Elina Bystritskaya. Osa 2. Minun epäonneni on, että olen kaunis
Elina Bystritskaya kirjoittaa:”Vuonna keskeneräinen tarina julkaistiin, kymmenet tuhannet tytöt menivät opiskelemaan hoitolaitoksiin hänen vaikutuksensa alaisena. Heistä on tullut suuria lääkäreitä. Ja yksi heistä myöhemmin jopa pelasti minut …"
Osa 1. "Rykmentin poika"
"Hän pelasti joukkueen, hän pelasti suorituskyvyn"
Juri Solomin Elina Bystritskajasta.
Ihmiset, joilla on visuaalinen vektori, kehotetaan nostamaan rimaa itse luomansa humanismin ja kulttuurin alalla. Kulttuuri on vihamielisyyden rajoitus elämän säilyttämisen vuoksi, ja sosiaaliset muodot kehittävät järkevät asiantuntijat, jotka asettavat visuaalisen kulttuurin suunnan.
Neuvostoliitossa taide oli erottamaton osa kulttuuria, ja ääni-visuaalinen elokuvaus oli yksi sen työkaluista, joka taiteellisessa ja visuaalisessa muodossa istutettiin katsojan käyttäytymisnormeihin yhteiskunnassa.
Elina Bystritskaya kirjoittaa:”Vuonna keskeneräinen tarina julkaistiin, kymmenet tuhannet tytöt menivät opiskelemaan hoitolaitoksiin hänen vaikutuksensa alaisena. Heistä on tullut suuria lääkäreitä. Ja yksi heistä myöhemmin jopa pelasti minut …"
Muut naiset jäljittelevät usein kuuluisia näyttelijöitä toistamalla asuja, eleitä ja meikkiä heidän jälkeensä. Yuri Burlanin systeemivektori-psykologia osoittaa, että tällainen ilmiö perustuu näyttelijän ominaisuuksien tasa-arvoisuuteen, jolla on vektorien iho- ja visuaalinen nivelside, ja hänen faneilleen, joilla on sama vektorijoukko.
Yleisö yleensä siirtää taideteoksen ja sen hahmot elämään. Bystritskaja on polymorfi, jolla kaikkien vektorien ominaisuuksien toteutusaste on korkea. Siksi Elina Avraamovnan teatterissa ja elokuvassa luomat kuvat ovat kauniita ja kokonaisvaltaisia.
Näyttelijän tai hänen rooliensa jäljittely riippuu monin tavoin kehittyneestä henkisestä esiintyjästä ja hänen kykynsä ihailijoista. Kehittyneet tytöt, jotka näyttelijän leikki on vaikuttanut, valitsevat lääkärin, sairaanhoitajan, opettajan ammatin vektoriensa luonnollisten ominaisuuksien mukaan.
Aksinya. Rakkaus auringonkukissa
"Tse ei ole sinun hölmösi …", - Kiovan teatterinstituutin opettaja keskeytti Elinan, kun fuksi luki sydämestä otteen Hiljaisesta Donista - Grigoryn ja Aksinyan kokouksen kohtauksesta auringonkukissa. Loukkaantuminen oli syvä. Heti oli itsepäinen halu todistaa - minun! 1950-luvun lopulla tällainen mahdollisuus tarjosi itsensä.
Elina sai tietää, että SA Gerasimov ampuu”Quiet Donin” Ranskaan, jonne hän oli saapunut Neuvostoliiton toimijoiden valtuuskunnan kanssa. Uutiset olivat niin ylivoimaisia, että näyttelijä oli valmis lähtemään Pariisista ja menemään Moskovaan, kunnes ohjaaja hyväksyi esiintyjät päärooleihin.
Maa oli edelleen Gerasimin "nuoren vartijan" vaikutelman. Tämä monta kertaa katsottu elokuva palasi Bystritskajan ajatuksineen eturintamaan. Ambulanssijuna, jossa sairaanhoitaja Ela työskenteli, oli yksi ensimmäisistä natseista vapautetun Donbassin alueella. Tyttö näki omin silmin kaivosten kaivokset, jotka olivat täynnä paikallisten asukkaiden ruumiita, ja saksalaiset piiloutuivat edelleen Donetskin raunioissa.
Ja niin Sergei Gerasimov suunnitteli uuden sarjan kuvaamisen, joka perustui Mihail Sholokhovin "Quiet Don" -romaaniin. Laulava eteläinen puhe, josta Elina Bystritskaya itsepäisesti pääsi eroon työskennellessään teatterissa, tarvitsi nyt Aksinyan roolia. Näyttelijän ruumis hallitsi uuden muovin "lonkasta". Tämä on Don-kasakka-naisen tyypillinen kulku, kun hän kuljettaa erityisen tyylikkäästi ämpäreillä ikeen "entu vettä niin, että kasakat tuijottavat häntä, rikkovat hänen silmänsä".
Teoksen "Quiet Don" lyyrinen pääpiirre on tarina virtsaputken Grigory Melikhovin ja ihon visuaalisen Aksinya Astakhovan suhteesta. "Luonnollinen pariskunta" - näin se määritellään Juri Burlanin järjestelmä-vektoripsykologiassa. Aksinyasta ei tullut Grigoryn muusaa, mikä innoitti virtsaputken johtajaa suuriin saavutuksiin, päinvastoin. Hänen uhritapaaminen johti Melikhov-perheen tuhoutumiseen, omiin suhteisiin ja kuolemaan.
Hollywoodissa kuvaamista varten näyttelijä on kiireinen …
Vuonna 1960 Sergei Gerasimovin elokuvan "Hiljainen Don" ensi-ilta tapahtui New Yorkissa. Neuvostoliiton näyttelijät, yksi kauniimpia kuin toinen, kiinnostivat Hollywood-tuottajia. Pian he saivat kutsuja ampua USA: ssa State Film Agency: ssä.
Nämä pyynnöt piilotettiin suurimmalle osalle Neuvostoliiton näyttelijöitä, ja sinnikkäät amerikkalaiset tuottajat saivat vakiovastauksia: "Näyttelijä on kiireinen, häntä ei voida kuvata kanssasi."
Ei ole vaikea kuvitella, jos he olisivat toisessa maassa, he eivät olisi saaneet siellä samaa katsojan suosiota ja rakkautta kuin kotimaassaan. Valitettavasti jokaista ulkomaille muuttanutta luovaa yksikköä pidettiin siellä manipuloinnin ja tietosodan kohteena Neuvostoliittoa vastaan.
Kylmän sodan aikana länsi tarvitsi skandaalin ja pakollisen julkisen tunnustuksen pakeneville toimittajille, tiedustelupalvelun agenteille, balettitanssijoille ja kirjailijoille heidän vihaansa Neuvostoliiton järjestelmää kohtaan. Harvat Amerikkaan tai Eurooppaan lähteneistä luovista ihmisistä ovat saavuttaneet menestystä siellä.
Näyttelijöille ja näyttelijöille, jotka asettuivat osavaltioihin, heikon englannin kielen ja Stanislavskyn koulun kanssa kaukana länsimaisista perinteistä, tarjottiin rosvojen, prostituoitujen, pettureiden tai KGB-agenttien rooleja. Haitettu Hollywood-fantasia ei yksinkertaisesti riittänyt enempää.
Neuvostoliiton erikoispalvelut tunsivat hyvin lännen hajuteknologioiden "porkkanaa ja keppiä", joten ne hidastivat kaikin mahdollisin tavoin esiintyjien pyrkimyksiä matkustaa ulkomaille.
Komsomolin jäsen punaisella huivilla
Elina Bystritskaya ei päässyt ammuntaan. Kyllä, jos hän tekisi, kukaan ei antaisi hänelle roolia niin syvillä tunteilla kuin Aksinya. He eivät yksinkertaisesti ole siellä, tai ne on kirjoitettu hyvin pinnallisesti, ja veto tehdään vain näyttelijän ulkoisista tiedoista.
Menestyksekkään roolinsa Hiljaisessa Donissa Bystritskaja näytteli elokuvassa Vapaaehtoiset, elokuvassa Moskovan metron rakentajista ja ensimmäisten viisivuotissuunnitelmien romanssista. Elina soitti tyttöä Lelya Teplovaa - tinkimätön, kykenevä vahvaan ystävyyteen ja suureen rakkauteen. Lelya kuului näyttelijän äidin sukupolvelle, jonka komsomoliset nuoret putosivat 30-luvulle.
Muromtsevan, Aksinyan, Lelia Teplovan rooleista tuli näyttelijän tunnusmerkki ja kulku Moskovan Maly-teatteriin. Opiskelijavuosistaan lähtien Elina Avramovna unelmoi tulla tämän teatterin näyttelijäksi, jonka esitykset hän tiesi ja rakasti. Maly-teatteri hyväksyi hänet, ja hän työskenteli täällä puoli vuosisataa. Klassisen ohjelmiston oma teatteri sopi ylimääräisen esiintyjän lahjakkuudelle. Näyttelijä itse uskoo, että hänen luova kohtalo on kehittynyt onnellisesti.
Meitä ei ole tehty helpoille tavoille
Haastattelussa Bystritskaya myönsi: "Kaikki häiritsee minua: ihmiset, asiat, eläimet, elämä häiritsee minua." Elina Avraamovna voidaan ymmärtää - ääniteknikko tarvitsee hiljaisuuden ja mahdollisuuden keskittyä. Näyttelijä toteuttaa äänivektorinsa ominaisuudet uudessa näyttämötoiminnassa - laulussa, valitsemassa esitykseen kansan- ja etulauluja.
Bystritskajalla on julkinen ammatti ja valtava sosiaalinen taakka. 70-luvulla hänet valittiin Neuvostoliiton rytmisen voimistelun federaation presidentiksi. Elina Avraamovna on tähän päivään asti säilyttänyt tämän arvonimen ja yhteydet liittoon.
Hän saa ystävällisesti kunnian ja kunnioituksen taiteilijakaveriltaan. Kaunista näyttelijää ihaili useampi kuin yksi sukupolvi miehiä, ja hän suositteli yhtä, asunut hänen kanssaan 27 vuotta. Saatuaan tietää aviomiehensä pettämisestä, Bystritskaya haki avioeroa. Negatiiviset kokemukset estivät häntä palaamasta tunnesuhteisiin.
Kun häneltä kysytään naisen epäonnistuneesta kohtalosta, näyttelijä vastaa: "Osallistuin yleiseen kulttuuriprosessiin ja TÄMÄ on minulle tärkeää. En ole koskaan katunut, että olen tehnyt tällaisen valinnan. Luulen, että kohtaloni oli erittäin hyvä: elokuvateatterissa, teatterissa ja julkisessa elämässä. " Jokainen visuaalinen nainen ei kykene vastaamaan tällä tavalla, mutta vain yksi, joka on korkealla kehitystasolla.
Koulutetut ja kehittyneet ääni-visuaaliset naiset jätetään usein yksin. Jokaiselle heistä ei anneta tulla virtsaputken johtajan museoksi innoittamaan häntä johtamaan koko ihmislauma tulevaisuuteen.
Mutta ilman virtsaputken tukea naiset, kuten Elina Bystritskaya, tuovat kulttuuria ja armoa ihmisille luovuuden sekä sosiaalisen ja sosiaalisen toiminnan kautta. He täyttävät erityisroolinsa ja kannattavat aktiivisesti yhteiskunnallisen vihamielisyyden vähentämistä ja ihmiselämän arvon lisäämistä.
Vaikka lavalla Elina Avramovnaa pidetään suurena naisena, hän on elämässä hyvin yksinkertainen henkilö. Hän joutui kommunikoimaan tavallisten sotilaiden kanssa, joille hän antoi hänelle verta pelastaakseen heidän henkensä. Hän puhui Iron Lady - Margaret Thatcherin kanssa ja pani merkille itselleen, kuinka hän osaa kuunnella keskustelukumppania erityisellä pään käännöksellä alhaalta ylös. Vektorijärjestelmien psykologia kutsuisi tätä "erityistä käännöstä" hajuaistiksi.
Bystritskaja on opiskelijoiden rakastama ja yleisön rakastama, ja hän rakastaa heitä. Hän välittää opiskelijoista, luo varoja auttamaan tulevia toimijoita ja vanhuksia tarvitsevia ihmisiä, hänellä ei ole muuta käsitystä elämästä. Liian paljon hän imi virtsaputken yhteiskunnan mentaliteettia, jolla on oikeudenmukaisuuden ja armon tunne.
