Nero, demoni, kaatunut enkeli … Rudolf Nureyev. Osa 2. Kaatunut enkeli
Kerran teini-ikäisenä esiintyessään syrjäisten maaseutualueiden konsertissa nuori tanssija joutui tilanteeseen, joka saattoi näyttää ylittävän kohtalonsa taiteessa. Hän tanssi merimiehen tanssia, mutta jonkun toisen puku oli hänelle liian iso ja kirjaimellisesti toisella askeleella housuilla kiinnitetyt housut putosivat lattialle … Rudolph palasi yleisön naurun keskellä takaisin kulissiin kiinnittääkseen merimieskellot. Hän astuu taas näyttämölle löytääkseen itsensä jälleen negligee kymmenien ihmisten edessä muutamassa sekunnissa …
Alku artikkelista “Nero, demoni, kaatunut enkeli … Rudolf Nureyev. Osa 1. Olympuksen valloitus"
Kivi on hyvä monimutkainen eläimistä, ja minä olen
Rudolf Nureyev
Kerran Rudolph koki kovasti köyhyyden, nälän ja nöyryyttävän yksilöllisyyden painostuksen ihonrakastajille. "Pakenemisen" jälkeen hän korvasi ne äkillisesti sallivuudella, runsaalla ihon kulutusyhteiskunnalla, rahalla, jonka avulla voit ostaa kaiken mitä silmäsi putosi …
Tästä tuli hänelle vielä suurempi koe. Nero ja roisto, kuten kävi ilmi, ovat yhteensopivia asioita, ja ahneus, joka muuttuu hirvittäväksi ahneudeksi, loukkaavaa epäkunnioitusta niille, jotka eivät kuuluneet hänen eturyhmäänsä, moraalisen ytimen puuttuminen, joka työnsi hänet erittäin seikkailuihin. epäilyttävä järki ja jatkuva kilpailu täyttääkseen minkä tahansa oman "minä haluan" - kaikki tämä oli osa loistavan tanssigeenin persoonallisuutta. Miksi? Kuinka voidaan selittää niin korkean ja mahdottomasti matalan yhdistelmä yhdessä ihmisessä?
Olemme kaikki lapsuudesta … ja neroistakin
Tällaisten terävien vastakohtien olemassaolon ilmiö yhden ihmisen persoonallisuudessa tulee ymmärrettävämmäksi, jos tarkastelemme sitä Yuri Burlanin järjestelmä-vektoripsykologian näkökulmasta.
Luonto on antanut Rudolphille ihon visuaalisen vektoripaketin, joka antaa ihmiselle herkkyyttä, emotionaalisuutta, kykyä rakastaa ja kykyä nähdä maailma väreissä ja sävyissä.
Rudolphilla oli kaikki nämä ominaisuudet potentiaalisesti. Varhaisesta iästä lähtien hän erottui kauneuden tavoittelusta, musiikin ja tanssin rakkaudesta, emotionaalisuudesta, vaikuteltavuudesta, aistillisuudesta ja intohimosta. Siksi balettiteatterista on tullut niin houkutteleva hänelle.
Mutta "he eivät valitse aikoja - he elävät ja kuolevat …" Rudolphilla oli aika ja paikka, jolloin elämän realiteetit estivät ihon visuaalisen pojan normaalin kehityksen ja isän, peräaukon omistajan vektori ja näin ollen muut arvot, yritti kaikin voimin tasoittaa poikansa persoonallisuutta, veistää se "itsellesi".
Khamet Nureyev yritti juurruttaa Rudolphiin omia näkemyksiään ja ihanteitaan”oikeasta miehestä”. Rokotus epäonnistui. Väkivalta on tuhonnut kallisarvoiset emotionaaliset siteet isän ja pojan välillä. Peruuttamattomasti ja ikuisesti. Rudolph muisteli kauhuina ajankohdasta, jolloin hänen isänsä sammutti radion ja "puhui tuntikausia, puhui, puhui …" yrittäen kasvattaa poikaansa kunnioitusta omiin prioriteetteihinsa.
Hametin raskas käsi määräsi elämän linjan, hänen käsikirjoituksensa ja vääristi Rudolphin luonnollisen kiinnostuksen vastakkaista sukupuolta kohtaan. Visuaalisen vektorin kehittymisen kannalta on välttämätöntä luoda emotionaalisia siteitä lapseen, kouluttaa hänen tunteitaan vedoten luonnossa olevaan valtavaan emotionaaliseen potentiaaliin. Loppujen lopuksi hänellä on synnynnäinen kuolemanpelko, joka vaatii muutosta, tuottamista myötätunnon tunteiden, myötätunnon, rakkauden tunteen muodossa. Kun näin ei käy, katsoja pysyy pelossa elämästä.
Rikkoutunut poika, jolla on ihon visuaalinen nivelside, komea, aistillinen, kuin tyttö, hauras sielu, etsii myöhemmässä elämässään seksikumppania, joka luo puolustajan illuusion ja vapauttaa hänet väliaikaisesti peloista. Yleensä hänestä tulee mies, jolla on anaalivektori, jossa luonteeltaan vetovoima murrosikäisille pojille, sublimoimalla mikä hän täyttää erityisroolinsa - siirtämällä kokemuksia ja tietoja heille. Rudolphin seksikumppanit olivat enimmäkseen erittäin suuria miehiä, joilla oli anaalivektori. Tämä on väistämätön skenaario, jossa lyöty iho-visuaalinen poika jätetään pelkoon loppuelämänsä ajan ja etsii suojelijaa.
Lapsuuden trauma
Ihovektorin kantajille on ominaista korkea henkinen joustavuus ja kyky sopeutua ympäristöön. Väkivalta pakotti Rudolphin etsimään tapoja selviytyä. Valheesta tuli hänen pelastuksensa:”Koska minulla oli kielletty tanssia kotona, enkä luonnollisesti voinut lopettaa tanssia, minun oli pakko aloittaa elämä täynnä valheita. Minun täytyi jatkuvasti keksiä tekosyitä hiipiäksesi talosta harjoittelu- ja tanssitunteja varten”, Rudolph myönsi katkerasti.
Sodan lapsuus ja murrosikä, joka osui samaan aikaan vaikeimman sodanjälkeisen ajanjakson kanssa, eivät voineet olla huolettomia niille, joiden täytyi syntyä tuolloin. Köyhyys, joka pakotti Rudolphin äidin pukeutumaan sisarten rätteihin pojalle, syövytettiin hänen muistiinsa koko loppuelämänsä ajan yhtenä nöyryyttävimmistä lapsuuden muistoista. Hän pyörtyi nälkäisenä ja odotti jatkuvasti pilkkaa muilta lapsilta. Mikä nöyryytys on kunnianhimoiselle hiihtäjälle! Hänen pieni ahneutensa ja intohimonsa kasaantumiseen juurtuu lapsuuteen. Eräänlainen tarve korvata kokema nöyryytys ja köyhyys.
Ohjaamaton unen tavoittelu
Kerran teini-ikäisenä esiintyessään syrjäisten maaseutualueiden konsertissa nuori tanssija joutui tilanteeseen, joka saattoi näyttää ylittävän kohtalonsa taiteessa. Hän tanssi merimiehen tanssia, mutta jonkun toisen puku oli hänelle liian iso ja kirjaimellisesti toisella askeleella housuilla kiinnitetyt housut putosivat lattialle … Rudolph palasi yleisön naurun keskellä takaisin kulissiin kiinnittääkseen merimieskellot. Hän astuu taas näyttämölle löytääkseen itsensä jälleen negligee kymmenien ihmisten edessä muutamassa sekunnissa …
Toinen hänen tilalleen noina päivinä kaatui kirjaimellisesti lavan läpi … Mutta ei Nurejev! Hän suoritti numeronsa suosionosoitusten myötä! Koska hänen tavoitteena oli voittaa eikä mitään muuta. Ja hän oli valmis maksamaan siitä hinnan, joka oli kohtuuton muille.
Nurejev toisti toistuvasti tanssineensa, koska hän piti siitä. Mutta baletti on monta tuntia väsyttäviä harjoituksia, se on järjestelmä ja itsekuri, se on jalat, jotka ovat pilaantuneet äärimmäisistä kuormista ja kovasta työstä … Ja hän pystyi kestämään väsymystä ja kipua pysyäkseen loistavana ja saavuttamattomana lavalla.
Raivoissaan epäkeskisyyttä
Visuaalisen vektorin omaavien ihmisten ominaispiirre on heidän riippuvuutensa kauneudesta kaikissa sen ilmenemismuodoissa. Rudolph ihaili arkkitehtuuria, vaelsi tuntikausia Leningradissa, kiehtonut upea kaupunki, joka vangitsi historian kiveen. Museot olivat paikka, jossa hänen sielunsa imi kauneutta ja josta hän toi unelmansa kokeilla itseään maalauksessa.
Vähentäen niukkaa budjettiaan Nureyev osti teatteriliput ja aloitti pianotunteja, mikä oli hänen pitkäaikainen unelmansa.
Tamara Zakrzhevskaya, jonka kanssa Rudolph oli yhteydessä muuhun kuin ystävyyteen, muisteli: "Rudikissä oli yksi aivan silmiinpistävä ominaisuus: akateemisen koulutuksen puutteesta huolimatta hänellä oli moitteeton maku ja hän pyrki jatkuvasti oppimaan, näkemään, lukemaan jotain uutta, täytä tietosi aukot. En ole koskaan kuullut häneltä sanaa "tylsää"."
Nurejev pysyi unelmoijana ja pienenä pojana viimeiseen henkäänsä saakka. Loppujen lopuksi ihmiset, joilla on vektorien visuaalinen ja ihon nivelside, "eivät ikäänny kehossa ja sielussa". Lapsena Rudolph pystyi viettämään tunteja kiehtovasti junia, jotka veivät muut onnelliseen elämään. Hänet noidutti liike, nopeus …
Liike, muutokset, impetuositeetti ovat ihovektorin ilmentymisen ydin. Myöhemmin Nurejev ei koskaan viipynyt yhdessä paikassa pitkään, vaihtaen kaupunkeja ja ympäristöä muutaman päivän välein.
Yksi tanssijan ensimmäisistä hankinnoista oli rautatien malli, jota hän, jo balettitähti, rakasti pelata. Lelutie avasi rajattoman mielikuvitustilan koskaan täysin kypsymättömälle Nurejeville. Myöhemmin hänen kokoelmansa sisälsi erikoisimmat tien mallit, jotka pysyivät myös hänen suosikkiharrastuksessaan.
Kiihkeä ja kirkas
Rudolphin intohimo dramaattisiin teatteripukuihin ja alkuperäisiin jokapäiväisiin vaatteisiin ei ole vain kaiku köyhyyden leimaamasta lapsuudesta. Tämä on yksi huomiota tarvitsevan visuaalisen vektorin ilmenemismuotoista. Mukaan lukien pelon tason vähentäminen. Vaatteiden avulla voit erottua joukosta, julista itsesi: "Katso kuka tuli!" Oman tyylinsä luonut Rudolph osasi käyttää vaatteita tehokkaasti.
Ja myös aikalaistensa mukaan hän "osasi riisua lavalle kuin kukaan muu". Ennen häntä tanssijat eivät olleet koskaan menneet lavalle paljaalla vartalolla. Hän toi alastomuutensa rampille ja teki ruumiistaan taiteen instrumentin.
Näyttelijä Rudolphin näyttämö ei ollut työpaikka, se oli hänen palkintokorkeutensa ja jalustansa, jossa toteutettiin syvät toiveet - olla valokeilassa ja voittaa tajuttomasti pelot. Pelossa pysyneet ihon visuaaliset miehet erottuvat intohimosta julkisuuteen, demonstroivuuteen ja taipumukseen ekshibitionismiin. Samasta syystä Rudolph ei pitänyt yksinäisyydestä. Harvinaisina hetkinä, yksin ollessaan, hän vietti tuntikausia puhelimitse puhuen tai etsii seikkailua yökeskusten kaduilla.
Mitä tapahtuisi, jos …
Kenenkään elämä ei ole immuuni kaatumisilta, virheiltä, pettymyksiltä …
Ymmärtääkseen luonteensa, toteuttaen halunsa ja toiveensa, henkilö pystyy rakentamaan elämänviivan, joka johtaa iloon, tyydytykseen ja onnellisuuteen. Yuri Burlanin järjestelmä-vektoripsykologia antaa tämän tiedon, auttaa korjaamaan lapsuuden psykotraumoja, tasapainottamaan tajuttomuudesta tulevat henkilökohtaiset motiivit yhteiskunnan normeihin, rakentamaan rakentavia suhteita muihin ihmisiin.
Jos et tiedä tätä, voi osoittautua, että nero pysyy ihmisten ja kaatuneen enkelin muistissa … myös.
Rekisteröidy Yuri Burlanin ilmaisiin online-luentoihin systeemisestä vektoripsykologiasta linkin avulla ja aloita katsella maailmaa uudella tavalla.
