Anna saksalainen. Tyttö, jolla on enkelin ääni
Lapsuudesta lähtien hän rakasti laulaa ja maalata. Hakin jopa kuvataidekouluun, mutta ihon visuaalinen Irma, Annan äiti, joka työskenteli koko elämänsä ala-asteen opettajana, vakuutti tyttärensä siitä, että taiteilija ei ole ammatti, mutta koko elämän ajan sinun on valittava jotain vakavampi …
"Taivas peittyy täplillä tähtiä, ja oksat taipuvat elastisesti, kuulen sinut tuhannen mailin päässä, olemme kaiku, olemme kaiku, olemme pitkä kaiku toisillemme."
Useiden vuosien ajan Anna Victoria German oli yksi Neuvostoliiton rakastetuimmista laulajista. Neuvostoliiton säveltäjät seisoivat rivissä ja kilpailivat keskenään tarjotakseen hänelle kappaleitaan. He tiesivät, että jos Anna suostuisi ottamaan heidät ohjelmistoonsa, he tekisivät varmasti hitin, jonka koko maa laulaisi.
Suurin palkinto säveltäjälle on hetki, jolloin kappale poistuu konserttisaleista, menee kaduille ja aukioille, puhkeaa talon ikkunoista, soi toukokuun mielenosoituksissa ja juhlapöydässä. Anna Germanin esittämät kappaleet eivät viipyneet lavalle, niistä tuli heti suosittuja.
ruma ankka
Yhdeksännellä luokalla Anyalla oli ongelmia luokkatovereidensa kanssa. Kesän aikana hän oli niin venytetty, että pojat kiusasivat häntä vartiotornilla. Koko elämänsä ajan hän piti itseään ruma ankanpoikana, huolissaan suuresta kasvustaan ja epätyypillisestä ulkonäöltään. Anna oli aina hyvin ujo, epävarma, pelkäsi näyttämöä.
Lapsuudesta lähtien hän rakasti laulaa ja maalata. Hakin jopa kuvataidekouluun, mutta ihon visuaalinen Irma, Annan äiti, joka työskenteli koko elämänsä ala-asteen opettajana, vakuutti tyttärensä siitä, että taiteilija ei ole ammatti, mutta koko elämän ajan sinun on valittava jotain vakavampi.
Sitten Herman valmistui geologisesta tiedekunnasta, mutta löysi arvokkaat talletuksensa modernista musiikista. Miksi geologi? Tätä vaikeaa ammattia harrastaa tähän päivään asti iltakokojen ja kitaralla laulettujen kappaleiden romanssi, ja mikä tärkeintä, siihen liittyy tietyssä mielessä erakko.
Näytti siltä, mitä tytöllä, jolla oli enkeliääni, voi olla tekemistä tämän puhtaasti miesten ammatin kanssa?
Nauraminen Annan kasvussa loukkaantui häntä visuaalisessa vektorissa, siitä lähtien hän piiloutui kaikin mahdollisin tavoin yrittäen olla työntämättä. Yksinäisyys on myös pelastus ihmisille, joilla on äänivektori, juuri sitä Anna halusi. Jos vektorien visuaalinen ihon nivelside vaati tytöltä demonstroivaa käyttäytymistä, julkista työtä, näyttäviä tekoja, ääni hiljensi kaikki visuaaliset tunteet, mikä teki niistä maltillisia, ja laulajan itsensä käyttäytyminen lavalla ja elämässä oli hillitty.
Onni on palkinto rohkeudesta
Onni hymyili Anna Germanille heti, kun hän lauloi ensimmäisen laulunsa koe-esiintymässä, jonne ystävä toi hänet. Wroclawin filharmonikko tarjosi hänelle kuninkaalliset ehdot - 100 zlotya per konsertti. Hänelle, äidille ja isoäidille se oli paljon rahaa.
Anna lähtee kiertueelle, näin hänen luova elämänsä alkaa. Silloin Neuvostoliiton säveltäjät pyysivät hänen huomionsa ja tarjosivat yhden kappaleen paremmin kuin toisen, mutta toistaiseksi Anna lauloi kaiken, mitä yleisö ja hänen impresario halusivat.
Lady laulaa itselleen, ja kuka ostaa sen?
Häntä rakastettiin Neuvostoliitossa. Hänen ensimmäinen levynsä ei julkaistu Puolassa, vaan Moskovassa.”Rouva laulaa itselleen täällä, ja kuka ostaa sen?” Joku Varsovan studiosta hymyili, kun Anna äänitti uutta kappaletta orkesterin kanssa. Hänestä ei pidetty Varsovassa, hänet kutsuttiin Moskovaan.
Anal-ääni-visuaaliset muukalaisvihat, joilla on taipumus alusta alkaen, vaalivat puolalaista sovinismia kulttuurissa, taiteessa eikä vain. Heille tämä saksalainen tyttö, syntynyt 14. helmikuuta 1936 Uzbekistanin pienessä Urgenchin kaupungissa, on aina ollut muukalainen. Heille hän oli edelleen venäläinen ja siksi ei-toivottu.
Neuvostoliitossa päinvastoin puolalaista laulajaa pidettiin heidän omana, he olivat ylpeitä siitä, että hän tuli samasta maasta heidän kanssaan, hän puhui ja lauloi täydellisesti venäjäksi. Neuvostoliitossa eliitti 1960-luvulla ja 1970-luvulla edelleen Neuvostoliitossa eliittikulttuuria, jota auttoi sosialistinen realismi ja tiukka sensuuri.
Anna kaikessa ohjelmistossaan ja käytöksessään sopivat häneen. Puolalaiselle popmusiikille, joka kaikin tavoin jatkoi länsimaista massakulttuuria, Hermanin esitystapa ja itse ääni olivat muotoilemattomia.
Yuri Burlanin systeemivektoripsykologiasta tiedetään, että ihon visuaalisen (CZ) naislaulajan yksi tehtävistä on olla "häiritsijä". Hänen laulunsa ja tanssinsa tulen ympärillä ovat kannustaneet urosta aggressiiviseen toimintaan.
Ja tänään, monissa konserteissa, esiintyjät repivät salin seksuaalisen herkkyyden kautta suurimman osan kulttuurirajoituksista ja päällirakenteista vapauttamalla eläinluonnon joukosta.
Puola, poliittisesti, historiallisesti ja kulttuurisesti, on aina kääntänyt kasvonsa länteen ja selkä Venäjälle, kiistellen oman "etunsa" ja "hyödyn" välillä. Siksi on luonnollista, että muusikot ja esiintyjät, jotka matkivat länsimaita kaikessa, olivat paljon kysyttyjä puolalaisen yleisön keskuudessa kuin Anna German laulullaan ja Neuvostoliiton menneisyydellään.
Ihon visuaalinen Anna, joka ei ole huonompi kuin muut ihon visuaaliset naiset, suoritti erityisroolinsa, joka koostui myös kappaleiden esityksestä. Mutta hänen äänensä sävy, esitystyyli ja ohjelmisto herättivät yleisön vastahyökkäyksen. Herman lauloi tähdistä, Jumalasta, rakkaudesta. Hänen äänensä tuuditteli, rauhoitti, lievitti stressiä, sai sinut tuntemaan empatiaa ja jopa itkemään.
Kun epämielisyys Anna Hermanista lisääntyi, hänen suhteensa Puolan tiedotusvälineisiin, levytysstudioihin, tuottajiin, säveltäjiin ja kollegoihin jäähtyivät. Jälkimmäisiä ärsytti se tosiasia, että Neuvostoliiton Hermanilla oli korkeimmat maksut ja luokitukset länsimaisesta tähdestä. Kulttuuriministeri Jekaterina Furtseva huolehti tästä, myötätuntoisesti puolalaista laulajaa kohtaan. Tätä taustaa vasten Annan suosio ja kysyntä kasvoivat radiossa ja televisiossa Neuvostoliitossa.
Puolalaiset kollegat pitivät Anna Hermania nousevana. Ihon kateus ei antanut heille lepoa, ja elämänsä loppuun asti he eivät voineet antaa anteeksi laulajalle valtavaa yleisön rakkautta ja suosiota.
Miksi Neuvostoliiton yleisö rakasti häntä? Hänen äänelleen - erään kuuluisan säveltäjän mukaan tätä ei ollut olemassa, sitä ei ole eikä tule olemaan enää koskaan, sen lämmön ja vilpittömyyden vuoksi, jolla hän esitti kappaleita ohjelmistostaan, hillitykseen ja sydämellisyyteen samaan aikaan erityinen, lähellä slaavilaista tyyliä.
Tule takaisin Sorrentoon
Vuonna 1967 Anna lähti Italiaan. Sopimus allekirjoitettiin kolmeksi vuodeksi, ja hänen ainutlaatuisella äänellään tuottajat ansaitsivat huomattavan pääoman itselleen, eikä laulajalla itsellään ollut edes taskurahaa taksille. Italiassa Anna kärsi, kuten koskaan ennen, julkisuudesta, loputtomista haastatteluista, kenkien, vaatteiden, peruukkien kokeilemisesta, meikkien etsimisestä, mikä muutti ehdottomasti laulajan kuvaa. He yrittivät sovittaa sen Länsi-Euroopan standardiin, he tekivät kaikkensa saadakseen yleisön pitämään siitä.
Hän oli kyllästynyt muotitaloihin, joissa he poimivat vaatteita, joita ei ole räätälöity hänen pituudelleen, lehdistötilaisuuksia typerillä journalistikysymyksillä, mallina työskentelyä, valokuvauksia, kokouksia suurlähetystöissä ja konsulaateissa.”Milloin laulan?” Hän kysyi impresarioa. Hän vain harjasi sen pois - ei aikaa, he sanovat. Laulajan rentoutumiskone käynnistettiin italiaksi täydellä kapasiteetilla.
Italian kielellä se tarkoittaa peräaukon nepotismin periaatteen mukaan. Yritteliäs tuottaja on yhdistänyt koko monipuolisen perheensä, läheiset ja kaukaiset sukulaiset projektiin "Anna German in Italy". Näihin kuului ravintoloiden, muotitalojen, äänitysstudioiden omistajia ja jopa toimittajia. Jokainen heistä aikoi ansaita rahaa tälle nöyrälle ja kärsivälle polkalle.
Anna kärsi kaikesta tästä hälinästä ja siitä, että jos hankala sopimus hylätään ja rikkotaan, ovelat italialaiset ripustaisivat hänelle väärennöksen, jota hän ei koskaan maksaisi. Kysymys ratkaistiin itsestään.
Anna German ja Zbigniew Tucholsky
Kerran säästääkseen rahaa hotellissa, näppärä impresario tai muiden lähteiden mukaan säestäjä sitoutui kuljettamaan Annan Milanoon pyytämättä hänen suostumustaan. Kuljettaja oli humalassa, nukahti ajon aikana ja sattui onnettomuuteen matkalla. Herman, jolla oli vakavia vammoja, vietiin luostarin klinikalle, jossa nunnat hoitivat häntä lääkäreiden sijasta. Kaksi viikkoa koomassa, kuusi kuukautta näyttelijöinä ja useita vuosia kuntoutusta.
Ja jopa hiipivän pimeyden reunalla, Kuoleman ympyrän ulkopuolella, tiedän, ettemme tule eroon kanssasi!
Olemme muisti, olemme muisti, olemme toistenne tähtimuisti"
Hänen tilaansa pidettiin toivottomana, hän oli tajuton 14 päivää. Äiti ja Zbigniew tulivat Puolasta. Vasta kahden viikon kuluttua lääkärit alkoivat "korjata rikki nukke". Tänä vaikeaksi hetkeksi, kun Anna oli valettu ja tukivarret, Zbigniew ehdottaa hänelle.
Herman tapasi Zbyshekin vuonna 1960 kaupungin rannalla, kun hän pyysi vieressään istuvaa tyttöä huolehtimaan hänen vaatteistaan. Siitä lähtien he ovat olleet yhdessä, erossa vain kiertueen ajan.
Kun Anna kuljetettiin Puolaan, Zbyszek hoiti häntä täysin. Onnettomuuden jälkeen Annalla oli täydellinen muistin menetys. Zbyszek tuo levysoittimen levylle seurakuntaan. Herman on yllättynyt saadessaan selville, että hän oli laulaja. Hänen rakkautensa ja tukensa toivat hänet takaisin elämään, auttoivat häntä jaloilleen. Hänen aviomiehensä opetti Hermania ottamaan ensimmäiset askeleet. Hän oli hämmentynyt näyttämään itsensä kainalosauvoilla päivällä, joten he kävivät yöllä.
Otti Annan sairaalasta, Zbyshek muutti hänet pieneen huoneistoonsa ja valmisti hänelle kaikenlaisia ortopedisia laitteita.
Miehillä, joilla on kehittynyt vektorien anaalis-visuaalinen nivelside, rakkaus ja uskollisuus ovat tärkeässä asemassa elämässä. "Annalla oli valtava jumalallinen lahja, jonka hänen oli pakko antaa ihmisille", - Zbigniew Tucholski sanoo vaimonsa kuoleman jälkeen vastaamalla toimittajien kysymyksiin, eikö suosio ja valtava yleisön rakkaus laulajaa häiritse heidän henkilökohtaista onneaan.
Jos kuolen - olet yliGorin haudan, paista, tähteni
Vuonna 1970 Anna German astui taas näyttämölle. Yleisö tervehti häntä neljäkymmentä minuuttia kestävillä suosionosoituksilla. Sen jälkeen hän laulaa yleisölleen vielä 12 vuotta. Tänä aikana poika Zbyshek Jr. syntyy Saksan ja Tucholskin perheessä. Nämä vuodet ovat laulajan luovuuden kukoistus. Hän esittää parhaat kappaleet, jotka sisällytetään Neuvostoliiton kultaiseen rahastoon. Niiden kanssa Anna yhdistää Neuvostoliiton monimiljoonisen yleisön, ja yleisö odottaa hengähdystaukolla hänen esiintymistään lavalla ja näytöllä.
Anna kuoli 26. elokuuta 1982. Zbigniew Tucholski pysyy uskollisena suurelle rakkaudelleen ikuisesti. Hän itse kasvatti poikaansa ja huolehti vaimonsa vanhemmasta äidistä. Puolassa kukaan ei muista Anna Germania pitkään aikaan. Venäläisille hän on edelleen yksi rakastetuimmista esiintyjistä, jonka kappaleita kuunnellaan ja lauletaan, jonka kirjoja luetaan elämän vaikeimpina vuosina.
Kristallihenkisen laulajan Anna Hermanin tähti ei ole sammunut, hän loistaa ja palaa edelleen ja antaa meille suuren toivon.
