Maya Plisetskaya. Osa 2. Kaksi maailmaa, kaksi tanssia
Kirjoissaan ja lukuisissa haastatteluissa Maya Plisetskaya puhuu jyrkästi negatiivisesti Stalinin ajasta, hänen täytyi käydä läpi liikaa. Mutta on muistettava, että Stalinin ja hänen seurueidensa ansiosta Neuvostoliiton baletista tulee Neuvostoliiton tunnusmerkki, ja sen taiteilijat saavat erityisen kastin ja etuoikeuden …
Osa 1. Dying Swanista Firebirdiin
"Kun ihmisillä on valtaa, he eivät aina käytä sitä hyviin tarkoituksiin"
Maya Plisetskaya.
Paljon surua laski hänen erilleen. Maya ja hänen kuusivuotias veljensä jäivät orvoiksi 11-vuotiaana. Isä pidätettiin, äiti kansan vihollisen vaimona päätyi KARLAGiin. Koreografisessa koulussa oli hyvä puoli tällaisista orvoista.
Tyttö otti hänen luokseen Sulamith Messerer - täti Plisetskaja, Bolshoi-baletin solisti, ja veli Alik otti perheeseen setä Asaf, myös balettitanssija ja Sulamithin kumppani.
Joka viikko NKVD: n upseerit tulivat Mayan luokse viemään hänet orpokodiin. Sitten Shulamith adoptoi veljentytär. Plisetskaya kirjoitti, että vaativa täti muistutti useammin kuin kerran tyttöä, joka pelasti hänet orpokodista, ja sattui, että hän nöyryytti Mayaa, joka oli siitä virtsaputkessa.
Maya syöksyi balettiin, jotta hän ei ajattelisi tätistään odottaen kiitollisuutta tältä ja huolimatta vanhempiensa kohtalosta. Kerätessään voimansa tyttö jatkoi harjoitteluaan ja opintojaan. Jatkuva työskentely tanssiluokassa, loputtomat esitykset lasten matineeissa lievensivät pienen baleriinin luonnetta. Vuonna 1941 Maya ja Alikin äiti palasivat leiriltä toisen pojan sylissä.
Huomenna oli sota
Huomenna oli sota, ja tänään valtion akateemisen Bolshoi-teatterin haaran lavalla pidettiin koreografikoulun valmistumiskonsertti. Maya Plisetskaya tanssi parhaiden lukiolaisten joukossa.
Vuonna 1941 Maya Mikhailovnan perhe evakuoitiin Sverdlovskiin. Matkalla kävi ilmi, että Bolshoi-teatterin baletti oli lähetetty Kuibysheviin. Maya ei löydä hyötyä Uralista, ja hän pakenee Moskovaan jatkamaan opintojaan Moskovan koreografikoulussa. Valmistuttuaan yliopistosta vuonna 1943 hänet hyväksyttiin Bolshoi-teatterin balettihenkilöstöön.
20 vuotta ilman oikeutta lähteä
Kirjoissaan ja lukuisissa haastatteluissa Maya Plisetskaya puhuu jyrkästi negatiivisesti Stalinin ajasta, hänen täytyi käydä läpi liikaa. Mutta on muistettava, että Stalinin ja hänen seurueidensa ansiosta Neuvostoliiton baletista tulee Neuvostoliiton tunnusmerkki, ja sen taiteilijat saavat erityisen kastin ja etuoikeuden.
”Hän syntyi painottomimpana. Raskaiden, tyhmien esineiden maailmassa”, Andrei Voznesensky sanoo Plisetskajasta. Balerina kirjoittaa myös kirjoihinsa "tyhmistä" ja "raskaista aiheista" - ei liian älykkäistä ja koulutetuista, kuten jotkut Neuvostoliiton salaisen palvelun virkamiehet, jotka lähetettiin huolehtimaan Neuvostoliiton taiteilijoista ulkomailla.
Ehdottomasti itsenäinen Maya Mikhailovna hämmästytti”KGB: n upseereja” hallitsemattomuudellaan, päivä ja yö eivät ottaneet heidän silmänsä pois.
Se oli yksi heistä vuonna 1966 KGB: n ohjeiden mukaan kiertueella Amerikassa, joka pakotti Plisetskajan "tutustumaan" Yhdysvaltain oikeusministeriin Bob Kennedyyn. Tutkimus tapahtuu, mutta ei lähellä, vaikka Bolshoi-teatterin primabalerina saa kalliita lahjoja Kennedylta. Myöhemmin Maya näkee Bobin suunnitelmat: ministerin lahjoissa ei ollut muuta vilpittömyyttä kuin halu menettää kallisarvoinen aikansa Neuvostoliiton baleriinin kanssa autossa, joka oli jumissa New Yorkin ruuhkassa.
Ihomaailma kaiken ulkoisen ja sisäisen sisällön kanssa on suunnattu myyntiin, ja kannattava kauppa on mahdollista tehdä vain mainostamalla. Maailman balettitähti, joka oli tuolloin Maya Plisetskaya, oli varsin sopiva Robert Kennedyn mainoskampanjaan, joka ei ollut ujo mitään PR: tä kohtaan.
Valkoisen talon provokaatio
Jopa Plisetskajan ensimmäisen vierailun aikana Yhdysvaltoihin hänen vierailunsa aikana Valkoiseen taloon, jonka omistaja oli John F. Kennedy, levoton ihovisuaalinen Jacqueline Kennedy, Amerikan ensimmäinen nainen, joka tuki aviomiehensä presidenttiä kaikessa, ei epäröinyt tarjota Mayalle sekkiä kuudella nollalla päätöksenteko-baleriinien oleskeluun valtioissa.
Pragmaattisen lännen edustajat kokevat koko maailman omalla ihollaan "hyöty-hyöty". Jacqueline yritti järjestää Plisetskajan pakenemisen ja siten provosoida kansainvälisen skandaalin Neuvostoliiton balerinan nimen ympärille epäonnistui.
Presidentti, ottaen huomioon Maya Mikhailovnan ahneuden oman ihovektorin ominaisuuksien kautta, ei ottanut huomioon tanssijan virtsaputken erityispiirteitä. Lahjoittaa virtsaputken rahalla? On naurettavaa luottaa siihen. Lisäksi Mayaa pitivät emotionaaliset siteet, jotka liittivät hänet Moskovaan. Shchedrin jäi kotiin.
Hänen miehensä ei antanut hänelle timantteja, vaan baletteja
Hän odotti häntä kiertueelta, laski päivät - ylitti ne kalenteriin tietääkseen, kuinka paljon aikaa oli jäljellä hänen paluunsa. Mayaa, aivan ehdottomasti sopeutumattoman lapsen tavoin, johti Rodion Konstantinovich. Shchedrin kirjoitti hänelle baletteja, puolusti häntä vihollisten hyökkäyksiltä ja pysyi todennäköisesti ainoana henkilönä, jonka mielipidettä hän kuunteli, muuttamalla tavallista sääntöä - tekemään kaikki omalla tavallaan.
Ja myös balettialalla olemme muita edellä
"Virtsaputken tyttö korvaa virtsaputken johtajan siellä, missä häntä ei ole", sanoo Yuri Burlan luennoissaan. Tällaisessa lyhytaikaisessa, illuusorisessa taiteessa, kuten baletti, ei ole paljon johtajia. Ihon johtajuus ja kunnianhimo hallitsevat siellä. Tavallaan Maya Plisetskajasta tuli myös johtaja, joka nosti Neuvostoliiton baletin korkeimmalle eliittikulttuurin tasolle paitsi Neuvostoliitossa myös lännessä.
Kollegat myymälässä useammin kuin kerran juonivat Maya Mikhailovnaa vastaan. Mutta kuten systeemivektori-psykologiasta tiedetään, virtsaputken henkilö "ei huomaa" ihoa, jatkaen edelleen sitä, mikä on hänelle tärkeämpää.
Baleriinalle varatun ajanjakson aikana Plisetskaya tanssi koko Bolshoi-teatterin ohjelmistoa. Ihovisuaaliset tanssijat lähtevät näyttämöltä 40-vuotiaana ja jäävät teatteriin balettimestarin tai hallinnollisissa tehtävissä.
Plisetskaya ei aikonut iästä huolimatta lähteä, mutta hän ei myöskään halunnut tanssia gisellejä, Raymondia ja Odette-Odilea. Luovalla tavalla hän on jo pitkään kasvanut näiden lempeiden ilmavien olentojen kuvista. Kun virtsaputken henkilöllä on kasvava puute "lahjoittautumisesta", mikä häiritsee hänen luonnollista psykologista tasapainoa, hän, kuten kaikki muutkin, pyrkii täyttämään tyhjät tilat.
Maya Mikhailovna ei ollut kiinnostunut perinteisistä tavoista tällaiseen sisältöön balettimestarin työn kautta. Hän halusi tanssia itse, ei opettaa muita. Minun täytyi etsiä uusia mahdollisuuksia itselleni. Hänen aviomiehensä säveltäjä tuli apuun. Yhdessä he laajensivat maailmanbaletin ohjelmistoa tuomalla siihen uusia taiteellisia kuvia ja tuoreita dramaattisia törmäyksiä.
Mayan kirkas voimakas temperamentti erotti hänet kaikista aikaisemmista Bolshoi-teatterin esimerkeistä. Loistava ihovisuaalinen Galina Ulanova oli romanttinen, ilmava, suojaamaton. Plisetskaya puhkesi isoon balettiin kuin hurrikaani. Hänen paineensa valloitti kaikki kerralla. Kun hän johti kohtausta, kehittäen häneen sijoitettua juoni, kaikki muu ympärillä haalistui.
Hänen Carmen houkutteli, vietteli, päihtyi feromoneistaan ja pilkasi miesten heikkoutta, jotka olivat valmiita avaamaan kaikki vankilan ovet hänelle. Tahdon, vapauden, itsenäisyyden haju tuli virtsaputken mustalaisesta, jota tanssi virtsaputken Maya Plisetskaya. Hän oli humalassa ja hullu. Aivan kuten virtsaputken Sonya-Golden Peniltä riistettiin sen vartijoiden mieli, ja he, ymmärtämättä mitä heille tapahtui, järjestivät itse hänen pakenemisen.
Kaksi maailmaa, kaksi tanssia
Jos baletin musiikkitraditioiden seuraaja Galina Sergeevna Ulanova otti säveltäjien innovaation kovasti, Maya selviytyi helposti klassikoista ja tanssi helposti modernisti.
Ulanova tanssi rakkautta, Plisetskaja tanssii intohimoa. Tanssittuaan kaikki balettiklassikot Bolshojilla, Maya itse myönsi, ettei hän koskaan onnistunut luomaan omaa kuvaa Giselleestä. Ei ihme. Lohduton peräaukon visuaalinen Giselle ei ole virtsaputken naisen mielenkiintoinen tanssia, rooli on liian ilmeikäs. Maya antaa luonnetta, intohimoa, temperamenttia.
Plisetskaja rikkoi perinteitä, tuhosi balettistereotypioita, loi uusia tulkintoja prototyypeistä, joista suurimman osan länsimaalaiset ihobalettimestarit asettivat Venäjän keisarilliseen balettiin.
Länsi yrittää aina paljastaa Venäjän itsensä kautta, sen maailmankuvan kautta, ja kun korjaamaton venäläinen sielu ei sovi ihostandardiin, se julki "salaperäiseksi", koska se ei ole onnistunut selviytymään tehtävästä.
Kuningas soitetaan seurueella
Johtaja ilman pakkaa ei ole johtaja, kuningas ilman kansaansa ei ole kuningas. Jopa syntyessään maailman lopussa yksinkertaisessa perheessä, virtsaputki pystyy ymmärtämään luonteen hänelle antaman johtajan ominaisuudet. Virtsaputken cuto-visuaalinen Maya nousi balettihierarkian huipulle, ja sitä ympäröivät muusikot, runoilijat, taiteilijat ja muotisuunnittelijat. He palvelivat mielellään kuningattariaan.
Plisetskajan aviomies Rodion Shchedrin täytti ääni-visuaalisen puutteen kirjoittaessaan hänelle baletteja. Molemmat, rakastuneina toisiinsa ja venäläiseen klassiseen kirjallisuuteen, loivat balettilavalle Anna Kareninan, Lokin, Pikku Ratsutetun Hevosen ja Nainen Koiran kanssa.
Pierre Cardin, kuuluisa ranskalainen muotisuunnittelija, löysi museonsa Maya Plisetskajasta täyttäen oman luovuutensa. Moderni muotisuunnittelija löysi baleriinin ansiosta klassisen balettipuvun maailman, Tolstoin, Tšehovin, Turgenevin aikakauden tyylit, venäläisen hahmon kauneuden ja intohimon.
Mayan sankaritarien näyttämöpuvut eivät rajoittuneet. Elämässä Cardin pukeutui myös Plisetskajaan. On totta, että kuningattarella on oltava oma peräaukon visuaalinen couturier, sillä hän on kuningatar.
Kuka, paitsi Pierre Cardin, pystyi näkemään ballerinan hahmon, käsivarsien, kasvojen ja kaulan erityisen rakenteen ja korostamaan niitä sitten korkeilla kauluksilla ja kellohihoilla? Ehkä Cardin havaitsi ensimmäisenä Maya Plisetskajan ulkonäössä yhtäläisyyden Modiglianin naiskuviin.
Andrei Voznesensky lauloi hänet runoissa ja runoissa, ja Plisetskaya poseerasi Marc Chagallille inspiroimalla häntä luomaan paneeli Metropolitan Operassa New Yorkissa. Suuret koreografit Alberto Alonso, Juri Grigorovich, Maurice Bejart esittivät uusia baletteja Maya Mikhailovnalle.
Baletin tutkijoille Plisetskajan luovan pitkäikäisyyden salaisuus on edelleen ratkaisematta. Se oli luonnon oivallus, pyhä salaisuus, jonka järjestelmä-vektoripsykologia paljasti helposti, kun Maya Mikhailovna oli tunnistanut harvinaisen luonnollisen vektorijoukon.
Baleriinin kyvyn toteutuminen antoi Maya Plisetskajalle oikeudenmukaisen ensimmäisen sijan balettitanssijoiden joukossa ja loisti inspiraationa Teatteri Olympuksessa vuosikymmenien ajan, antaen kaikille faneille iloa ja nautintoa kosketuksesta ainutlaatuiseen luovuuteen.
Yuri Burlanin järjestelmä-vektori-psykologiakoulutuksessa voit ymmärtää syvemmin, mikä houkuttelee ihmisiä niin paljon persoonallisuuteen, jolla on virtsaputken iho-visuaalinen vektorisarja, mukaan lukien luovuus, henkilökohtainen elämä ja muut tällaisen henkilön ilmenemismuodot. Ilmoittautuminen ilmaisiin online-luentoihin linkillä:
