Salvador Dali: absurdin nero-teatteri. Osa 2
Tapa, jolla Salvador Dali kasvatettiin varhaisessa vaiheessa, on selkeä esimerkki lukutaidottomasta vanhempien lähestymistavasta lapseen, kun isä ja erityisesti äiti vahvistivat omin käsin tulevan taiteilijan visuaalisten pelkojen perustaa. Hän ei koskaan eronnut peloistaan koko elämänsä ajan, heiluttamalla niitä ja ilmaisemalla niitä tummilla surrealistisilla motiiveilla.
Osa 1
Tapa, jolla Salvador Dali kasvatettiin varhaisessa vaiheessa, on selkeä pedagoginen harhaluulo ja esimerkki lukutaidottomasta vanhempien lähestymistavasta lapseen, kun isä ja erityisesti äiti vahvistivat omin käsin lapsen visuaalisten pelkojen perustaa. tuleva taiteilija. Hän ei koskaan eronnut peloistaan koko elämänsä ajan, heiluttamalla niitä ja ilmaisemalla niitä tummilla surrealistisilla motiiveilla.
Dalille uskotaan monia komplekseja ja fobioita, mukaan lukien heinäsirkkojen pelko. Hänen varhaislapsuudessa traumatisoitu visuaalinen vektori on saattanut hyvin reagoida tällä tavalla, aiheuttaen emotionaaliselle lapselle kauhupurskeita hyönteisten silmissä. Katsojissa mikä tahansa fobia perustuu syvään juurikuoleman pelkoon, peloon syömisestä. Tulevan julkkiksen luokkatoverit eivät ole jättäneet hyödyntämättä tätä hänen heikkouttaan ja asettaneet hyönteisiä taskuihinsa, kauluksen viereen, tai asettaneet ne suoraan nenälleen.
Visuaalinen vektori on selvästi läsnä taiteilijan vektorijoukossa, mikä ilmaistaan usein sentimentaalisella kyyneleellä. Nuoruudessaan Dali, sisäisten kokemusten alaisena, rakasti itkeä jossain puutarhan syrjäisessä nurkassa.
Näyttää siltä, että hänellä ei ollut minkäänlaista kiinnostusta "pienempiin veljeihimme", ja taiteilija oli maailman järkevän havainnon kautta taipuvaisempi kuvaamaan heidän hajoavia ruumiitaan kankaillaan kuin elävä koskemattomuus ja kokeilemaan joutsenia, sitomalla räjähteitä heille. Tällaisia paljastuksia löytyy The Geniary Diary -tekstistä. Se ei ollut ilman anaalista sadismia yhdistettynä uteliaisuuteen siitä, mitä sisällä oli.
Pikku Dali ei ollut puuttunut peräaukon epäkohtia. Vanhempien mieltymys vanhempaan veljestä traumasi luonnollisesti El Salvadorin. Sitten hän ei halunnut työntyä toissijaisiin rooleihin ja anaalisen itsepäisyytensä vuoksi hän käytti erilaisia temppuja ja pyysi kaikenlaista kohteliaisuutta aikuisilta.
Elämäkerta-kirjoittajat panevat merkille Dalin kiusanteet, joita tapahtui hänelle lapsuudesta lähtien. Kun hän ei pitänyt jostakin, hän aiheutti itsessään väkivaltaisia yskäskohtauksia, joiden aikana hänen isänsä epätoivoisesti pelkäsi toisen pojan menettämistä. Toisaalta tällainen teko voidaan tulkita virtsaputken haluksi ilmoittautua, muistuttaa "ylisuuria vanhempia", joka on "talon johtaja". Toisaalta kaikesta rakkaudestaan hiljaisuuteen ja yksinäisyyteen, äänivektorin ominaisuutena, Salvador-katsoja vaati jatkuvaa huomiota itseensä etsimällä sitä missä tahansa demonstratiivisessa muodossa ja hinnalla: rasittuneesta yskimisestä päänsä vankkaan paukuttamiseen esineitä.
Dali aloitti maalaamisen 3-vuotiaana. 10-vuotiaana hän oli jo vakiintunut taiteilija. Poika lähetettiin taidekouluun. Hän juoksi luokkahuoneen ympäri ja löi päätään juoksevalla aloituksella marmoripylvääseen. Kun kysyttiin, mitä tapahtui ja miksi hän teki sen, verisen otsaansa seisova Salvador vastasi: "Koska kukaan ei kiinnittänyt minuun huomiota."
Salvador sai vanhempansa tekemään sen kaikin tavoin. 8-vuotiaana hän kasteli sängyn, eneesiä kärsimättä, jos he kieltäytyivät häneltä jotain.
Dalin elämän ja työn tutkijat mainitsevat, että hän tarkoituksella voisi vapauttaa pienen tarpeen jonnekin huoneessa. Tämä pojan teko hyväksymisyrityksenä ja merkkinä pelottavalle anaalisälle isälle on täysin perusteltua hänen virtsaputken luonteensa vuoksi. Pieni johtaja merkitsi alueensa. Jokaisen tulisi tietää, kuka on täällä vastuulla, ja kohdella häntä kuninkaana tai herrana.
Sellaisilla eläintason toimilla Dali-lapsi sai heidät alitajuisesti ymmärtämään, että he olivat vain pienen prinssin suojelijoita-hallitsijoita. Vanhemmat yrittivät hemmotella häntä kaikessa, ja vain pieni Salvador hallitsi talossa. Varsinkin suhteet isäänsä huononivat äitinsä kuoleman jälkeen, ja myöhemmin Dali vanhemman ja Dali Jr: n välillä oli täydellinen tauko.
Dali on aina rakastanut tainnutusta. Arvaamattomuus on hänen trumpetti hihassaan. Joten, ollenkaan hämmentynyt, surrealismin kuningas voi ilmestyä alasti hämmästyneen vieraansa, Neuvostoliiton säveltäjän Aram Ilyich Khachaturianin edessä, joka kutsuttiin taiteilijan luo maurien linnaan espanjalaisen kiertueensa aikana. Kaiuttimista kukoistavan "Sabre Dance" -aluksen alla, joka itse heilutti miekkaa, ratsasti mopilla, kimalteli hulluilla silmillä ja heijastui muinaisiin peileihin, Dali hyppäsi salin yhdestä ovesta ja katosi toiseen. Sen jälkeen sisään tullut hovimestari ilmoitti Neuvostoliiton vieraille virallisen yleisön päättymisestä.
Taidekriitikot eivät voi pidättäytyä mainitsemasta sitä, että Dali oli varhaislapsuudesta lähtien pakkomielle megalomaniaan, viitaten maestron rakkauteen pukeutua kuninkaan asuihin ja pitää puheita kuvitteellisille aiheille. He eivät tiedä, että virtsaputki, joka Dali oli, ei voisi olla olemassa ilman hänen heimoaan, ihmisiä, parvea, vaikka ne olisivat aluksi olleet hänen mielikuvituksessaan. Yleensä naurettavimpien ja törkeimpien asujen pukeutuminen ja pukeutuminen olivat vain visuaalisten pelkojen osoitus.
Suuri provokaattori Salvador Dali läheisten ihmisten joukossa pysyi tavallisena ihmisenä, mutta heti kun ulkopuolinen ilmestyi, hän pukeutui "Dali-naamioon" ja provosoi, järkytti, järkytti, miksi ei? Loppujen lopuksi "elämä on huolellisesti suunniteltu petos".
Määrännyt ylivoimansa, Dali näytti tarkalleen luonnollista rooliaan lauman ensimmäisenä henkilönä, johtajana, kuninkaana, kuninkaana. Ja koko lauma hänen ihailijoidensa ja vihollistensa tavoin totteli häntä. Jokainen teatterikävijä tietää: kuninkaan pelaa seurue. Ja maestron seurue, epäilemättä kuinka taitavasti häntä manipuloitiin, soitti kuningasta, mutta taiteilijalla ei ollut muuta vaihtoehtoa kuin pelata mukana.
Lapsena Dali sai lahjana siemenellä, lelukruunulla, valtikkalla ja pallolla vuoratun vaipan, ja Dali tuntui kuninkaallisessa kuvassa niin mukavalta, että hän ei halunnut erota heistä edes aikuisena.
Hän rakasti pukeutua virtsaputken tavalla kuninkaallisiin vaatteisiin. Kaikki uskoivat, että Dali saneli muodin ja oman epätyypillisen lähestymistavan siihen. Maestro, joka oli alitajuisesti määrittänyt lapsikategoriansa parvessa, käytti johtajana vaippaa, kruunua tai kukkoa. Totta, valtikkojen sijasta Dalilla oli upea keppi, joka tehtiin sarvikuonon sarvesta, hänen maalaustensa suosikki eläimestä, jonka pää oli kerubin muotoinen. Hän ei eronnut sokeriruo'osta koko elämänsä ajan ja kerran melkein tappoi kampaajan, kun hän melkein rikkoi sen ja laski tuolin huolimattomasti.
Kenelläkään ei ole oikeutta loukata johtajan ominaisuuksia. Tämä merkitsee hänen arvonsa loukkaamista. Kukaan ei saa koskea muita asioita, kuten palkintoja, koruja, kaikenlaisia asusteita, jotka korostavat sen sijoitusta, lukuun ottamatta erityisen luotettavia henkilöitä.
Mitä hän teki - maalauksen, veistoksen, korujen suunnittelun tai mainonnan - hän kantoi näkemystään maailmasta, läpäisi omien vektoriensa spektrin. Gala, joka tiesi kaiken täydellisesti ja jopa auttoi aviomiehensä luomaan kuvan paranoidista, hallitsi koko sisäistä monisylinterikonetta nimeltä Surrealismin nero. Arvatessaan nuoren Figueresin taiteilijan, joka olisi hänen alaisuudessa, hän täyttäisi kaikki vaatimukset, hän, hänen vaimonsa ja muusa, kuten suuri kuvanveistäjä, veistää tulevaa maailmankuulua Salvador Dalia, josta tulee hänen aivojensa ja talouspäällikkönsä. hänen surrealistisen imperiuminsa.
Vielä on nähtävissä, kuka tästä parista oli Pygmalion ja kuka Galatea. Loppujen lopuksi juuri Gala muutti tuntemattoman köyhän taiteilijan Dalin miljonääriksi Daliksi. Tämä hämmästyttävä kumppanipeli on ollut käynnissä yli 50 vuotta.
Hänen toinen inspiraationsa oli Cadaques, pieni kaupunki Costa Bravalla, jossa pieni El Salvador vietti kesän vanhempiensa kanssa. Ainutlaatuinen luonnonmaisema, jossa on tuulen ja meren luomia rakoja ja koloja, muuttaa muodonsa ja värinsä auringon liikkuessa. Varjoilla kivillä leikkien aurinko loi häikäisyn, josta pojan visuaalisessa mielikuvituksessa tuli erilaisia outoja olentoja ja juonteita, jotka määrittelivät tulevan suuren surrealistisen maalauksissa sävyt ja värisävyt.
Myöhemmin nämä metamorfoosit, visuaalisten pelkojen ja äänen fantasmagorioiden muodossa, vangitut lapsen alitajuntaan, maustetut freudilaisella psykoanalyysillä ja maustettu Nietzschean yksinoikeusideolla, siirrettiin kankaisiin, liioiteltuihin ja täydennettyihin, jakamalla koko maailma Dalian-faneja, kateellisia ja suorapuheisia vastustajia.
Kun poika oli kahdeksanvuotias, perhe muutti toiseen huoneistoon, jossa taiteilijatahdolla oli "valtakuntansa" hylätyn pesutilan tiloissa talon ylimmässä kerroksessa, johon hän loi ensimmäisen työpajansa.
On vain yllättynyt pienen Dalin poikkeuksellisesta esityksestä. Hän löysi "pimeän vaatekaapinsa" äänekkäästi pesulasta, jossa kukaan ei häirinnyt häntä. Siellä hän pakeni melun eteläisen kaupungin hälinästä tavallisen filistealaisen elämän alla. Ullakosta tuli hänen sonic hiippakunta. Dali virtsaputken, kirjaimellisessa ja kuvaannollisessa mielessä ryntäsi aina ylöspäin epätoivoisella intohimolla, mieluummin nousta suuruudellaan ja surkealla "kaikkien" yli.
Toiset osat:
Salvador Dali: absurdin nero-teatteri. Osa 1
Salvador Dali: absurdin nero-teatteri. Osa 3
Salvador Dali: absurdin nero-teatteri. Osa 4
