka läpi kaikkein kalleimmat arkkityyppiset nahat, kuten maantiedeopettajan lapsuuden ystävä Budkin, tunkeutuivat pintaan. Tällaiset kopit ovat nousseet kaikkialle, nimittäen itsensä uuden hallituksen johtajiksi, jotka ovat uppoutuneet rikollisuuteen ja korruptioon ja asettaneet ihmiset kentälle, josta on luonnollista hyötyä arkkityyppisille nahkatyöläisille. Saatuaan nimityksiä johtotehtäviin kaltaisilta ihmisiltä, mutta ylemmiltä viranomaisilta, kopit palaavat pienelle kotimaahansa "pienten rakennusyritysten varajäsenten ja omistajien avustajina".
Elokuva "Maantieteilijä joi maapalloa juomalla" sisältää kaksi entistä luokkatoveria, "koulukavereita", joiden polut koulusta kulkivat omat tietään. Yksi - kaikessa huonompaa kuin ystävä, jopa hänen oma vaimonsa, anaali-visuaalinen Sluzhkin. Toinen - tottunut ottamaan kaiken pahaa, arkkityyppinen nahkatyöntekijä Budkin. Hän palasi Moskovasta kotikaupunkiinsa nimittämällä "alueellisen varajäsenen avustajaksi valvomaan paikallista kulttuuria".
Viktor Sergeevich Sluzhkin on valmistunut Uralin yliopiston biologian tiedekunnasta. Työskennellessään opettajana laitoksella hän meni naimisiin Nadian, yhden hänen opiskelijoidensa kanssa, heillä on tytär Tata. Anaalivisuaalinen Sluzhkin muistuttaa Nadiaa menneisyydestä, yrittää selittää vaimonsa kanssa, joka on ristiriidassa hänen kanssaan, että hän rakastaa häntä ja meni naimisiin hänen kanssaan rakkauden vuoksi. Asuminen menneisyydessä, menneisyyden pitäminen muistissa - nämä ovat ihmisten ominaisuuksia, joilla on anaalivektori. Sluzhkinilla on hyvät muistot menneisyydestä, hän säilyttää vanhat halunsa rakastaa ja olla rakastettu. Samanaikaisesti katsojana hän havaitsee itsensä välityksellä vaimonsa Nadyan ja Budkinin välillä syntyneen suhteen, josta tulee itse asiassa heidän parittaja.
"Vaihdan mieheni hänen parhaan ystävänsä"
Nadian puolelta ei ole rakkautta Victoriin tai hänen ystäväänsä. Nadya, jolla on vain yksi määritelmä seuraavan työpaikan menettäneelle aviomiehelleen - "onneton häviäjä", kiistää heidän avioliittonsa version väittäen, että hän ei mennyt naimisiin Sluzhkinan kanssa rakkaudesta, vaan "lennolla". On selvää, että ihon visuaalinen Nadia ei ole tyytyväinen idealistiin aviomieheen ja häviäjään, joka ei sovi mihinkään ja jonka palkka maantiedeopettajana "jos et syö, juo tai tupakoi, voit säästää kotimainen auto 152 vuodessa”.
Auto on hyvän elämän ominaisuutena Nadinan salainen intohimo. Itse asiassa sen tyhjyys on paljon syvempi. Rahanpuutteen ja työttömän aviomiehen epätoivoon ajamana hän liukastuu ihovektorin arkkityyppiseen käyttäytymiseen, joka ilmenee pikkuvaisuudessa, ruoan piilottamisella Budkinilta, tyttärensä vetämisellä, skandaaleilla Sluzhkinin kanssa ja rehellisesti keskustelemalla hänen kanssaan äskettäin tehdystä "Aluekulttuurin päällikkö" ehdokkaana "aviomies EI ole rätti".
Budkinille, arkkityyppiselle nahkatyöläiselle, jonka Viktorin mukaan "tytöt pilasivat rahat" ja joka "ravisti pieniä asioita poikien kanssa koulussa" ja nyt hän ansaitsee itsensä korruptoituneeksi virkamieheksi, hänellä ei myöskään ole rakkautta. Nadinen visuaalinen vektori ei ole itse asiassa kehitetty, kuten kaikki naiset elokuvasta "The Geographic Drank the Globe". Alikehittynyt visio yhdistettynä samaan ihovektoriin johtaa uhriutumiseen ja prostituutioon. Ja kaikki elokuvan naishahmot tasapainottavat jatkuvasti tätä reunaa.
Ihon visuaaliset naiset menevät taisteluun
Miehelle, joka on menettänyt sosiaalisen oivalluksensa, "häviäjä", haju muuttuu, ja naiset, tunneessaan tämän syvällä eläintasolla, menettävät seksuaalisen kiinnostuksensa häntä kohtaan. Sama tapahtuu maantieteilijä Viktor Sergeevichin kanssa. Hänen vaimonsa ei ole päästänyt häntä kauan. Hänen vaimonsa ystävät ovat jo menneet sotaan, asettaneet ansoja Budkinille. Aluksi kukin taistelee kehityksensä ja tarpeidensa vuoksi paikasta Budkinin vieressä, ja sitten löytää itsensä hylkäämäksi uuden intohimon vuoksi puolestaan kutsuu Sluzhkinin sänkyynsä nähdessään hänessä instrumentin kostaa "alentavaa petturia" vastaan.
Juoni kehittyy kaupungissa, jossa ei ole työtä ja "kymmenkunta naista yhdelle vartijalle". Budkinista - "lainsäätäjän edustaja, jolla on asunto, auto, raha …" - huokuu taloudellista hyvinvointia. Naiset vangitsevat ja lukevat sen feromonit alitajunnan tasolla turvallisuuden tunteena. Haistamalla varakkaan miehen hajua, jolla on virka kaupungintalossa, ihovisuaaliset naiset pyörivät hänen ympärillään - Nadya, Sasha, Kira Valerievna.
Ihonvektorinsa luonteen mukaan Budkin on todellakin "huijari". Se tarvitsee jatkuvaa uudistamista, yhtä herkkä kuin ilmanpainemittari, joka reagoi sosiaalisen maiseman mahdolliseen värähtelyyn. Ihon visuaaliset naiset - Nadya, Sasha, Kira, Vetka … eivät ole hänelle mitään arvoa. Ihon visuaalinen päiväkodin opettaja Sasha "rakastaa ketään, jopa paljaalla aasilla mökissä", vain Budkin "lakkaa kunnioittamasta itseään paljaalla aasilla", ja hän tarvitsee naisen "arvostamaan elämän siunauksia". Tästä syystä ihon visuaaliset naiset eivät sovi sijaisen avustajalle. Hänen luonnollinen valinta kuuluu varmasti anaalis-visuaaliseen naiseen, mutta tämä, kuten sanotaan, jää kulissien taakse.
Anaalivektorilla olevien miesten hajoamisvaiheet
"Sankari ei kykene uimaan nousua vastaan, mutta pystyy jo säilyttämään huumorin, elämänrakkauden ja jopa moraalisen perustan aggressiivisessa ulkoisessa ympäristössä" - näin maantieteilijä kuvataan tiedotusvälineissä. Sluzhkin ei ole vain "kykenemätön uimaan nousuvettä vastaan", hän ei edes yritä muuttaa mitään elämässään - tässä anaalivektorin ominaisuuksien jäykkyys, passiivisuus ilmenee täysin.
Miehillä, joilla on anaalivektori, on voimakas luonnollinen libido. Sosiaalisen tyydytyksen puute vaikuttaa kielteisesti heidän parisuhteeseensa. Löytyessään perheen monimutkaisuudesta, he menettävät läheisen kontaktin naiseensa, syövyttävät voimakkaimpaan seksuaaliseen turhautumiseen, joka johtaa heidät juomiseen. On yleisesti tiedossa, että alkoholi vaikuttaa samoihin aivojen alueisiin kuin sukupuoli, mikä tarjoaa lyhytaikaisen tasapainon aivojen biokemiassa. Koko kylä tietää jo, että Sluzhkinin vaimo ei nuku hänen kanssaan, ja hänen oppilaansa keskustelevat tästä avoimesti tupakointihuoneessa.
Anaalimiehelle on luonnollisen yksiavioisuuden takia vaikea vaihtaa toiselle naiselle huolimatta siitä, että hänen seksuaalinen halu on valtava. Tämä tosiasia heijastuu hyvin tarkasti Viktor Sluzhkinin käyttäytymisestä elokuvasta "Maantieteilijä joi maailmaa".
Viktor Sluzhkin - peräaukon visuaalinen. Yuri Burlan selittää koulutuksessa "System-Vector Psychology", että vain visuaalinen vektori on suuri mestari spekulaatiossa itsemurhalla. Visuaalinen maantieteilijä jäljittelee myös "itsemurhaa kylpyammeessa", itse asiassa nukahtamalla siinä veteen roiskuneen punaviinin kanssa vain olematta sängyssä saksanopettajan Kira Valerievnan kanssa.
Viktor Sergeevich rakastaa visuaalisesti vaimoaan. Parhaan ystävänsä Budkinin kanssa, jonka kanssa kalastetaan kylmässä, ja shish-kebab rannalla, ja puoli litraa tuorejuustoa tyhjässä koululuokassa, hän voi antaa kaikki rakkaimmat hänelle peräaukolla. Jopa vaimonsa Nagy, hän on valmis myöntämään paljain jaloin lapsuuden muistoksi järkeistämällä visuaalisesti: "He rakastavat toisiaan."
On hyvä, että paras ystävä on yksi, muuten hän välittäisi vaimonsa kädestä käteen, kuten vierivä punainen lippu, joka kunniapiirin ohittanut palaa edelleen paikalleen, kuten todellisuudessa tapahtui vuoden lopussa. elokuva.
Ja vielä yksi asia peräaukon vektorin ominaisuuksista: pelko saada fiasko sängyssä toisen kumppanin kanssa saa Sluzhkinin kaikin mahdollisin tavoin välttämään läheisyyttä naisten kanssa, joille hänestä tulee yhtäkkiä "maailmankaikkeuden keskus". Silloinkin kun hänen oppilaansa Masha rakastuu Viktor Sergeevichiin, kuten hän tekee häneen, molemmat ovat täysin tietoisia mahdollisesta suhteesta.
"En näe sinua tyhjänä ja älä kunnioita sinua"
Koko luokasta vain yksi henkilö nauttii Sluzhkinin kunnioituksesta - Masha Bolshakova. Hän ei näe loput tyhjät. Mitä rakkaudesta haaveileva pyhä maantieteilijä antoi kymmenennen luokan lapsille, melkein valmistuneille, kuuden kuukauden koulutyöstä? Mikä kokemus, mitkä kulttuuriarvot? Tyhjä puhelu pienestä kotimaasta, joka saa hänen opiskelijansa sairaaksi?
Mitä opettaja opetti heille ja millä oikeudella hän pyytää niitä, joille hän itse on lakannut olemasta auktoriteetti, ihminen, ja kaikella visuaalisen snobberion intohimolla julistaa: "Et ole vain vielä henkilökohtainen, mutta et ole jopa ihminen vielä. Olet taikina, tylsä, paha ja haiseva ihmismassa ilman hengellistä täytettä. Et vain tarvitse maantiedettä. Et tarvitse mitään muuta kuin matkapuhelimia, pornoa ja huumeita … Ja vitsejäsi ovat typeriä, koska huumorintajusi ei ole kehittynyt. Huumorintaju tarvitsee kulttuuria, jota sinulla ei ole."
Sluzhkinin visuaalinen snobismi on hyvä vain pilkkaamiseen: "En näe sinua enkä kunnioita sinua." "Kunnioitatko minua?" - alkoholistisen peräaukon suosikki aihe, ja jos hänellä on myös näköä, voit unelmoida jonkun muun keittiössä: “Haluan elää kuin pyhä. Että en ollut kenenkään tae onnellisuudesta eikä kukaan ollut takuu minulle. Mutta samalla haluaisin rakastaa ihmisiä ja ihmiset rakastavat minua. Täydellinen rakkaus isolla L-kirjaimella.
Kuinka Sluzhkinista tuli maantieteilijä, joka joi maapalloa juomalla?
Ei ole yllättävää, että 10 "A" -luokkaa vihaa häntä ja jokaisessa tilanteessa pilkkaa ja tekee ikäviä asioita. Gradusovin vanhempi opiskelija, jonka kanssa Viktor Sergeevichilla ei heti ollut hyviä opettaja-opiskelija-suhteita, huutaa: "Maantieteilijä joi maapallon!" Virtsaputken murrosikä oli väärässä - maantieteessä on tuntuvia aukkoja: maantieteilijä ei juonut maapalloa, vaan 1/6 maasta.
Oppiaiheen aihe: Dolgan-kynnys
Nykyaikaiset nuoret kieltävät täysin aikuisten osallistumisen heidän elämäänsä, olivatpa he vanhempia tai opettajia koulussa. Uusi sukupolvi kasvaa egocentrics, elävät ja ajattelevat vain itseään. Kaikki yritykset selittää heidän kanssaan törmäävät välinpitämättömyyden, vihamielisyyden, aggressiivisuuden ja pilkan muuriin. Mikään pedagoginen menetelmä tai psykologiset testit ja haastattelut eivät auta tässä.
Nykyajan sukupolven temperamentin kasvu ja kyvyttömyys löytää tapoja täyttää tämän temperamentin muodostamat aukot, päästä eroon tämän yhteydessä syntyvistä kärsimyksistä, johtavat ympäröivän maailman ja aikuisten täydelliseen tai osittaiseen hylkäämiseen se.
Sluzhkin ei erityisesti yritä löytää teini-ikäisten kanssa yhteistä kieltä, muodostaa yhteyttä hänelle uskottujen 10 "A": n kanssa, ja vain opiskelijoiden painostuksessa suostuu lähtemään vaellukselle joen varrella. Koska hän ei tunne opiskelijoiden kiinnostusta ja palautetta, hän itse ei valmistaudu oppituntien aiheisiin, vaan lukee vain seuraavan kappaleen maantieteen oppikirjasta. Itse asiassa Viktor Sergeevich on upotettu henkilökohtaisiin kokemuksiinsa, jotka hän yrittää sammuttaa lasten kanssa tai jopa yhdessä heidän kanssaan alkoholilla.
On huomattavaa, että Gradusovin yhdistämä luokka ei ole ristiriidassa sisältäpäin, ja nuoret ilmaisevat yleisen vihamielisyytensä Sluzhkinia kohtaan. Olkoon se edelleen lapsellinen, mutta tämä lauma on järjestetty. Tämä näkyy erityisen selvästi kampanjan tarinassa, joka voittaa korttinsa luokkatovereilleen. Opettajan olosuhteiden mukaan hänelle lähetetään vain pieni ryhmä lapsia, jotka ovat kirjoittaneet "erinomaisen" maantieteen kokeen. Jo junassa Gradusov vieressä odottamatta. Tavattuaan maantieteen opettajan vaunun eteisessä hän kysyy kuin opiskelija: "Saanko?" "Vapaa eteinen vapaassa maassa", Sluzhkin hymyilee ja kertoo Gradusoville, että he ovat "neutraalilla alueella".
Ja tässä roiskuneessa, rikkoutuneessa eteisessä, tässä kolisevassa ja taivaankappaleen jalkojen alta lähtevässä kappaleessa kohtaavat kasvotusten kaksi sukupolvea, jotka eivät todellakaan ota toisiaan vastaan - he vihaavat ja halveksivat … Yhtäkkiä Gradusov kääntyy Viktor Sergejevichin puoleen yllättävillä sanoilla teini-ikäiselle: “… Tulin auttamaan sinua … muuten nämä kaikki ovat tikkareita ja paskiaisia … Etkö usko minua? Sitten juon juonitakseni kaikki … "Mutta toisin kuin maantieteilijä, Gradusov" ei juo. " Alitajuisesti virtsaputken henkilö tuntee asemansa johtajana ja vastuunsa pakkausta kohtaan, ja vain hän pystyy pitämään sen tasapainossa vaikean kampanjan aikana Dolganin kynnyksen läpi.
Pieni, mutta silti luottamusluotto, jonka opettaja sai lapsilta matkan alussa, menetti heti ja juopui "roskakoriin". Nuoret eroavat lapsista siinä, että he alkavat ottaa vastuun itsestään - tämä on murrosiän luonnollinen piirre. He kieltävät aikuisten puuttumisen maailmaansa, mutta joutuessaan joelle vaikeissa olosuhteissa, jotka uhkaavat elämää, yhtäkkiä, kuten lapsi, he tunsivat turvallisuuden tarvetta. Ja ainoa aikuinen heistä - maantieteen opettaja - ei kyennyt antamaan heille, koko matkan ajan hän täytti omat aukkonsa alkoholilla.
Kaverit poistavat hänet johtajuudesta ja tekevät siitä uhmakkaasti ulkopuolisen. Ryhmä, joka aikoo valloittaa tappavan Dolgan-kynnyksen, organisoi itsensä luonnollisesti virtsaputken luokkatoverinsa ympärille. Johtajan luonnollisen arvonsa mukaisesti hän ottaa pakan komennon ja kulkee yhdessä sen kanssa itsenäisesti, Viktor Sergeevichin poissa ollessa, reitin vaikeimman osan - Dolgan Rapid.
Elokuva voitaisiin saattaa päätökseen, josta on selvää, että uusi sukupolvi, riippumatta siitä, kuinka huolimaton, kulttuuriton ja vastuuton tuntuu, kykenee ajamaan melkein hukkunutta venettä riippumatta siitä, mikä kuilu erottaa sen aikuisista. räikeissä 90-luvulla vanhempansa. Dolgan Rapidsin risteyksestä tulee sopiva symboli.
Sinun tarvitsee vain antaa itsellesi mahdollisuus kuulla tämä sukupolvi myrskyisen joen vesien mölyn takana, kääntyä sen eteen ja yrittää ymmärtää sen psyykkinen, ensin ymmärtäen itsesi. Tätä ei ole vaikea tehdä, koska työkalu itsetuntemiseen on jo olemassa. Tämä on koulutus "System-vektoripsykologia".
Voit ilmoittautua ilmaisiin online-luentoihin linkillä:
