Salvador Dali: absurdin nero-teatteri. Osa 4
Gala, joka vapautui Eluardin avioeron jälkeen häntä rasittaneista perhesiteistä, voisi täysin omistautua uudelle harrastukselle - surrealismin neron luomiselle.
Osa 1 - Osa 2 - Osa 3
Gala, Salvador Dalin pysyvä impresario, oli hänen pysyvä malli lähes 70 vuoteen. Kaikki tunsivat vihamielisyyttä ja kateutta häntä kohtaan. Tämä vaikeutti suuresti Dali-taiteilijan mainostamista Pariisissa - maailman taiteen kaupungissa, jossa jokainen, joka pystyi auttamaan El Salvadoria Olympuksen kiipeämisessä, tunsi Gala hänen aviomiehensä Paul Eluardin ansiosta. hänen edelliset runonsa.
Eluard huudahti pitkään hänen jälkeensä: "Tule takaisin, minä annan anteeksi kaiken!", Mutta ihme ei tapahtunut. Gala, josta on tullut avioeron alullepanija, jätti heidän yhteisen tyttärensä Cecilen miehensä hoitoon, jolle hänellä ei ollut äidin tunteita. Luonto antaa ihon visuaaliselle naiselle tietyn roolin, mutta ei anna äidin vaistoa. Yleensä Gala ei koskaan halunnut saada lapsia, ja on mahdollista, että leikkauksen aikana, väitetysti naisten vaivojen vuoksi, jotkut tärkeät lisääntymiselimet poistettiin. Gala osoittautui steriiliksi.
Eluard oli pitkään huolissaan Gala poistumisesta. Hän ei koskaan onnistunut unohtamaan häntä, vaikka neljä vuotta myöhemmin hän päätti mennä naimisiin uudelleen. Valinta laski ihon visuaaliselle näyttelijälle, joka tuli maakunnista valloittamaan Pariisi ja leipän vuoksi päätyi paneeliin, jonne Paul otti hänet. Hääseremonia ei voinut tehdä ilman sulhasen todistajaa Andre Bretonia, joka anaalisen veljeyden lakien mukaan tuki ystävystään runoilijaa kaikessa, kohtaamalla entisen puoli-gaala. Valitettavasti Eluardin uusi vaimo ei onnistunut elvyttämään runoilijan surkastunutta inspiraatiota.
Muuten, kaunaisuus ja miesten solidaarisuus sodan aikana piiritetyssä Pariisissa pysyneeseen Paul Éluardiin päästävät valloilleen Ranskan miehityksen Pohjois-Amerikassa eläneen kommunistin Andre Bretonin, kielen ja kädet aloittaakseen pilkkaavia syytöksiä vastaan Gala ja El Salvador kultaisen vasikan palvonnastaan. Tietysti kaikki nämä hyökkäykset pro-kommunistisissa amerikkalaisissa sanomalehdissä pilasivat Galelle paljon verta, mutta ne eivät käytännössä vaikuttaneet maalausten ostajien ja asiakkaiden asenteeseen taiteilijan, sisustajan ja suunnittelijan Salvador Dalin työhön.
Sillä välin Gala, vapautettuaan häntä rasittaneista perhesiteistä, erosi Eluardista, voisi täysin omistautua uudelle harrastukselle - surrealismin neron luomiselle. Taiteilijasta tulee yhä tunnetumpi, hänen maalauksiaan myydään, mutta tämä ei ole vielä parantanut hänen taloudellista tilannettaan.
"… Hänellä on monia ystäviä, todellisia ystäviä, eikä vain ystäviä … Veljellä on antelias sielu - jos hän näkee ystävänsä pitävän hänen kuvastaan, hän antaa sen varmasti … Kaikki, jotka olivat ystäviä hänen kanssaan hänen nuoruudellaan on hänen maalauksensa. Ja tietysti sukulaisten kanssa. Jotkut perheet pitävät kokonaisia kokoelmia … ", kirjoitti taiteilijan sisar ja ensimmäinen malli Anna Maria kirjassaan" Salvador Dali sisaren silmin ". Virtsaputken henkilö on aina valmis antamaan mitä hänellä on, vaikka se olisikin viimeinen paita kehosta.
Galasta ei myöskään paennut Dalin tapa luovuttaa teoksiaan. Muuten, El Salvador puuttui käytännöllisyydestä, ja se, että hänen läheisyyteen ilmestyi nainen, joka pystyi hoitamaan kaikkea liiketoimintaa ja tekemään sopimuksia ostajien kanssa, pelasti hänet köyhyydestä, joka usein seuraa taiteilijoita.
Gala onnistui rakentamaan Dalin luovan elämän oikein, sanotun kuitenkaan rajoittamatta hänen yksilöllisyyttään. Hän työskenteli ahkerasti, joskus 12-16 tuntia päivässä. He ostivat hänen maalauksensa, mutta rahaa ei ollut tarpeeksi, ja sitten Gala järjesti Dalin "Zodiac" -klubin, jossa hän onnistui houkuttelemaan 12 Ranskan vaikutusvaltaisinta ja varakkainta aristokraattia. He eivät olleet taiteen suojelijoita. Klubin jäsenyys maksettiin, maksu oli 2,5 tuhatta frangia, ja vastineeksi kukin heistä voi valita syntymäkuukautensa mukaan minkä tahansa maalauksen tai piirustuksen Salvadorista, josta on tulossa yhä tunnetumpi. Klubin idea kantoi hedelmää. Taiteilija ja hänen ihon visuaalinen museonsa onnistuivat olemaan mukavasti yli vuoden ja tapettuaan Ranskan aristokraattiseen eliittiin tapasivat Amerikan mantereen varakkaat ihmiset.
Voisivatko Dalin työn nöyryyttävät palkkiot ja säälittävien ranskalaisten aristokraattien säälittävät monisteet verrata rahoihin, jotka hän myöhemmin sai äskettäin lyötyiltä miljonääreiltä, jopa ilman perhettä ja heimoa, jotka väärensivät tulojaan puhtaasta amerikkalaisesta ilmasta? Gala on aika harkita matkaa Yhdysvaltoihin.
Tapaus päättyi siihen, että surrealistit johtivat André Bretonia, jättäen Salvadorin heidän ryhmäänsä. Heidän edistykselliset näkemyksensä ja ajatuksensa kommunismista eivät sallineet henkilökohtaisen rikastumisen mahdollisuutta edes heidän oman uuvuttavan työnsä kustannuksella, mikä maalaus oli Dalille. Ja vielä enemmän, jos kyse oli työskentelemisestä kapitalistien hyväksi. Ilmeisesti heidän mielestään todellisen taiteilijan tulisi aina olla nälkäinen, paljain jaloin ja kuolla kylmään ja alkoholismiin jossain lämmittämättömässä ullakkohuoneessa Montmartren katojen alla.
Galu ei ollut ollenkaan tyytyväinen tähän mahdollisuuteen. Lisäksi hän vieraili kotimaassaan 1920-luvun lopulla ja vieraili läheistensä luona Neuvostoliitossa. Hän yritti olla ylläpitämättä suhteita venäläisiin maahanmuuttajiin. Ensinnäkin silmieni edessä oli esimerkki Marina Tsvetajevasta, hänen kollegastaan Moskovan kuntosalilla. Gala, tarkkailemalla nero-runoilijan kaikkia koettelemuksia, joutuu kohtaamaan ulkomaalaisyritysten turhuutta, jossa käsitellään vain kahta aihetta: kuinka hyvä se oli Venäjällä ja kuinka palauttaa kaikki siellä oleva. Toiseksi monista maastamuuttajista, usein ilman muita toimeentulotapoja, tuli NKVD: n agentteja ja informaattoreita rahan ansaitsemiseksi, osallistumalla vaaralliseen peliin, joka ei ole elämä vaan kuolema.
Lisääntyneellä gaalalla hallitaan El Salvadorin jokaista askelta, jokaista yhteyttä, jokaista sanaa, jonka hän sanoi. Hän yrittää suojata tulevaa neroaan arjelta, jossa hän on maakunnan ujo ja kokematon. Tottunut hyvään ja luovaan yksinäisyyteen eikä julkisuuteen, hän ei tiedä mitään liiketoiminnasta ja sopimusten tekemisestä. Galan ihovektorin hyvin kehittyneiden ominaisuuksien ansiosta hänestä tuli yksi parhaista impresarioista ja kaikkien asioiden ja taiteilijoiden järjestäjistä.
Dalin vaimoa ja museota syytetään usein ahneudesta ja ahneudesta, mutta kukaan ei yritä nähdä valtavaa työtä, jonka Gala vietti päivällä ja yöllä ilman lomapäiviä ja vapaapäiviä koko elämänsä ajan yhdessä El Salvadorin kanssa. Hän loi tuntemattomasta katalaanista, joka ei pystynyt ruokkimaan itseään maalauksillaan, joka rakastaa järkevällä tavalla koillis-Espanjan pikkukaupunkien hylkäämistä, surrealismin tähtiä.
Jotkut visuaaliset snobit eivät ymmärrä massakulttuurin todellista merkitystä ja kutsuvat sitä "orjien henkiseksi viihdyttämiseksi kovan päivän jälkeen". Länsimainen massakulttuuri ei ole pelkästään kapeasti kohdennettu primitiivinen keksintö tyhjää harrastusta varten. Kehittyneissä maissa Euroopassa ja Pohjois-Amerikassa se sisältää suuren joukon valtion sosiaalisia päällirakenteita, jotka auttavat tasoittamaan luokkakuilua yhteiskunnassa globalisaatioprosessin yhteydessä. Massakulttuuri antaa köyhien ja varakkaiden ihmisten olla samassa veneessä ilman ristiriitoja vallankumousten kielellä.
Gala- ja Dali-perheiden tuotantoyhdistys, joka ei epäonnistunut ja toi paitsi mainetta myös valtavaa pääomaa, kesti yli 50 vuotta. El Salvadoria, sen luonnollisella polymorfismilla, oli hallittava - ja hän itse myönsi sen. Todennäköisesti siis vallitsi mielipide, että Gala piti Dalin lukittuna ja pakotti hänet työskentelemään ahkerasti, eristäen itsensä täysin todellisesta elämästä pitäen kaikkia hallituksen ohjauksia omissa käsissään. Tähän päivään asti hänet tuomitaan siitä, ettei hänellä ole tarpeeksi rahaa.
Analyyttis-visuaaliset kriitikot ja asiantuntijat, kaukana yrittäjyysmaailmasta, eivät ymmärrä, että Gala, jolla oli hyvin kehittyneitä luonnollisen ihovektorin ominaisuuksia, barometrina havaitsi hyvin tarkasti "taidemarkkinoiden" vaihtelut, pystyi rakentaa itsensä nopeasti ja joustavasti ja rakentaa Dali uudelleen ohjaamalla hänet "korkean taiteellisen surrealistisen arvokkaan" teoksista jokapäiväisiin asioihin, sulkematta pois työtä mainostoimistossa. Ehkä tässä piilee Dalin mysteeri, jonka maalaukset ovat niin erilaisia ja eroavat suuresti taiteilijan työn ajanjaksoista.
El Salvadorin ympärillä on aina ollut joukko loisia, jotka ovat valmiita hyötymään hänestä. Kuten tavallista, joukko arkkityyppisiä nahkatyöntekijöitä ilmestyy suuren yrityksen lähelle tai suuren mestarin viereen, valmiina tarttumaan isompaan kappaleeseen itselleen. Heti kun Gala ikänsä jälkeen lakkasi selviytymästä itse rakentamansa imperiumin johtajan tehtävistä ja antoi vieraiden lähestyä ikääntyvää ja jo sairasta Dalia, he liittyivät heti vektorikohtaiseen peliin nimeltä "hyöty-hyöty"”. He käytännössä pilasivat surrealistien kuninkaan, halveksivat voimakkaasti Salvador Dalin nimeä mestarin allekirjoittamilla väärennöksillä, pakottaen asiakkaat, keräilijät ja avajaisten järjestäjät kääntämään selkänsä hänelle.
Kieli annetaan, jotta … voidaan ilmaista väärinkäsitys
Dali sanoi: "Piirsin kauan sitten deoksiribonukleiinihappomolekyylin, niin mitä? Eräänä päivänä neljä tutkijaa sai Nobelin palkinnon siitä, että he onnistuivat kuvaamaan juuri tätä molekyyliä. " Ensimmäisen osan sanasta "deoxyrib-" keksi taiteilija, kuten monet muutkin asiat. Joku pudotti jonnekin keskusteluun, lehdistötilaisuuksiin tai radioon ja televisioon ja otti heidät itsenäiseen elämään.
Julkisesti esiintyessään Dali, ikään kuin haluaisi hämmentää vastustajansa, puhui hänen keksimällä kielellä. Ihmiset, joilla on äänivektori, jos he eivät ole tyytyväisiä kommunikaatioon ympäristössään hyväksytyllä kielellä, keksivät uuden. Nykyaikaisessa versiossaan se on ohjelmointikieli.
Taiteilija, ja hänen tapauksessaan, se ei ollut ilman visuaalista järkyttävää, loi oman - Dalianin. Keskustelun aikana, vaikka se koskikin liiketapaamisia, hän lausui yhden sanan ranskaksi, toisen espanjaksi, kolmannen portugaliksi, englanniksi, saksaksi, venäjäksi … Keskustelukumppani ymmärsi siten vain joka 5-6. sana lauseessa sen kielen mukaan, jota hän itse puhui. Samalla hän ei kyennyt täysin ymmärtämään Dalin sanoman merkitystä.
Se ei ollut esperanto: Don Salvadorille olisi liian tavallista käyttää jo keksittyjä. "Väärinkäsityksestä" tuli Dalin valttikortti ja "paras viestinnän muoto" hänen innostuneesta mielestään. Virtsaputken ääni-Dali loi oman maailmansa, imperiuminsa ja löysi itsensä surrealistisen Everestin huipulla. Siksi surrealistisen imperiumin kielen on oltava surrealistista.
"Gala, en pidä minusta"
Joten Dali kirjoittaa yhteen runoistaan. Mitä Salvador teki, hän omisti vaimonsa ja museonsa Elena Dyakonovan. Dali oli täynnä ideoita, ja kun hän kirjoitti, Gala vaelsi Pariisissa yrittäen myydä näitä ideoita, mutta yhtään niistä ei ostettu. Aloittelijana vastaavana johtajana, joka koki ensin aineettoman aineen myynnin, Gala ei todennäköisesti tiennyt, että tällainen tuote vaatii patentin.
Muutaman kuukauden kuluttua suurin osa Dalianin ideoista toteutettiin suunnittelussa, muodissa, autoteollisuudessa ja jokapäiväisessä elämässä - sanalla sanoen, ne yksinkertaisesti varastettiin, ja joku muu ansaitsi miljoonat kopioimalla ne. Gala ei tehnyt enää tällaisia virheitä, ja harava myöhemmin selvästi lakkasi olemasta hänen instrumenttinsa.
Elena Dyakonovaa pelättiin ja ei pidetty siitäkin, että molemmat - sekä taiteilija että muusa - harjoittivat melko yksinäistä elämäntapaa, erottaen itsensä böömistä juomisen, jatkuvan rahan puutteen, luovan kateuden ja usein itsemurhien avulla.
Lisäksi kukaan ei olisi pitänyt tietää kuka Salvador Dali todella oli. Yhdessä luotu hullun skandaalisen taiteilijan kuva oli Salvadorin maku, ja Gala varmisti, ettei hän ylittänyt puitteitaan, ja hän paitsi ohjasi myös soitti hänen kanssaan kaikessa. Gala käytännöllisyys oli ainutlaatuinen, hän sieppasi tarkasti kaiken, mukaan lukien kaikkein ruma ja jopa rikollisimman luonteen, mutta hyvin merkittäviä tapahtumia ihmisille, joilla oli visuaalinen vektori, hän käytti niitä perheyrityksensä mainostamiseen ja edistämiseen.
Dalin tuleva imperiumi koostui erillisistä palasista, jotka kasvoivat vähitellen yhdessä, jättäen jälkiä halkeamista. Gala, joka oli selvinnyt Dalin vuosien rahan puutteesta, puoli köyhyydestä ja vaeltamisesta ahtaissa pariisilaisissa huoneistoissa ja Katalonian lämmittämättömissä hökkeleissä, ei halunnut palata menneisyyteen edes silloin, kun heidän oli pakko hylätä kaikki tavaransa ja paeta Amerikkaan miehitetty Ranska. Gala ei aikonut tulla toimeen sen kanssa, että Salvador oli väsynyt, väsynyt tai hänellä ei ollut inspiraatiota.
Hyvän ihonpidon omaava Gala ymmärtää, että on mahdotonta löytää rikkaita ostajia taiteilijan kaikille nykyisille ja tuleville teoksille. Ja kun maalausten myynti pysähtyi, koska kaikki amerikkalaiset miljonäärit eivät suosineet surrealistista taidetta, hän kutsuu Dalin tekemään pukeutumisen, kehittämään lisävarusteiden, korujen ja jopa tuhkakupin malleja. Myöhemmin monet hänen löydöksistään, jotka luotiin utilitaristista koriste- ja soveltavan taiteen taiteellisina tuotteina, saatettiin virtansa ja alkoivat tuottaa vakaita voittoja ennakoiden massakulttuurin jälkeläisten syntymistä - pop-taiteen suuntaa.
Gaalaa pidettiin ahneena, julmana, moraalittomana, ja hän näki hänessä yleensä pahan ruumiillistumisen. Mutta taiteilijan vaimo opetti hänelle, kuinka työskennellä hyvien kankaiden, laadukkaiden harjojen ja maalien parissa, käyttää parhaita liuottimia sekä käyttää kalliita pukuja, asua parhaissa hotelleissa ja syödä tähtiravintoloissa. Se oli Gala, joka kehitti ja ylläsi jatkuvasti neron ja täydellisyyden tunnetta El Salvadorissa, pakottaen kaikki muut palvomaan ja kunnioittamaan taiteilijaa, johtajaa, kuninkaaa, josta hän oli haaveillut lapsuudestaan asti.
Ja jos hänen ollessaan opiskelija Madridin akatemiassa vaatimattomilla keinoilla, nuoren Dalin oli vaikea pysyä mukana kultaisten nuorten parissa Espanjan parhaista perheistä, joiden joukossa olivat hänen ystävänsä García Lorca ja Luis Bunuel, nyt hän voisi ei kiellä itseltään mitään. Hänen menestyksensä oli suuri, ja rahaa virtasi vihreänä virtana puolisoiden taskuihin.
"He yrittävät luoda minusta aistimusten hirviön, en aio puuttua niihin … se ei vahingoita minua …"
Alitajunnalta käsittämättömät pelottavat kuvat, jotka on pukeutunut surrealistisiin muotoihin ääniteknikko Dalin visuaalisen vektorin taitolla, pitivät hänen ostajistaan ja asiakkaistaan, joilla oli sama "visio pelossa" kuin taiteilija itse. Ero niiden välillä oli se, että Salvador Dali sublimoi pelonsa menestyksekkäästi omaan taiteeseensa, ja suurin osa hänen maalaustensa omistajista ja näyttelyiden kävijöistä päinvastoin kääntää ne groteskisten, surrealististen pelkojen tasolle, mikä osaltaan edistää luettelo fobioista yli 20 tuhannelle lajikkeelle jättämättä psykologeja ja psykiatreja ilman työtä.
Epäkäytännöllisyys ja eristyneisyys jokapäiväisestä todellisuudesta pelästyttivät Salvadorin uppoutuneena monipuoliseen luovuuteensa. Joskus hän ei edes tiennyt, kuinka maksaa taksista, mutta todellinen katastrofi hänelle alkoi, kun Gala halusi 80-vuotiaana jättää taiteilijan ja siirtyä omaan linnaansa. Gala oli kyllästynyt Dalin elämään: hänen aviomiehensä, joka pääsi yksinäisyyden äänikuoresta, söi kuninkaallisesti suuressa puutarhatalossaan ja yhdistää elämänilon meluisina orgioina, joihin jokainen röyhkeä parvi.
Lähellä Dalín taloa Port-Lligatissa, hippi-kukkalapset - näyttävät ihon visuaalisia poikia ja tyttöjä - sijaitsevat värikkäässä leirissä. Tämä oli heidän nuorten alakulttuuriliikkeensä huippu, joka syntyi 1960-luvulla Yhdysvalloissa vastapäätä Vietnamin sotaa. Hippi-iskulause "Rakasta, älä sotaa!" - "Make love not War!" tekee vaikutuksen Dali-pariskuntaan.
Ensinnäkin he ovat aina olleet apoliittisia eivätkä ole jakaneet kommunismin ja fasismin ideoita vastakkain. Andre Bretonin ja muiden surrealistien yritykset "järkeillä" Dalia ja juurruttaa hänelle kommunistisia ihanteita törmäsivät tyhjään seinään, jonka Gala pystytti, ja taiteilijan "häpäisy" hänen kankaillaan maailman proletariaatin johtajan Vladimirin kuvasta. Lenin. Joten kommunisti, Hitlerin groteskista "suorituskyvystä" huolimatta joissakin teoksissa, ei toiminut Dalilla. Itse asiassa El Salvador ei ollut yhtä kiinnostunut kommunismista kuin fasismista, jonka tukea he eivät väsyneet pitämään häntä. Dalille moititaan myötätuntoa espanjalaiseen diktaattoriin Francoon, kun taiteilija kannatti avoimesti kourallisen separatistien ampumista ja selitti virtsaputken kautta, että tuhoamalla pienen ryhmän pelastamme ihmiset.
Dali, joka on visuaalisen luonteensa vuoksi ekshibitionisti, hyväksyi mielellään kaiken tämän alastoman, kivitetyn, iloisen joukon hippejä, jotka kopioivat hänen silmänsä edessä. Tämän julkisen pureman "parvensa" yläpuolella noustessaan hän tunsi virtsaputken johtajana tai hallitsijana.
Dalin viimeinen "rakkaus"
Gala saavutti kaiken, mistä hän haaveili: maineen, maineen, rahan, kaikkien merkantilien, kunnianhimoisten tarpeiden tyydyttämisen, turhamaisuuden ja ylpeyden tyydyttämisen. Hänen asettamat tehtävät on jo kauan suoritettu. Gala teki Dalista rikkaimman miehen taiteilijoiden joukossa. Hänen valtakuntansa tuli liian suuri, eikä Gala enää kyennyt selviytymään sen hallinnasta. Hän, joka ei koskaan päästä taiteilijaa irti yhdestä askeleesta, korjasi jokaisen sanomansa, määritteli jokaisen teon paikkansapitävyyden, hoiti kaikki hänen asiat, ja nyt hän aikoi jättää taiteilijan.
Viimeinen yksinäisyyttä kirkastaneen taiteilijan muusa Gala-lähdön jälkeen oli Amanda Lear - henkilö, jolla on epämääräinen alkuperä ja vielä epämääräisempi sukupuoli-identiteetti. Tiedetään, että Dali tapasi hänet, puoliksi tyttö-puolimalli, pariisilaisessa transvestiittiklubissa yhden vieraille, jotka olivat läsnä "kuninkaallisissa vastaanotoissa" hipilaisella värillä Port Lligatissa. Heidän suhteensa kesti yli 15 vuotta ja oli enemmän ystävällistä kuin rakastavaa.
Gala ymmärtäen, että taiteilija tarvitsee uuden museon, uuden inspiraation lähteen, "ohitti" Dalin kädestä käteen. Yhteisen ajatuksensa ja todennäköisesti aiemmin kehitetyn käsikirjoituksen mukaan Amanda seurasi taiteilijaa kaikkialla, ja usein he kolme esiintyivät vastaanotossa.
Gala ja Salvador eivät olleet häpeissään Amandan "luonnon kaksinaisuudesta". Näyttelyliiketoiminnan ihmiset, jotka tunsivat rouva Learin ja jotain hänen elämästään enemmän kuin muut, olivat kiinnostuneita tästä suhteesta, ja yleisö, jo kokeneesta seksuaalivallankumouksesta huolimatta, kolminkertainen liitto Amanda - Dali - Gala ei koskaan lakannut järkyttämästä. Virtsaputken vektorinsa Dalille ei ole mitään sokkoja, ennakkoluuloja, rajoituksia ja jakautumisia mistä tahansa syystä, olipa kyse miehistä, naisista, homoseksuaaleista tai lesboista. Virtsaputken johtajalle tämä on kaikki hänen laumansa, joka kuuluu hänelle.
Dalin tila heikkenee vähitellen. Hänellä on Parkinsonin taudin oireita. Hänestä tulee nopeasti avuton vanha mies, ja Gala, edelleen aktiivinen ja kunnossa, aloittaa uuden romanssin. Ihovektori vaatii jatkuvaa uudistumista, ja ihon visuaaliset naiset pystyvät pysymään nuorekkaina pitkään.
El Salvador katsoo vaimonsa harrastuksia mustasukkaisesti. Nyt yhteiskunnassa esiintyy kaksi pariskuntaa. Dali blondi Amandan ja Gala kanssa saman vaalean ja pitkäkarvaisen huumeita sekoittavan Jeffin kanssa.
Gala uusi intohimo on amerikkalainen iho-ääni-visuaalinen rock-laulaja Jeff Fenholt, joka tunnetaan kaikkialla Amerikassa pelaamalla nimiroolia Broadway-musikaalissa Jesus Christ Superstar. On turhaa, että monet kirjoittajat antavat hänelle halveksivat epiteetit "tuntematon" ja "lahjaton". Keskitasoiset henkilöt, jotka ovat vastustaneet valtavaa kilpailua tämän roolin saamiseksi ja esiintyvät joka ilta minkä tahansa Broadwayn teatterin lavalla, ja vielä enemmän, jotka esittivät pääroolin Andrew Lloyd Weberin näiden vuosien merkittävimmässä musikaali "Jesus Christ Superstar ", ihon maailmassa, jossa kaikkea, erityisesti taiteesta, tehdään rahaa, kukaan ei pidä. On aivan luonnollista, että tämä harrastus Gala-elämässä oli lyhytikäinen ja viimeinen.
Lähdön ja sitten Gala kuoleman jälkeen Dali alkoi käyttää arkkityyppisiä nahkoja omiin tarkoituksiinsa räikeimmällä tavalla. Amanda Lear muisteli, kuinka jo sairas mestari, joka ei kyennyt pitämään harjaa, työnnettiin tyhjillä paperiarkkeilla, missä hän jätti lakaisevan nimikirjoituksen.
Nyt ei ollut ketään, joka kontrolloi Dalin käyttäytymistä, hillitsi virtsaputken impulsseja ja korjasi "iltapäivällä Salvadorin aamulla tekemät virheet", kuten Gala teki. Koko suuren maestron ympäristö, mukaan lukien hänen kustantajansa, jotka ansaitsivat upeita summia surrealismin kuninkaan puolesta, osallistui väärentämiseen, joka sai kansainvälistä julkisuutta 80-luvun alussa.
Nämä kansainvälisille taidemarkkinoille tunkeutuneet "mestariteokset" ovat edelleen esillä näyttelyissä ja huutokaupoissa, ja ne vaikuttavat luonnottomasti alkeellisilla kuvilla, joilla ei ole mitään tekemistä Dalin harjan kanssa ja joilla on vain yksi arvo - taiteilijan aito allekirjoitus. asiantuntijoiden, toimittajien ja muiden asiantuntijoiden määrä.
Ellei Gala kuolema, jonka taiteilija asetti samalla tasolla itsensä kanssa allekirjoittamalla luomansa teokset "Gala - Salvador Dali", ehkä kauhea epäonnea olisi ohittanut hänet. Tulipalossa vakavasti loukkaantunut taiteilija ei koskaan voinut toipua sen jälkeen.
***
Gala ja Salvador Dali ovat pari, jossa kumppanit auttoivat toisiaan ymmärtämään kaiken, mitä luonto antoi heille. Gala sai tyydytyksen täyttämällä kunnianhimoisen ihovektorinsa toiveet, ja Salvador oli koko elämänsä ajan harjoittanut vain sitä, mitä hän rakasti - maalaamalla ja hölmöillen, täyttämällä luonnollisen kohtalonsa tulla hallitsijaksi, nousta kaikkien yläpuolelle.
Testamentissaan hän pyysi haudattua maalaustensa joukkoon. Vielä kuolemansa jälkeen hän ei halunnut liittyä sagradafamílide Daliin "pyhään Dali-perheeseensä", mieluummin valehtelen erillään kaikista sukulaisista ja kaksosesta veljestään. Vaikka, jos hänet haudattaisiin perheen kryptaan, kirjoitus näyttäisi maestron surrealismin hengeltä, jotain: "Tässä on Salvador Dali …"
Virtsaputken johtajat eivät siedä edes kuoleman jälkeen rajoituksia ja perheen sarkofageja, vaan haluavat pysyä kansansa kanssa. Dali pysyi, kun hän asui, valokeilassa.
Salvador Dali, "jonka salaliitto on kauan kaivannut", taiteilijan oman määritelmän mukaan testamentoi haudata itsensä oman nimensä museon keskelle. Hänen tuhkansa ovat tavallisimman betonilaatan alla, ja harvat museon kävijät tulevat mieleen, että lähtiessään tästä paikasta he kantavat henkisesti hänen tuhkansa jaloillaan.
Monet suuret urethralistit, jotka jättävät elämän, testamenttiin hajottamaan tuhkansa stepen tai meren yli, jotta kukaan sen pölyhiukkasista, paljain jaloin tai lintujen siipillä vietyinä, ei katoaisi, vaan itäisi maahan tai muuttua lukemattomiksi tähdiksi, antaen elämää uusille virtsaputkijoille ja toivoa kaikille muille.
