Nero, demoni, kaatunut enkeli … Rudolf Nureyev. Osa 1. Olympuksen valloitus
Kaikki parhaat miesbalettiroolit olivat hänen ohjelmistossaan. Hän nukkui korkeintaan viisi tuntia päivässä ja antoi jopa 300 esitystä vuodessa 20 vuoden ajan. Kohde, joka on täysin baletin ja kiertueiden aikataulun alainen … Kukaan ei voinut työskennellä yhtä intensiivisesti ja samalla omistautumisella kuin jäljittelemätön ja vertaansa vailla oleva Rudolph. Maailman parhaat vaiheet hyväksyivät kaikki, kummallisimmat olosuhteet ja olivat valmiita maksamaan upeita maksuja vertaansa vailla olevalle tanssijalle.
Suurin hyöty elämästä on
viettää elämäsi syihin, jotka elävät meitä vanhemmat
William James
Kenen kanssa vertailla vertaansa vailla olevaa? Kuinka mitataan kiihkeä? Mitä sanoja pitäisi valita jokaiselle, joka oli näkyvissä missä tahansa joukossa, joka säteili intohimoa joka liikkeessä, joka oli aina kirkas kuin sateenkaari? Toinen, niin kaukana tavallisesta kuin aurinko, joka on aina YLI … Kerromme sinulle Rudolf Nureyevin elämästä, hänen menestyksensä salaisuudesta, hänen luonteensa epäkeskisyydestä Yuri Burlanin System-Vektorin prisman kautta. Psykologia.
Omena, joka putosi kauas omenapuusta
Jo syntymänsä perusteella - junassa, joka ylitti suuren maan idästä länteen - Rudolph ei sovi tavallisen ihmisen kehykseen. Synnytys, jossa vanhempi sisar oli kätilö ja kätilö oli synnyttävä nainen, on sinänsä poikkeuksellinen asia. Rudolph koki tämän aina erityisenä merkkinä, joka vahvisti, että Jumala ei antanut hänelle vahingossa poikkeuksellista kohtaloa.
Vaikka yleinen lause "Jumala antoi", ei ole kovin sopiva ihmiselle, joka rakensi oman elämänsä ja usein - kaikesta huolimatta ja kaikesta huolimatta.
Hänen isänsä, joka kävi läpi suuren sodan poliittisena ohjaajana, palasi kotiin terveenä. Minkä onnen sankarista isästä olisi pitänyt tulla pojalle noina vaikeina vuosina tuhoa!
Hän pystyi, mutta ei … Hän oli poliittinen ohjaaja ytimeen - mentori, roolimalli. Alemmista riveistä vastaava upseeri. Hänen poikansa oli mentävä sinne, missä armeijan päällikkö ja hänen isänsä olivat häntä ohjaaneet. Jos poika ei sovi isänsä keksimään kasvatusjärjestelmään, hänet oli korjattava sanalla tai käsin.
Näin Khamet Nureyev ymmärsi roolinsa. Poliittisen ohjaajan talo on osa armeijaa, jossa oli voimassa vahva armeijan periaate: "Jos et tiedä miten, me opetamme, jos et halua, me pakotamme." Helpoin tapa oli pakottaa se vyöllä, kepillä tai nyrkillä.
Isän yritykset kasvattaa Rudolphia todellisena miehenä antoivat tuloksen, joka oli hyvin kaukana odotetusta. Tärkein asia, jonka päämies saavutti, joka oli käynyt läpi kaikki viisi vuotta sotahelvettiä, on pelko, joka on ikuisesti juurtunut hänen herkän, herkän ihon visuaalisen poikansa sieluun ja määrittänyt suurelta osin hänen elämänkehityksensä. Loppujen lopuksi isä, joka nosti kätensä lasta vastaan, tuhosi pääasia, jonka hänen oli tarjottava hänelle - turvallisuuden tunne, joka on niin tärkeää persoonallisuuden harmonisen kehityksen kannalta.
Isäni on palannut takaisin paluustani tähän päivään asti ankara, erittäin voimakas mies, jolla on vahva leuka ja raskas leuka, kuin muukalainen, joka harvoin hymyili, puhui vähän ja pelotti minua. Jopa mielessäni pelkään silti katsoa häntä suoraan”, tämä on tanssija tunnustusta aikaan, jolloin hänen nimensä teki jo täyden talon mihin tahansa esitykseen.
Isän ja pojan välinen vastakkainasettelu kasvoi heidän johtavien vektoriensa ristiriitaisesta vastustuksesta. Khamet Nureyevillä oli peräaukon vektori. Hänen taipumuksensa kokemusten siirtämiseen löysi sovelluksen työssä ja antoi hänen nousta "aurasta" pääluokkaan vahvistamalla häntä armeijan koulutusmenetelmien oikeellisuudessa. Hänen maailmankatsomuksessaan miehelle annettiin kiistattomien arvojen luojan rooli: arvostettu työntekijä, perheenjäsen, lasten malli. Kauan odotettu poika, jonka luonto on omistanut täysin erilaisilla ominaisuuksilla, ei voinut sovittaa poliittisen ohjaajan Nurejevin anaaliarvojen järjestelmään.
Nero, joka teki lennon sielustaan
Iho-visuaaliselle pojalle, joka ihaili pyörimistä peilin edessä ja tanssia äitinsä ja sisartensa edessä, isästään tuli elämänsä ensimmäinen vakava este. Silloinkin kansantanssipiirin tunnit olivat suurin ilo ikuisesti nälkäiselle lapselle. Ja tämä siitä huolimatta, että kotona häntä odotti julma ruoskiminen "ei miespuolisesta" toiminnasta.
Kuinka suuri halunvoima on oltava, jotta hän ei luopuisi pyrkimyksistään! Ja tämä on teini-ikäinen, joka vastustaa aikuista, arvovaltaista henkilöä! Rudolph selvisi ja jatkoi jopa opintojaan ottamalla yksityistunteja kuuluisalta ballerinalta, jonka sotavuosien evakuointi toi Ufalle.
Hänen äitinsä Farida tuki poikaansa kaikin mahdollisin tavoin. Yksinkertainen nainen, jolla ei ollut mahdollisuutta opiskella, oli visuaalisen vektorin omistaja. Herkkä, myötätuntoinen, uhrautuva, kykenevä näkemään kauneuden silloinkin julmalla ja vaikealla hetkellä, hän kohteli lapsiaan huolella. Farida vei lapsensa luontaisten visuaalisten ominaisuuksiensa prisman kautta ymmärtämään, kuinka he tarvitsevat eläviä juhlavaikutelmia köyhässä ja niukassa elämässä, Ufan ooppera- ja balettiteatteriin näytelmälle "Crane Song".
Rudolph oli vasta seitsemän vuotta vanha, mutta hän koki poikkeuksellisen ilon. Tuolloin syntyi hänen elämänsä voimakkain ja kaikki kuluttavin rakkaus - balettia kohtaan. Tämä tapahtuma ei ollut edes nuori mies, vaan poika, joka koettiin maamerkiksi, joka määritti hänen kohtalonsa.
Muistuttaen hän sanoi:”Ensimmäinen teatterimatka sytytti minussa erityisen tulen, toi sanoinkuvaamatonta onnea. Jotain vei minut pois kurjasta elämästä ja nosti minut taivaaseen. Vasta kun tulin taikasaliin, lähdin todellisesta maailmasta, ja uni vangitsi minut. Siitä lähtien minusta tuli pakkomielle, kuulin "kutsun" … Noin kahdeksan vuoden ikäisenä asuin pakkomielteisenä, sokeana ja kuurona kaikkeen muuhun kuin tanssiin … Sitten tunsin, että olin paennut pimeästä maailmasta ikuisesti."
Tien alku
Hänen ensimmäinen opettajansa, Anna Udaltsova, jonka huolehtiviin käsiin Rudolph putosi, oli erinomainen nainen.
Ihon visuaalinen kauneus, jolla on korkea vektorikehityksen taso, hän tajusi luontaiset taipumuksensa lavalla. Kerran, ollessaan Diaghilev-ryhmän seuran prima-ballerina, hän matkusti kaikkialle maailmaan mukanaan.
Tuolloin hän puhui sujuvasti kolmea vierasta kieltä ja valtavan kulttuurimatkatavaran. Hän jakoi antelias tietoa opiskelijoilleen. Hän opetti oppilailleen paitsi balettia myös musiikkia, historiaa, kirjallisuutta, maantiedettä … Näytti siltä, että elämä itse korvasi Rudolphille kärsimykset, joita isä aiheutti hänelle, antaen hänelle herkän äidin ja loistavan opettajan …
Ainakin hänen visuaalinen vektorinsa pystyi kehittymään tasolle, jolla henkilö pystyy näkemään ja arvostamaan ulkoista kauneutta, aineellisen maailman kauneutta, mikä on erittäin tärkeää taideministerille. Koreografi Udaltsova näki Rudolphin poikkeukselliset kyvyt, ja hänen suustaan lensi lause, jonka myöhemmin vain tuhannet fanit vahvistivat: "Tämä on tulevaisuuden nero!"
16-vuotiaana lahjakas teini-ikäinen otettiin Ufa-teatterin joukkoon ja vuotta myöhemmin hänet kirjattiin Vaganov-kouluun - monien balettitähtien kehtoon. Ensimmäisenä opintovuotena oli erilaisia asioita: väärinkäsitys opettajan kanssa, joka kutsui Rudolphia "punakaulaksi", provinssin liikakasvun ja pääkaupungin eliittilasten vastakkainasettelu, visuaaliset kyyneleet harjoituksissa heidän omasta kyvyttömyydestään ja hämmästyttävä ihon sitkeys saavuttaa maali.
Elämä teki jälleen kerran lahjan Rudolphista - Aleksanteri Ivanovitš Pushkinista tuli mentori, joka onnistui muuttamaan Ufa-nugetin huolellisesti ja tarkasti timantiksi, joka loistaa ennennäkemättömillä puolilla.
Kehittyneen visuaalisen ihon nivelsiteen ja peräaukon vektorin yhdistelmä antoi A. I. Pushkinille mahdollisuuden saavuttaa korkein ammattitaso. Tuolloin hänet tunnettiin yhtenä maailman parhaista klassisen baletin opettajista. Alexander Ivanovich ei sopeuttanut opiskelijan yksilöllisyyttä ammatin tasoon, mutta viljelsi rakastavasti opiskelijoiden luonnollisten kykyjen ituja.
Kuuluisa amerikkalainen koreografi John Barker oppi venäjän vain puhuakseen Alexander Ivanovichin kanssa ja "oppia häneltä, kuinka tulla paremmaksi opettajaksi". Ja tämä tosiasia puhuu paljon …
Nurejev ei unohtanut rakastettua opettajaansa, jonka talossa hän vietti yön useammin kuin opiskelija-asuntolassa. Rudolphin mukaan "hän täytti sielun jännityksellä ja halulla tanssia … Hänen yhdistelmänsä saivat sinut tanssimaan, ne olivat vastustamattomia … maukkaita, herkullisia … Hän yhdisti musiikin tunteisiin. Vaiheet, eleet oli täytettävä tunnelmalla."
Aloita, lopeta … ja aloita uudestaan
Kaksi teatteria - Kirovsky (Mariinsky) ja Bolshoi - avasivat ovensa koreografisen koulun 20-vuotiaalle valmistuneelle. Rudolph valitsi Mariinskyn. Näytti siltä, että hänen kohtalonsa oli vankalla menestyksen ja vaurauden radalla. Vuoden 1961 alkupuoliskolla kansainvälinen yhteisö myönsi hänelle maailman parhaan tanssijan arvonimen.
Jos hän tietäisi alistavan toiveensa ja kehottaa nykyajan Neuvostoliiton yhteiskunnan vallitseviin arvoihin, kun hän altisi ihonmuotoisesti ruumiinsa jäykälle harjoitusten aikataululle, niin hänen kohtalonsa olisi ehkä kääntynyt toisin …
Mutta teatterin ovien takana Rudolph halusi pysyä itsekseen noudattaen "epätavanomaisia" seksuaalisia halujaan. Venäjän virtsaputken ja lihaksen mentaliteetin edustajat hylkäävät luonnollisesti homoseksuaaliset suhteet nykyäänkin. Noina päivinä hänen seksuaalinen suuntautumisensa oli yksi syy, joka pakotti venäläisen baletin nousevan tähden tulemaan "väärin". "Tein päätöksen, koska minulla ei ollut muuta vaihtoehtoa", tanssija myönsi.
Vaihe, joka jakoi elämän "ennen" ja "jälkeen", tehtiin Le Bourgetin lentokentällä 17. kesäkuuta 1961. Kiertueella ennen lentokoneen lähtöä Lontooseen Nureyev pyysi Ranskan poliisilta turvapaikkaa. Hänen pyyntönsä hyväksyttiin.
Kapinallinen demoni "aurinko veressä"
Rudolphille alkoi uusi elämä, jossa hänen täytyi valloittaa "paikkansa auringossa". Kukaan ei avannut hänelle paratiisin portteja, kukaan ei avannut tietä punaisella matolla … Kuitenkin täällä, ihon lännessä, hän sai tilaisuuden olla itsensä, jota hän harjoitti loputtomien tuntien harjoittelun kanssa, nostaa lahjakkuutensa maailmanluokan tähden jalustalle. Ei upealla kultaisella avaimella, mutta uuvuttavalla rutiinityöllä hän avasi tiensä maailman baletin Olympukselle.
Kaikki parhaat miesbalettiroolit olivat hänen ohjelmistossaan. Hän nukkui korkeintaan viisi tuntia päivässä ja antoi jopa 300 esitystä vuodessa 20 vuoden ajan. Kohde, joka on täysin baletin ja kiertueiden aikataulun alainen … Kukaan ei voinut työskennellä yhtä intensiivisesti ja samalla omistautumisella kuin jäljittelemätön ja vertaansa vailla oleva Rudolph. Maailman parhaat vaiheet hyväksyivät kaikki, kummallisimmat olosuhteet ja olivat valmiita maksamaan upeita maksuja vertaansa vailla olevalle tanssijalle.
Hänen ennätyksensä sisältää Lontoon kuninkaallisen baletin, jossa hän tanssi 15 vuoden ajan Euroopan loistavimman primabaleriinin, Margot Fontainen kanssa. Englanninkieliset sanomalehdet kutsuivat heitä "tataarin prinssin ja englantilaisen rouvan duettoiksi", niin kirkas yhdistelmä aristokraattisesti hillitty Margot ja demonisesti aistillisesti intohimoinen Rudolph.
Absoluuttinen teatterilevy on kirjattu Guinness-kirjaan: verho nostettiin 80 kertaa Joutsenjärven jälkeen jumalallisella duetolla Fontaine - Nureyev. Eräässä haastattelussa Margot Fontaine sanoi hieman pilkkaavasti, mutta hyvin kunnioittavasti Rudolphia: "Se toimii kuin höyrykone."
Päällä
Vuonna 1983 Pariisin ooppera Grand Opera tarjosi Rudolphille yksinoikeuden: ohjaaja, pääkoreografi, johtava tanssija. Nurejev sai vastaan joukon, joka oli repeytynyt vihamielisyyden, kilpailun, juonittelun ja koukkujen kautta, jotka ovat niin yleisiä teatteriympäristölle.
Tämä on tyypillistä joukkueelle, joka yhdistää ihmisiä, joilla on ihon visuaalinen vektori. He kaikki pyrkivät menestykseen ja vaikea sietää toisten ylivoimaa. Valtava fyysinen aktiivisuus varhaisesta iästä alkaen ei salli visuaalisen vektorin saavuttaa korkeaa kehitystasoa. Tanssijat ja balerinat eivät usein ole taipuvaisia osallisuuteen ja myötätuntoon. Kaikki heidän pyrkimyksensä on suunnattu urakehitykseen ja henkilökohtaiseen menestykseen.
Kuuden vuoden aikana uuden ohjaajan pakottoman jäykällä johdolla luotiin balettiryhmä, joka otti paikan maailman viiden parhaan joukossa. Jälleen kerran Rudolph osoitti kaikille, että hänen kykynsä on monipuolinen. Hän, kuten kukaan muu, osasi valloittaa korkeimmat huiput, olipa kyseessä hänen kuuluisa hyppylento, ampuminen Hollywoodissa, työskentely koreografina, johtaminen ryhmässä tai kapellimestarin johtaminen.
Se ei voisi olla toisin, koska kuuluisan ranskalaisen koreografin Roland Petitin mukaan Nureyev "… oli mies, joka poltti itsensä ammatissa … rakastuneena taiteeseensa ja elämäänsä, johon hän puri hampaitaan niin raivoissaan, että hän kuoli tästä rakkaudesta."
Baletista enemmän kuin kerran kirjoittaneet kriitikot kutsuivat Nurejeviä demoniksi, jonka ulkonäöstä tuli virstanpylväs, joka jakoi tanssitaiteen kahteen aikakauteen. Miestanssi, joka täytti naissoolojen väliset tauot, sai yksilölliset piirteet, tuli varjosta rampille. Aiemmin tanssijat olivat osa balerinan ympäristöä, tarjoten tukia ja taustoja. Rudolph tanssi inspiraatiolla, intohimolla, elää emotionaalisesti kaikki lavalla olevat juoni-konfliktit.
Tanssija käytti ihon vartaloaan tekniikan ominaisuutena. Se oli kaunis, ja Nurejev pystyi korostamaan tätä. Hän oli ensimmäinen baletin historiassa, joka pukeutui balettipukuihin paljaalla keholla, ensimmäisenä lavalla paljaalla vartalolla. Rudolph toi klassiseen tanssiin monia teknisesti uusia elementtejä. Hänen hypyt ilmassa (korkeudessa) leijuu pysyi ylittämättömänä, hänen asennot ja pyörimiset korkeilla puolisormilla palvelivat ja toimivat balettitekniikan standardina. Tämä ilmennyt innovaatio, halu olla ensimmäinen kaikessa, mennä koko planeetan eteen, niin ominaista ihon ihmisille.
Jatkuu artikkelissa”Nero, demoni, langenneet enkelit … Rudolf Nureyev. Osa 2. Kaatunut enkeli.
