Salvador Dali: absurdin nero-teatteri. Osa 1
Koko elämänsä ajan Dali oli oman polymorfisminsa heijastaja, joka oli onnistunut ymmärtämään kaiken hänelle annetun monivektorisen luonteen, ylittäen paljon järjen rajat, rikkomatta muotoja, jotka, kuten taiteilija uskoi, "ovat aina seurausta aineelliseen inkvisiittoriväkivaltaan."
Don Salvador, lavalla! -
Don Salvador on aina lavalla!
(Salvador Dalin päiväkirjasta)
Vuonna 1904 syntynyt Salvador Dali on yksi 1900-luvun taiteen ilmeikkäimmistä, eloisimmista ja salaperäisimmistä hahmoista. Taiteilija, klovni, klovni, paranoidi, yksinäinen nero absurdin maailmateatterin valtavalla näyttämöllä, jonka on rakentanut hän ja venäläinen museo Elena Dyakonova, joka tunnetaan kaikkialla lännessä kuuluisalla salanimellään Gala.
Koko elämänsä ajan Dali oli oman polymorfisminsa heijastaja, joka oli onnistunut ymmärtämään kaiken hänelle annetun monivektorisen luonteen, ylittäen paljon järjen rajat, rikkomatta muotoja, jotka, kuten taiteilija uskoi, "ovat aina seurausta aineelliseen inkvisiittoriväkivaltaan."
Tässä lauseessa hän kiihkeästi hylkää olemiskehyksen tiukkuuden, koska hän ei pysty hillitsemään virtsaputken vektoria, jolla ei ole mitään rajoituksia. Dalin luovien ideoiden laajentaminen jatkuu tähän päivään saakka kaikkialla maailmassa, alistamalla yhä useampia ihmisiä jättämättä ketään välinpitämättömäksi.
6-vuotiaana El Salvador halusi olla Napoleon, mies, joka valloitti monia Euroopan valtioita yhdistämällä armeijassaan eri kansallisuuksien edustajia. Dali ylitti jopa Korsikan suurella tavalla. Rajoittamatta eurooppalaista suosiota, hän valloitti koko maailman, josta tuli yksi kuuluisimmista ja varakkaimmista taiteilijoista - surrealismin kuningas, joka johti valtavaa monikansallista faneja hänen työstään, silti murskaten keihäitä vastustajien kanssa, mikä osoitti maestron suuruuden.
Kun karkotettu Madridin kuvataideakatemiasta vapaan ajattelun vuoksi, röyhkeä opiskelija, joka väittää tietävänsä enemmän taiteesta kuin koko akateeminen professuuri yhteensä, lähtee Espanjasta erottamalla perheestään ja opiskelijastovereistaan valitettavasti. Heidän joukossaan on tuleva runojulkkis, taiteilija, muusikko, näytelmäkirjailija Federico Garcia Lorca, joka on intohimoisesti rakastunut El Salvadoriin.
Sillä välin on tullut aika valloittaa Pariisi, mikä tarkoittaa Euroopan valloittamista. Päätös oli oikea. Jos Dali olisi pysynyt Madridissa, hänestä ei olisi koskaan tullut sellaista, josta hänestä tuli. Hänen nimensä, kuten Luis Buñuelin nimi, liittyy Espanjaan vain hänen syntymäpaikkansa perusteella. Molemmat tunnetaan koko maailmassa surrealistisina taiteilijoina, vain kukin omassa suunnassaan: yksi maalauksessa, toinen elokuvassa.
Kolmas ystävä, Federico García Lorca, oli ja on edelleen suuri espanjalainen runoilija ja näytelmäkirjailija, koska hänen runojensa teemat ovat sopusoinnussa vain hänen kansansa kanssa. Hän kirjoitti hänestä ja hänen puolestaan tullessaan yhdeksi älykkyyden kuolemaksi kutsutun frankistisen puhdistuksen monista uhreista.
Jos Dali olisi pysynyt Madridissa jonkin aikaa, ei tiedetä, miten taiteilijan ja runoilijan välinen "romanssi" olisi päättynyt, koska he ovat ottaneet pääsääntöisesti "rajattomat suhteet". Tietysti kaikki riippuu siitä, mikä romaaniksi katsotaan. Kuitenkin kaikilla vastavuoroisen myötätunnon vakuutuksilla ja anaali-ääni-visuaalisen Garcia Lorcan ilmeisellä taipumuksella homoseksuaalisuuteen ei ole selkeää näyttöä siitä, että runoilijan ja taiteilijan välillä olisi ollut minkäänlaista läheisyyttä. Lisäksi Dali ihon kaltaisella tavalla "oli kauhuissaan, kun joku kosketti häntä", ja ehdotus siitä, että Lorca olisi voinut mennä niin pitkälle, aiheuttaa paljon epäilyksiä.
Federico García Lorca, jonka kuolinsyyt tähän päivään saakka aiheuttavat paljon spekulointia, eräiden lähteiden mukaan kadonnut Espanjan sisällissodan alkaessa. Francoistisen vallan aikana uhrien määräksi arvioidaan yleensä noin 100-150 tuhatta ihmistä. Viranomaiset tukahduttavat edelleen kaikki yritykset tutkia rikoksia virallisella tasolla. Vuonna 1977 annettu armahduslaki, jonka mukaan ketään Francon hallinnon kannattajista kaikilla tasoilla ei rangaista teoistaan, on edelleen voimassa.
Ajan myötä Salvador Dali kuuluu tämän lain alaisuuteen, jolle Francon tuesta johtuen polku kotimaahansa näyttää palaavan ulkomailta vaeltelemalla. Kaikki nämä sisäiset poliittiset muutokset, espanjalaisten epäystävällinen asenne taiteilijaan, joka "istui" Yhdysvaltain Euroopan sotatragedialle, kiinnitti hänelle etiketin "fasisti", ei voinut vaikuttaa tuleviin tilauksiin, mikä tarkoittaa - hänen työstään taloudellinen vakaus.
Dali ei ollut koskaan poliittisesti aktiivinen eikä koskaan kuulunut mihinkään poliittiseen puolueeseen. Häntä ei myöskään voitu epäillä uskonnollisista mieltymyksistä. Huolimatta lukuisista kristillisiin aiheisiin liittyvistä upeista teoksista, Salvador Dali uskalsi vääristää itse uskonnollisen maalauksen genreä.
Ja silti Federico Garcia Lorca, jos luotat Don Salvadorin tunnustuksiin, pysyi ikuisesti hänelle elämän päähenkilönä, vaikkakin toinen Gala jälkeen. "Kubismin" maalauksissa Dali maalaa toistuvasti kehosta erotetut päät, jotka koostuvat kahdesta eri puoliskosta. Yksi kasvojen osa muistuttaa Federicoa, toinen El Salvadoria.
Akatemian vanhentunut ilma tylsillä loputtomilla opiskelijoilla, jotka juovat bingejä, boheemimainen elämäntapa, jossa tutkitaan kaikkia Espanjan pääkaupungin kuumia pisteitä, ja mikä tärkeintä - liikkumisen puute eteenpäin - saavat Dalin menemään minne, kuten Babyloniin, elämä on täydessä vauhdissa, jossa poliittiset intohimot kiehuvat yhdessä yössä, josta voit tulla tunnetuksi. Siellä, missä 20-luvulla koko monikielinen, monikansallinen luova älykkyys keskittyi etsimään uusia löytöjä, innokkaita löytämään epäjumaliaan.
Pariisi odottaa jo tulevaa surrealismin neroa, ja Dali lähtee Ranskaan. Hänen tavoitteenaan on tutustua Picassoon. Dali kaipasi mainetta ja tunnustusta. Hän sai ne. Salvador pyrkii nousemaan Picasson yläpuolelle. Hän saavutti hänet. "Picasso on nero, ja niin olen minä, Picasso on espanjalainen, ja niin minä olen, Picasso on kommunisti, enkä myöskään minä!"
Myöhemmin tämän lauseen loppu Dalilta lainataan yhtäkään skandaalisimman ja järkyttävän ranskalaisen laulajan, säveltäjän, näyttelijän ja ohjaajan Serge Gainsbourgin kappaleesta "Je t'aime … moi non plus".
Toinen Dalin tavoite on päästä silloiseen muodikkaaseen kirjallisuuteen ja taiteeseen väittäen olevansa sosiaalipoliittinen liike, jota joku kutsui purevasti "myrskyisen vallankumouksellisen aikakauden satunnaiseksi lapseksi" - surrealismi. El Salvadorin salaisina kunnianhimoisina suunnitelmina oli siirtyä ryhmän ruoriin ja syrjäyttää tämän suuntauksen luoja ja silloinen ruorimies, joustamaton ja autoritaarinen kommunisti Andre Breton.
Surrealismi perustui freudilaiseen "vapaiden assosiaatioiden" tekniikkaan, jonka avulla unelmia, hallusinaatioita, alitajunnan kuvia tallennettiin tai piirrettiin, kunnes analysaattori sisällytettiin prosessiin eli ymmärrykseen kiihdytetyn periaatteen mukaisesti - "mitä Näen, laulan ", vaikka heränneellä tietoisuudella ei ollut aikaa tehdä loogista korjausta tekstiin tai piirustukseen.
“Heittää vanha romu pois aikamme höyrylaivasta. Shokki, shokki ja shokki”- tämä oli surrealistien iskulause. Freudin maailmalle esittämä uusi tiede alitajunnan vaikutuksista heitti skandaalisen varjon kehityksen peräaukon iankaikkisiin arvoihin, joiden joukossa olivat perinteiset yleisesti hyväksytyt ihmisen käyttäytymisen ja moraalin normit, joissa hallitsivat perheen, vallan ja uskonnon instituutiot. Sigmund Freudin psykoanalyysi, joka kilpailee Friedrich Nietzschen supermiehen teorian kanssa, ei voinut olla aiheuttamatta suurta resonanssia, varsinkin luovan älymystön keskuudessa, kuten peilissä, joka heijastaa 1900-luvun ensimmäisen vuosineljänneksen kaikkia haittoja kaikin puolin sodat ja vallankumoukset, ulkoinen ja sisäinen tuho.
Surrealistit, joista on tullut dadaismin seuraajia taiteessa, sulkivat moraalin ja järjen pois kaikilta ihmiselämän alueilta, edistäen antiestetiikkaa ja taiteellisuutta. He omaksuivat freudianismin ja sen vapaan yhdistymisen, hyödyntämällä sitä työssä, henkilökohtaisissa ja sosiaalisissa suhteissa.
Uskotaan, että Salvador Dali oli Freudin ideoiden pääkapellimestari, taittamalla ne 1900-luvun taiteessa. Kiinnostusta wieniläisen lääkärin psykoanalyyseistä ei voida jättää huomiotta taiteilijan kirjojen sivuilla, etenkin "Neroen päiväkirja" avautuu lainauksella Sigmund Freudin teoksesta: "Sankari on se, joka kapinoi häntä vastaan. isän auktoriteetti ja kukistaa hänet."
Dali oli perehtynyt psykoanalyysin kirjoittajaan ja jopa vieraili hänen luonaan vuonna 1936, jo vanhana ja sairaana, asuen suljettuna Lontoon erakona.
Salvador Dalin elämä alkoi kauan ennen kuin hän liittyi Andre Bretonin ryhmään Pariisissa. Puskuriin tuotu kaksisuuntaisuus ei ollut hänelle pakko Gala, kuten monet taiteilijan työn tutkijat, elämäkerran tutkijat ja aikalaiset uskovat, vaan hänen vanhempansa. Tämä on helposti havaittavissa systeemisen vektoripsykologian avulla.
Anaalivektorin omistajan Figueresin ja hänen vaimonsa, visuaalisesti pelotellun hurskaan katolisen naisen, tiukka ja dominoiva notaari kuolee 22 kuukauden ikäisenä heidän esikoisensa poikansa Salvador. Vanhemmat, murehduttuina, eivät ajattele mitään älykkäämpiä kuin kutsua 9 kuukauden jälkeen syntynyttä poikaa samalla nimellä. Virtsaputken ääni-visuaalinen lapsi tulee Salvador II: ksi, ja hänen äitinsä kohtelee häntä kaksoiskappaleena.
Olemassaolon kaksinaisuuden täydellinen järjettömyys saavuttaa kuitenkin apogeeninsa myöhemmin, kun vanhemmat alkoivat väsymättömästi asettaa ajatuksen uudestaan ruumiillistaa vauvana kuolleen vanhemman veljen sielu ruumiinsa. Syntyi tietty kaksinaisuus, jonka taiteilija jopa huhti, puhuen itsestään kolmannessa persoonassa: "Dali on raivoissaan!", "Dalilla on pyyntö …", "Dali haluaa tavata isän!"
Yhtäältä tällainen peli vastasi täysin virtsaputken vektorin ominaisuuksia sen luonnollisella sijainnilla hierarkkisessa pyramidissa, jossa johtaja on ylimmällä tasolla ja yleisesti hyväksyttyjen oikeuskanonien mukaan mainitsee itsensä kolmannessa henkilö. Lisäksi ei pidä unohtaa, että Dali oli vakaa monarkisti ja kannatti Francon hallintoa vain diktaattorin lupauksen takia palata kuninkaalliseen Bourbon-dynastiaan Espanjan valtaistuimelle.
Toisaalta Dali itse on toistuvasti myöntänyt tuntevansa kahta itsessään, ja näissä tunteissa hän näytti elävän itselleen ja veljelleen. Suluissa huomaamme, että itse asiassa kaksinaisuuden tunteen antoivat hänelle kaksi hallitsevaa vektoria, jotka esiintyvät ihmisessä vuorotellen eivätkä koskaan sekoita keskenään täysin päinvastaisen vuoksi. Taiteilija itse piti kuitenkin tätä ajatusta hyvin, toi tietyn määrän visuaalista mystiikkaa hänen elämäänsä. Jopa ulkoisesti lapsuudessa Salvador oli ehdoton kopio veljestään. Tietenkään ei pidä liikaa luottaa suuriin keksijöihin, jotka olisivat saaneet lauseen ja mielenosoituksellisen skandaalisen käytöksen vuoksi punoa tusinan tai enemmän tarinoita itsestään.
Hullu äiti kääntyi poikansa läsnä ollessa jatkuvasti vanhemman makuuhuoneessa riippuvaan kuolleen esikoisen valokuvaan, ja pieni Salvador yritti ymmärtää, kenestä nyt puhutaan: hänestä tai veljestään, jonka pieni hauta, johon oli merkitty oma nimi "Salvador Dali", osoitti, kun tuleva taiteilija kääntyi erilaisten todistusten mukaan joko 3-vuotiaaksi tai 5-vuotiaaksi.
Joka tapauksessa tiedetään, että poistuessaan lapsuudesta kolmen vuoden iässä lapsi alkaa tiedostaa ulkopuolisen maailman ja itsensä siinä, että ymmärtää, että ympärillä on muita ihmisiä, joilla on heidän kiinnostuksensa, tarpeensa ja toiveensa. Loputtomien vanhempien valitusten ja tarinoiden kautta pieni poika törmää jatkuvasti itsensä kanssa, ikään kuin kuollut. Tietysti visuaalisen lapsen kohdalla kaikki nämä tapahtumat eivät voineet kulkea jälkiä jättämättä jälkiään hauras lapsen mielessä. Hänen visuaalisessa vektorissaan se ilmenee myöhemmin, kuten arkaluonteisten ja emotionaalisesti epävakaiden ihmisten tapaan, pelot, fobiat ja niiden sublimaatio kankaille.
Jatka lukemista:
Salvador Dali: absurdin nero-teatteri. Osa 2
Salvador Dali: absurdin nero-teatteri. Osa 3
Salvador Dali: absurdin nero-teatteri. Osa 4
