Maya Plisetskaya. Osa 1. Dying Swanista Firebirdiin
Grumant City - saaren toisen kaupungin houkutteleva nimi Barentsburgin jälkeen, ilahdutti tyttöä niin paljon, että eräänä päivänä hän uskalsi mennä sinne suksilla …
”Älä nöyryytä itseäsi, älä nöyryytä itseesi reunaan saakka.
Jopa totalitaariset järjestelmät vetäytyivät, se tapahtui
ennen pakkomielle, vakaumusta, sitkeyttä. Voittoni jatkuivat
vain siinä"
Maya Plisetskaya
Punahiuksinen tyttö, joka ei ollut edes vuoden ikäinen, tarttui tiukasti sängyn takaosaan ja suoritti ensimmäiset venytyksensä lastenhoitajan äänen rytmiin liikuttamalla lihaksiaan. Pian jalat muuttuivat niin vahviksi, että he olivat valmiita kantamaan pienen virtsaputken vartalon varpailla pitkin isoisän valtavan asunnon käytävää. Saappaiden varpaita kaatui jatkuvasti. Tuleva ballerina, tietämättä väsymystä, juoksi lapsenkengästä korkeilla puolivarpailla.
"Lapsen on mukauduttava joukkueeseen", vanhemmat päättivät ja lähettivät Mayan päiväkodiin. Virtsaputken tyttö ei ole luonteeltaan tottele lastenhoitajien yleistä järjestelmää ja painostusta kouluttajien kanssa. Kerran kävelyn jälkeen päiväkodiryhmässä Maya puuttui. Pyytämättä keneltäkään lupaa, hän vain meni kotiin.
Virtsaputken vektorin omaava lapsi, kuten aikuinen, tekee päätökset yksin ja toimii kuten oma luonteensa kertoo. Ulkopuolisen paineen alaisena henkinen virtsaputki keskittyy haluun paeta tästä sorrosta. Sisäinen tila, joka ei kykene tottelemaan, työntää fyysisen kehon ulos aukiolle, kadulle, vihattujen esteiden ja seinien rajojen ulkopuolelle.
Elämä Huippuvuorilla
1930-luvun alkupuolella Mayan isä nimitettiin Spitsbergenin pääkonsuliksi ja hiilikaivosten päälliköksi. Päästäksesi sinne joudut matkustamaan puolet Euroopasta, purjehtimaan kaksi viikkoa höyrylaivalla. Arktinen alue tapasi Mayan lyhyellä, kirkkaalla kesällä, joka muuttui helposti pitkiksi lumisiksi talviksi, kuuden kuukauden napaisiksi öiksi ja revontuliksi.
Grumant City - saaren toisen kaupungin houkutteleva nimi Barentsburgin jälkeen, ilahdutti tyttöä niin paljon, että eräänä päivänä hän uskalsi mennä sinne suksilla. Virtsaputken vauva aiheuttaa vanhemmille paljon vaivaa. Hän ei tunne pelon tunnetta, hän syöksyy rohkeasti tapahtumien kuiluun, usein elämänsä vaarassa.
Vanhemmat eivät tienneet tästä matkasta, ja kuka olisi voinut kieltää pienen virtsaputken laajentavan lapsimaailmansa maantieteellisiä rajoja. Kuultuaan tyttärensä katoamisesta äiti, joka työskenteli puhelinoperaattorina Huippuvuorilla, onnistui nostamaan hälytyksen nopeasti. Hiihtäjät tulivat apuun pelastuskoiran kanssa.
Pitkästä matkasta kyllästynyt matkustaja istui lepäämään ja nukahti häntä peittäneen lumikuonon alla. Jos ei olisi koiria, Yakia, joka on koulutettu etsimään ihmisiä, Maya olisi kohdannut Andersenin "Tyttö tulitikkuilla" -sadun sankaritarin kohtalon. Koira veti nukkuvan lapsen ulos lumikuoresta ja veti hänet kauluksesta ihmisille.
Isäperiaatteet
Plisetskikh-perhe asui isänsä kaivospäällikön ja konsulin asemasta huolimatta aina vaatimattomasti. Huoneiston huonekalut ja kaikki tarvittavat astiat olivat valtion omistuksessa.
Sitten, 70 vuotta myöhemmin, kuuluisa balerina, joka asuu ajoittain Münchenissä, selittää ärsyttäville toimittajille, jotka ovat valmiita tekemään sensaation jokaisesta pienestä asiasta, että heillä on vuokrattu asunto Shchedrinin kanssa, eikä siellä ole yksi heille kuulunut pöytäliina, kuppi tai lusikka. Virtsaputki ei harjoittele kasaamista, ei käy huutokaupoissa, ei osta antiikkiesineitä ja koruja. Ne esitetään yksinkertaisesti hänelle sijoituksen mukaan.
Kerran ennen joulua norjalaiset lähettivät Venäjän konsulille Mikhail Emmanuilovich Plisetskiylle lahjaksi kokonaisen laatikon appelsiineja. Annamatta vaimonsa toipumaan, Mayan isä käski viedä paketin kaivostyöntekijän kahvilaan ja jakaa appelsiineja kaikille lapsille. Äiti ei uskaltanut vastustaa, vaikka tiesi, että tyttärensä ja hän itse tarvitsivat vitamiineja.
Kesällä 1934 Plisetsky palasi Moskovaan kahden vuoden työmatkan jälkeen Spitsbergeniin. Polku kulki jälleen Berliinin läpi, joka iski pienelle Mayalle jalkakäytävien puhtauden, pestiin harjoilla ja saippuavedellä, standardien kirjo fasistisen hakaristin, hyvin hoidettujen naisten kanssa Marlene Dietrichin muoti housuhameissa.
Loistava, puoliksi ilmava …
Huippuvuorilla Maya menestyi ensimmäistä kertaa ja tunsi vastustamattoman halun jatkaa esiintymistä lavalla. Kovan työn jälkeen kaivostyöläiset löysivät aikaa amatööriesityksiin, aikuiset ja lapset pelasivat amatööriesityksissä. Siitä lähtien tyttö ahdisti vanhempiaan näyttelemisellä ja tanssilla, ja pienestä huoneistosta tuli hänen ensimmäinen näyttämönsä ja harjoitushuone.
Palattuaan Moskovaan perheen tärkein huolenaihe oli tyttärensä päättäväisyys Moskovan koreografikouluun. Kilpailu oli pieni.
Valery Chkalov, stahanovilaiset ja Tšeluskinin sankarit olivat esimerkki pojille ja tytöille 30-luvun puolivälissä. Kaikki haaveilivat noususta taivaalle Stalinin haukkana ja ajautumisesta pohjoisnavalle, eivätkä varmasti tanssia Bolshoi- tai Kirov-teatterien näyttämöllä.
Maa oli valmistumassa ensimmäistä viisivuotissuunnitelmaansa, ja balettia pidettiin vanhan hallinnon anakronismina. Myöhemmin, 60-luvulla, Neuvostoliiton balerina Maya Plisetskajan ansiosta balettimme olisi "muun planeetan edellä", ja toistaiseksi se ei ollut juurikaan kiinnostanut Neuvostoliiton johtoa ja kaikkia ihmisiä, joiden ajatukset kohdistuivat maan teollistumiseen.
Virtsaputki, jonka iho on epäselvä
Joustava ja rytminen iho, nopea ja kestävä virtsaputken tavalla, seitsemänvuotias Maya iski tutkijoita hänen sulavalla kurtturillaan. Maya Mikhailovna kärsi koko luovan elämänsä ajan siitä, että hän ei saanut todellista balettikoulua koreografisessa koulussa.
Tämä tanssijattaren perimmäinen puute teki hänestä entistä vaativampaa itsestään ja työstään:”Koko ikäni söi kaipuu klassiseen ammattikouluun, jota minulle ei ollut todellakaan opetettu lapsuudesta lähtien. Tiesin jotain, vakoilla jotain, pääsin johonkin mielelläni, kuuntelin neuvoja, täytin kuoppia. Ja kaikki sopii ja alkaa, tapauskohtaisesti”[M. Plisetskaya "Minä, Maya Plisetskaya …"].
Ihovektorin ominaisuudet pakottivat ballerinan kurinalaisuuteen ja monen tunnin harjoitteluun, ja virtsaputki veti pudottamaan kaiken ja pakenemaan tukkeutuneelta tanssitunnilta ja muiden harjoittajien sivuttaisilta katseilta.
"On mahdotonta pakottaa virtsaputken vektoria omaavaa ihmistä alistumaan kurinalaisuuteen", sanoo Juri Burlan systeemisen vektoripsykologian luennoilla. Mayalle kaikki balettikoulutukset päättyivät siihen, että hän pakeni häntä.
Hän halusi aina tanssia, eikä treenata balettiaskeleita baarissa, jolloin ne saatiin automatisoitumaan emotionaalisen alun vahingoksi. Baleriinin visuaalisen vektorin kohdalla taiteellisuus, jota ei ole olemassa ilman tunteita, on aina ollut ensisijainen.
Kuuluisa Agrippina Vaganova, koreografi ja opettaja, jonka kanssa Plisetskajalla oli mahdollisuus työskennellä useita kuukausia, lempinimeltään Maya "punainen varis". "Punainen, koska hänen hiuksensa olivat punaiset, ja mustat, koska Plisetskajan oppilas oli huomaamaton eikä osannut keskittyä hyvin" [M. Baganov "Maya Plisetskaya"].
Vaganova, huomaten Mayan luonnolliset kyvyt, kutsui hänet Leningradiin. Hän lupasi järjestää baletin "Swan Lake" hänen kanssaan "siten, että paholainen olisi sairas". Plisetskaya kieltäytyi. Mariinskyn "provinssivaihe" ei ollut samassa mittakaavassa. Agrippina Vaganova ei tarjonnut mitään uutta, ja Maya pystyi tanssimaan klassikoita Bolshoi-lavalla.
Sisäinen ristiriita ballerinan virtsaputken ja ihovektorien välillä ei koskaan lakannut, mutta Maya Mikhailovna onnistui hallitsemaan omia tilojaan, joissa hallitseva virtsaputki pysyi muuttumattomana voittajana.
Dying Swanista Firebirdiin
Riippumatta vaikeista historiallisista vaiheista, joita Neuvostoliitto kävi läpi, maa on aina kiinnittänyt suurta huomiota lasten ja nuorten kasvatukseen. Poikia ja tyttöjä ei kasvatettu pelkästään ideologisista ja sankarillisista esimerkeistä, vaan klassinen taide meni aina rinnalleen ja kasvatti kulttuuriarvoja nuoremmalle sukupolvelle.
Maassa järjestettiin monia aktiviteetteja lapsille, joihin lapset itse osallistuivat. Musiikkikouluissa, balettikouluissa, taidestudioissa, kansallisteattereissa, luovissa ryhmissä ja harrastusryhmissä lapset ja nuoret saivat ensimmäisen ammattitaitonsa. Mayan esitykset lasten matineeissa ja konsertit määrittelivät hänen tulevan balettikohteensa.
"Kuka kertoi sinulle, että rakastan balettia? - Maya Plisetskaya vastasi kerran kysymykseen, mistä muusta pidät baletin lisäksi.”Tämä on minun tehtäväni, josta saan rahaa. En ole niin balettitanssija, pidän veistoksesta enemmän …"
Plisetskajalta, joka on elänyt pitkän ja menestyksekkään elämän baletissa, kysyttiin usein: "Miksi hän ei luonut omaa koulua?" Virtsaputken henkilö pyrkii aina eteenpäin "lippujen puolesta", hänellä ei ole aikaa sekaantua opiskelijoiden kanssa, eikä haluta siirtää taitojaan ja kokemuksiaan järjestelmällisesti muille. Hänen psyykkinen ei ole mukautettu pitkäaikaiseen yksitoikkoiseen työhön. Virtsaputken henkilöllä ei ole lainkaan harjoittelua pedagogisessa toiminnassa, tiedon välittämistä tulevaisuuteen. Yleensä virtsaputki baletissa on harvinainen, jopa ainutlaatuinen ilmiö.
Yleensä ihmisistä, joilla on optinen ihon nivelside, tulee balettitanssijoita. Kurinalaisuus on nahkatyöläiselle niin kallis, että hän on valmis työskentelemään koko päivän, harjoittelemalla omaa vartaloaan, jotta voisi mennä yhden päivän lavalle ja "ruuvata" määrätyn määrän piruetteja tai hypätä Nurejevin "lennon" verran.
"Iho" -baletissa tekniikka, kyky hallita kehoa, ihailee, mutta ei ole sielua tai sitä, jota Maya Mikhailovna on aina arvostanut - taiteellisuutta. Taiteellisuus on asenne tanssiisi: dramaattinen kuva, hahmo, rooli.
Jos haluat oppia tanssimaan kuten Maya Plisetskaya, sinun on syntynyt ballerina virtsaputken vektorilla. Hänellä ei ollut omaa esitystekniikkaa, hänen tanssinsa on improvisaatio tietyn teeman puitteissa, sovittu koreografin ja kumppanien kanssa. Improvisaatiota on mahdotonta toistaa, se tulee aina esiintyjän sisältä tunteiden, henkisen tilan ja inspiraation perusteella.
Ainutlaatuisen baleriinin visuaalisen vektorin kehittyneet ominaisuudet auttoivat tarttumaan lintujen tarkkailun hienovaraisimpiin vivahteisiin ja ilmaisemaan sitten tanssissa niiden ominaisuudet tarkasti ja tunnistettavasti. Näin syntyivät kuvat Joutsenesta, Lokista ja Tulilinnusta.
Katsoja tulee teatteriin täyttämään oman tyhjyytensä ja tasapainottamaan näyttelijän tuottaman emotionaalisen tilan. Tanssi on erityinen taidetyyppi, ilman sanoja, jotka kykenevät ilmaisemaan hahmon sisäisen tilan ja herättämään katsojissa tunteiden virran, jonka hän palaa suosionosoituksilla, mikä puolestaan täyttää näyttelijän tyhjiön. Ihmisen monimutkaiset psykologiset tilat lavalla ja salissa selitetään niin yksinkertaisesti.
Voit oppia lisää virtsaputken, ihon ja visuaalisten vektorien harvoista yhdistelmistä Yuri Burlanin systeemisen vektoripsykologian koulutuksessa. Ilmoittautuminen ilmaisiin online-luentoihin linkillä:
Lue lisää …
