Marina Tsvetaeva. Tunnini kanssasi on ohi, ikuisuuteni pysyy kanssasi. Osa 1
Marina Tsvetajevan elämä ja työ on elävä systeeminen esimerkki ihmisen elämänskenaariosta, jossa on yhdistelmä kahta hallitsevaa vektoria - virtsaputken ja äänen. Mozart ja Puškin, Jesenin ja Vysotski, Majakovski ja Kristus, Blok ja Tsvetajeva. Yhdistämällä yhteensopimaton psyykkisessä mielessä nämä monimutkaisessa asteessa olevat ihmiset elivät elämänsä "kuoleman skenaarion" …
Rakastaminen on nähdä ihminen Jumalan tarkoituksella
ja vanhemmat eivät.
Marina Tsvetaeva
Esipuheen sijaan
Marina Tsvetajevan elämä ja työ on elävä systeeminen esimerkki ihmisen elämänskenaariosta, jossa on yhdistelmä kahta hallitsevaa vektoria - virtsaputken ja äänen. Mozart ja Puškin, Jesenin ja Vysotski, Majakovski ja Kristus, Blok ja Tsvetajeva. Yhdistämällä yhteensopimaton psyykkiseen näihin ihmisiin, eri monimutkaisuusasteissa, elettiin elämänsä "kuolemaskenaario", laitettiin käsiinsä, joilla ei ollut aikaa ymmärtää mitä tapahtui, tai ottivat tajuton kuolevaisen riskin.
***
Uutiset Leo Tolstoi kuolemasta ravistelivat Moskovaa. Ihmiset kokoontuivat väkijoukkoon huutaen "Alas kuolemanrangaistuksella!" ja kuiskasi, että kasakat oli karkotettu hajoamaan. Halu mennä suuren kirjailijan hautajaisiin tuntui niin luonnolliselta, mutta isä kielsi kategorisesti tyttöjä poistumasta talosta. Mellakat ovat mahdollisia. Vanhimmille isänsä kielto ei merkinnyt mitään. Nuorin oli valmis seuraamaan sisartaan tuleen ja veteen. Odotettuaan isänsä piiloutuvan toimistoonsa, Marina ryntäsi salamoita ovelle. Asya hyppäsi kylmään kengissään - tyhjä, tärkeintä on pysyä sisarensa kanssa.
Ostettuaan kolmekymmentä ruplaa ystäviltä, tytöt veivät ihmeellisesti junalipun Tulan lähellä sijaitsevalle Kozlov Zasekan asemalle, jossa odotettiin arkun Lev Nikolaevichin ruumiilla. Koko Moskova meni hyvästelemään Tolstoi. Kuvakkeita ei ollut, mutta monet kastettiin. Menehtyneet. Tolstoi makasi keltaisena ja hiljaa. Asya pystyi tuskin kävelemään, hänen jalkansa olivat jäätyneet jääpaloihin kevyissä kengissä. Marina ei tuntenut kylmää. He päättivät olla jäämättä hautajaisiin, ja palattuaan Moskovaan Trekhprudnyn talo oli jo unessa. Professori I. V. Tsvetaev ei koskaan saanut tietää tyttärensä tästä demarkista.
Pimeän pianon yläpuolella on kaksi meistä (M. Ts.)
Marina pääsi lopulta käsistä äitinsä kuoleman jälkeen. Spartalainen elämäntapa ja Maria Alexandrovnan talossa asettama saksalainen kurinalaisuus pitivät vanhinta tytärtä ikään kuin vankeudessa. Ja vaikka se oli rakkauden vankeutta, tytöt palvoivat äitiään, Marina kärsi mittaamattomasti. Onko hänen temperamenttinsa istua tuntikausia, oppia vaakoja ja harjoitella mustetta! Äiti loi omasta kuvastaan ja ulkonäöltään pianistin Marinasta, eikä kiinnittänyt suurta huomiota siihen, että neljän vuoden ikäinen lapsi "mutisee riimejä". Hän pilkasi jopa tyttärensä ensimmäisiä pelokkaita runoyrityksiä perhepiirissä:”Lentää, innokas hevoseni, vie minut sinne! Minne mennä?" Tuolloin Sana ei ollut vielä kypsynyt vastausta:
Hevonen ilman rajoituksia, täysi purje! -
Menen huomenna, maahan ilman esi-isiä, - kirjoitetaan vasta 15 vuoden kuluttua.
Marinan kannalta metronomin napsautukset, joilla mitattiin musiikkipisteet, olivat todellinen kidutus. Tsvetaeva ei voinut voittaa inhoa musiikin tekemisessä. Mutta neljän vuoden iästä lähtien hän luki täydellisesti. Sanasta tuli hänen pelastuksensa. Suosikki Pushkinilta kuuden vuoden iässä - "Eugene Onegin". Äiti on taas vihainen: mitä voi itsepäinen lapsi ymmärtää Tatianassa? Marina kirjoittaa ensimmäisen rakkauskirjeen juuri silloin, kuuden vuoden ikäisenä, veljensä ohjaajalle.
Visuaalisen rakkauden varasto hänen sydämessään on ehtymätön. Pieni Marina rakastui jatkuvasti nukkeeseen, kissaan, nukke-koiraan, näyttelijään tai puolisoriin. Se oli todellinen rakkaus tulen kanssa "rintakehässä". Hän rakasti "syntymää ja ennen syntymää". Joka kerta, kunnes sydän hajoaa, fyysiseen tuskaan. Äidin kieltäytyminen tyttären rakkaudesta koettiin kärsimykseksi, ja Maria Alexandrovna ei pitänyt tarpeellisena osoittaa tunteita, hyväillä tyttärensä jälleen, ylistää tyttärensä. "Olen äitini vanhin tytär, mutta en minä rakas."
Kuole nähdäksesi Nadian
Lapsuudesta lähtien Marinan rikas visuaalinen mielikuvitus on antanut läheisilleen upeita ominaisuuksia. Hänen isänsä vanhempi sisar, kaunis Valeria, näytti olevan keiju tai noita. Synkkä "puolisoisoisä" Dmitry Ilovaisky on muistomerkki itselleen, Vanha Pimen. Hänen tyttärensä Nadia Marina palvoo, hän näyttää kauniilta, maagiselta. "Nadya, elossa, - kastanja ja vaaleanpunainen, kaikenlainen palava sametti, kuten persikka auringossa, granaattiomenanapissaan."
Marina tuli läheiseksi Nadian ja hänen veljensä Serezhan kanssa Italiassa, jossa heitä kohdeltiin kulutuksen vuoksi, kuten hänen äitinsä Maria Alexandrovna. Huolimatta merkittävästä ikäerosta, heidän välillä on läheinen emotionaalinen yhteys. Ja yhtäkkiä, taivaasta, Nadya ja Seryozha lähtivät yhtäkkiä kylmälle Venäjälle. He näyttivät jakautuvan hetkeksi.
Marina kieltäytyy uskomasta uutisia Seryozhan ja Nadian kuolemasta. 12-vuotias Marina on kirjaimellisesti harhainen Nadian kanssa, yrittäen nähdä hänet kaikkialla. "Kuolle nähdäksesi Nadian" - niin sitä kutsuttiin, vaikeampaa kuin kaksi ja kaksi, lujasti, kuten "Isämme", joten vastasin unen kysymykseen: mitä haluan eniten. Joten mitä seuraavaksi? Edelleen - ei mitään - kaikkea. Näe näe. Katso aina."
En koskaan nähnyt Nadiaa, riippumatta siitä, kuinka huusin, riippumatta siitä, kuinka pyysin, riippumatta siitä, kuinka minä odotin - kaikilla käytävän käännöksillä, kirahvin pään kääntäminen jokaiselle kuvitteelliselle melulle, melulle; riippumatta siitä, kuinka hän seisoi - vankka, juurtunut koira - edelleen samalla päivittäisen kävelymme raivauksella, kun taas toiset nappasivat palloa; ei väliä kuinka varkain se kasvoi seinään vaatekaappien väliseinässä, jonka ohitse minun on nyt kuljettava; Huolimatta siitä, kuinka hän katsoi suotuisan suitsukkeen verhon takana lukuisissa seitsemänsataa vuotta vanhoissa, typerissä ja kohtuullisissa neitsyissä, ja vielä vaativammin hyppäämällä ulos omasta silmästä - lupaavilla verhoilla.
Vuotta myöhemmin samasta kulutuksesta Maria Alexandrovna kuolee tuskallisesti, kuten Nadya.
Tunteellisen yhteyden katkeaminen on voimakas isku henkiselle, josta lapsuudessa kärsii ensinnäkin lapsen pääanturi, jolla on visuaalinen vektori, visio.
Marina koki peräkkäin, näistä voimakkaista taukoista tuli luonnollinen syy likinäköisyydelle.
Kuoleva äiti testamentoi lapsensa elämään "totuuden mukaan". Marina ei voinut hyväksyä tätä totuutta - sydämen impulssien kieltoketjuja - eikä hyväksynyt sitä.
Vapaa-ajattelu ja röyhkeys ansaitsivat Tsvetajevalle mainetta kuntosalilla. Opettajat pelkäsivät ottaa yhteyttä itsepäinen oppilas, jolta mitä tahansa temppua voitiin odottaa. Joskus hän värjäsi hiuksensa olkiin, sitten leikkasi hiuksensa kaljuun ja käytti ruma musta korkki. Isä ei nähnyt mitään tapaa vaikuttaa tyttärensä ja vaihtoi lukio. Huolimattomuudesta huolimatta Marina opiskeli hyvin, joissakin aiheissa, esimerkiksi historiassa - loistavasti. Mikä oli hänelle mielenkiintoista, hän tiesi perusteellisesti, hän pystyi opettamaan oppitunnin opettajan sijasta, koulutytöt kuuntelivat Marinaa suu auki.
Nähdä ihmisiä paremmin kuin he ovat, omaksua uskomattomia ominaisuuksia muissa on olennainen piirre Marina Tsvetajevalle, hänen antelias sielunsa lahjakkuudelle. Oli pettymyksiä, mutta jopa täällä Marinan puolella oli aina: "No, ystävät?" Aiemmin hänellä ei ollut valituksia, eikä hän asunut menneisyydessä. Vain eteenpäin tulevaisuuteen! 14-vuotiaana Marinain ristiriitainen luonne oli muodostunut täydellisesti: energian ja spartalaisten tottumusten läpimurto, halu antaa rakkautta kirjaimellisesti ensimmäiselle tulijalle ja täydellinen irtautuminen elämän tapahtumista, röyhkeys, kaikki kuluttava intohimo ja armo.
Minun liiketoimintani on petos, nimeni on Marina (M. Ts.)
Yuri Burlanin järjestelmä-vektoripsykologian kannalta tällainen henkinen rakenne määräytyy virtsaputken, äänen ja visuaalisten vektorien yhdistelmällä. Virtsaputki ja ääni ovat hallitsevia tekijöitä, jotka eivät sekoita toisiaan. Ne ovat syy äkilliseen muutokseen ihmistiloissa, kun hillitön elämä korvataan täydellisellä apatialla, uppoutumiseen itseensä, täydelliseen irtautumiseen siitä, mitä tapahtuu.
Intohimoinen itsensä antaminen, kiihkeä rakkaus lähimmäistä kohtaan, kyvyttömyys olla olemassa ilman ympäristöä ja välittömästi - kaikkien karkottaminen, vetäytyminen yksinäisyyteen, mikä on sekä siunaus että kirous. Hyvä luovuudelle. Kiro, jos luovuus ei ole täyttynyt, vetämällä mustaan aukkoon, josta ei ole paluuta. Nopeissa siirtymissä virtsaputkesta ääniin ja päinvastoin sisältyy sama "petos" "muutoksesta".
"On nöyryyttävää elää tietämättä miksi", 15-vuotias Tsvetajeva kirjoittaa kirjeessään ystävälleen Pyotr Yurkevichille. Tyttö-runoilijan ajatus lyö olemisen merkityksen ymmärtämättömyyttä ja yhtäkkiä jälleen jyrkän nousun elämään, maalliseen, intohimoiseen rakkauteen. Minuutti - ja rakkauden julistus "hyvälle pojalle" on valmis, ja vastauksena klassinen Oneginin nuhtelu: "otit riskin ensimmäisestä tunnustuksesta, jonka mahdollisuus ei tullut mieleeni" …
Eri päät, erilaiset sydämet, erilaiset elämän nopeudet. Myöhemmin Yurkevich tulee tajuihinsa, yrittää uudistaa suhdetta - missä tahansa, Marina on jo aivan toisessa elämässä, toisessa tilassa, jossa "hyvästä pojasta" Petyasta ei juurikaan ole aavistustakaan. Esityslistalla on täysin erilainen poika - komea "prinssi", hauras ja sairas, luonteeltaan hänelle tarkoitettu, ilmaritari, vaalea, kohtalokas ulkomaalainen, joka tuhosi hänet. Mutta se myöhemmin, vaikka he ovat täysin onnellisia.
Ja silmieni vihreys ja hiusten kulta … (M. Ts.)
Marinan ulkonäkö on yhtä vaihteleva kuin hänen hahmonsa. Tsvetajeva saattoi tuntua nyt hoikalta kauneudelta, jolla on kultaiset hiukset ja velhon silmät, nyt ruumiiton "ruoska", nyt surkea, raskaskätinen tyttö, jonka hänen taipumuksensa ja likinäköisyytensä ansiosta hän ikääntyi vuosiaan. Henkinen, sekoittumaton kuten vesi ja öljy, ilmeni ruumiissa muuttamalla sitä tuntemattomasti.
Valokuvat ovat voimattomia. On syytä verrata niitä lukuisiin kuvauksiin niistä, jotka näkivät Marinan, ja on mahdotonta uskoa, että kuvassa kuvattu on sama kuin hänen sisarensa, tyttöystävänsä, rakastetunsa kuvauksessa. Joko "egyptiläinen poika", nyt hämmästyttävän naisellinen kauneus, kävely on raskas, hidas, nyt lentävä, kuulematon. On mahdotonta katsoa poispäin, kuinka kaunis hän on, ja tässä "kasvot ovat raskaat, vaaleat, välinpitämättömät" ja sitten taas "Vatikaanin freskon sivu".
Filosofi ja taidekriitikko NA Yelenev kuvailee Marinaa mielenkiintoisella tavalla:”Minulle Marinan anatominen luonne oli ja pysyy: hänen päänsä inspiroi, kuten ajattelijan pää, ilmaista eri vuosisatojen, kulttuurien ja kansallisuuksien yhdistelmiä. Kädet … Tällaiset vihalla kädet polttivat paitsi maanomistajien kartanot, myös vanhan maailman. " Ääni- ja virtsaputken vektorit lihassa. Marina kirjoittaa vuonna 1906: "Voit elää ilman perhettä, ilman" lämmintä nurkkaa ", mutta miten voidaan sovittaa, ettei vallankumousta tule olemaan?" Ja edelleen: "Millä ilolla olisin seurannut kuinka rakas vanha talomme palaa!"
Vastustaa, vastaan, vastaan! (M. Ts.)
Hän ei koskaan kannattanut enemmistöä, joka on "tyhmä, tyhmä ja aina väärä". Mennä”pakanuutta vastaan ensimmäisten kristittyjen päivinä, katolisuutta vastaan, jolloin siitä tuli hallitseva uskonto ja vulgarisoitui ahneiden, turmeltuneiden, peruspalvelijoidensa puolesta, tasavaltaa vastaan Napoleonia vastaan, Napoleonia tasavallan puolesta, kapitalismia vastaan sosialismin nimissä … sosialismia vastaan, kun hänet toteutetaan, vastaan, vastaan, vastaan!"
Ja heti tämän jälkeen unelmoi, että Moskova katosi, ja sen sijaan Elbruksen huippukokous, luovuuden yksinäisyys, jotta unohdettaisiin heti rallit, kolera ja elokuvaus … Yksinäisyys on virtsaputken kirous, johtaja, jolla ei ole pakkaus, yksinäinen susi, ja samalla iloita Wordin luomisesta. Marina on äärimmäisen keskittynyt ääniin, hän istuu tuntikausia huoneessaan suden iho lattialla ja Napoleonin rintakuva pöydällä. Hän kirjoittaa.
Tsvetaeva ei pidä vallankumousta keinona täyttää ihmisten nälkäiset vatsat. "Kuolet Venäjän perustuslain puolesta? Ha ha ha! Miksi helvetti hän on, perustuslaki, kun haluan Promethean tulen! " Lait ja rajoitukset ovat vieraita Marinan psyykkiselle olemukselle, virtsaputken tahdosta iholakiin. Vallankumous tuli eri varjossa kuin bonapartismista sairas tyttö kuvitteli, mutta epätoivon, nälän ja yksinäisyyden pimeimpinä päivinä Marinan pelastivat runot, joita hän kirjoitti jatkuvasti - tapettijätteisiin, sanomalehtijätteisiin. Kun runous päättyi, elämä päättyi.
Vuoteen 1908 mennessä vallankumoukselliset tunteet Venäjällä olivat heikentyneet, tapahtui nietzschäinen "arvojen uudelleenarviointi", ajatuksia hallitsivat "sukupuoliongelmat", naisten vapauttaminen ja vapaa rakkaus. Marina on kuusitoista, ja isä kauhistuu tyttärensä "vapaan avioliiton" mahdollisista mahdollisuuksista. Yritykset herättää keskusteluja vain ärsyttävät tyttöä, tällä kaikella harhaopilla emansipaatiolla ei voi olla mitään tekemistä sen kanssa, jonka intohimoista sielua ei voida hillitä moraalin "perustuslailla". Kun vekh-filosofia kypsyy Venäjällä, Marinalla on uusi rakkaus!
Vladimir Nilenderin kanssa. Tsvetajevan luovuuden ihailijat ovat velkaa kirkkaan, mutta ohikiitävän romanssin tämän miehen kanssa runoilijan ensimmäisen kokoelman - "Ilta-albumin" - julkaisemisesta. Rakkauskirjeellä Nilenderille (Ei ollut, ei tule eikä tule korvaamaan, / Poikani, onneni!) 18-vuotias Marina Tsvetaeva astuu kirjallisuuteen, kieltäytyy kuitenkin Vladimirin avioliittoehdotuksesta. "Pojan" korvaaminen on tulossa pian. Sillä välin kohtalo valmistelee Tsvetajevaa, ehkä upeinta tapaamista - runoilijan, kääntäjän, taiteilijan ja kirjallisuuskriitikko M. A. Voloshinin kanssa.
Velho ilmestyminen
Voloshin ilmestyi Trekhprudnyn taloon ilman kutsua. Hän ei voinut olla tulematta, nuoren Tsvetajevan runot löysivät hänet heidän vilpittömyydellään ja samalla kypsyydellään. Maximilian Alexandrovich ei erottanut luojaa luomuksesta, joten hän tuli tutustumaan kirjailijaan. Kutsumaton vieras viipyi viisi tuntia ja hänestä tuli Marinan elämäntaidon ystävä, opettaja ja ihailija.
Ensimmäisessä kokoelmassa on koko venesatama, intohimoinen, ristiriitainen, naiivi, joka tarvitsee kaikkea tai ei mitään:
Haluan kaiken: mustalaisen sielulla
Mene ryöstölauluihin,
Kärsimään kaikkien puolesta urkujen äänellä
ja Amazon hyökkäämään taisteluun;
Tähtien ennustaminen mustassa tornissa
Ohjaa lapsia eteenpäin varjon läpi …
Joten eilinen oli legenda,
Se oli hulluutta joka päivä!
Rakastan ristiä, silkkiä ja kypärää,
Sieluni on jälki hetkistä …
Annoit minulle lapsuuden - parempi kuin satu
Ja anna minulle kuolema seitsemäntoista!
Maxin ulkonäön aikaan Marina oli jo uppoamassa äänimaiseen yksinäisyyteen hajotettuaan Nielanderin. Hän tapasi Voloshinin ajeltu kalju pää ja naurettava korkki. Ja yhtäkkiä, tyhjästä - ihailun ilotulitus häntä, runoilijaa kohtaan! Voloshin avasi uuden vaiheen Tsvetajevan elämässä, esitteli hänet Moskovan kirjallisuuspiireihin tasa-arvoisena, uutena arvokkaimpana kopiona lahjakkaiden ihmisten kokoelmastaan.
Marina lähtee kuntosalilta ja menee Voltešiniin Koktebeliin pakenemaan yksinäisyyttä ja kirjanpitototuuksia, jotka ovat kyllästyneet järjestykseen. Vanhemmalta ystävältä hän odottaa vastausta kysymykseen elämän tarkoituksesta, mutta vastaus ei ole viisas, ei kirjainen. "Tarvitsen inhimillisen vastauksen", hän kirjoittaa kirjeessään Maxille ja saa kutsun tulla.
Lukeminen toisen ihmisen sielussa on M. A. Voloshinin tärkein lahjakkuus. Visuaalinen rakkaus ihmisiin, syvällinen ymmärrys muiden tunteista teki tästä hämmästyttävästä ihmisestä vetovoiman keskuksen koko klaanille kesän asukkaita, jotka asuivat Voloshinin talossa Koktebelissa. Eri aikoina M. Gorky, O. Mandelstam, A. Green, N. Gumilyov, V. Bryusov, A. Bely, A. Tolstoy, K. Petrov-Vodkin, G. Neuhaus ja monet muut jäivät hänen luokseen. Ja toukokuussa 1911 Marina Tsvetaeva saapui etsimään täältä, vieraanvaraisesta talosta meren rannalla, ainoaa maallista rakkautensa elämään. Tämä oli Voloshinin visionäärinen vastaus kysymykseen, joka koskee elämän tarkoitusta.
Se on vanhan sinisen veren uupumus … (M. T.)
"Viime aikoihin asti minä ja maailma vastustimme, Koktebelissa ne sulautuivat", Marina Tsvetaeva muistelee tuosta ajasta. Ääni irtautuminen, kun istut kuin syvässä reikässä ja jossain pinnalla ihmiset elävät, on ohi. Kertynyt "häpeämätön halu elää, elää, elää". Marina hengittää syvään virtsaputken rajoittamattoman vapauden suolaista meri-ilmaa. Maailma saa lihan.
Tämä liha on kaunis ja ohut, käsillä, ikään kuin vanhasta kaiverruksesta, ja silmät vaihtelevan meriveden - "joko vihreän, harmaan tai sinisen". Näin Marina itse kuvaa Sergei Efronia:”Kasvot ovat ainutlaatuiset ja unohtumattomat pimeän aallon alla, tumman kultaisella sävyllä, rehevillä, paksuilla hiuksilla. Koko maailma ja kaikki aatelisto ovat keskittyneet jyrkkään, korkeaan, häikäisevään valkoiseen otsaan, kuten silmiin - kaikki surut. Ja tämä ääni on syvä, pehmeä, lempeä, kiehtova välittömästi kaikki. Ja hänen naurunsa on niin iloinen, lapsellinen, vastustamaton! Ja prinssin eleet!"
Vastoin odotuksia, merkintä ei ole päivätty vuonna 1911 Koktebelin ihmeelliseen hullun rakkauden vuoteen, mutta vuoteen 1914, Marina on ollut naimisissa kolme vuotta, hänen tyttärensä on kaksi vuotta vanha. Tsvetajeva kantaa intohimoista rakkautta aviomiehensä kohtaan ja uskoa hänen poikkeukselliseen aatelissuhteeseensa sisällissodan ja eron kautta, maastamuuton kautta. Palattuaan kotimaahansa hän ei pelkää puolustaa Efronin viattomuutta Berian, viimeisen, edessä joka ei epäillyt tätä viattomuutta.
"Prinssiin" kohdistui kaikenlaisia heikkouksia. Valokuvissa hän on usein tyynyissä, nojatuoleissa, selvästi huonossa kunnossa. Merimiehen puvussa olevan uskollisen vartijan vieressä on Marina. Tässä ominaisuudessa, palvotun Seryozhan alaisuudessa, Marina Tsvetaeva elää monta vuotta heidän viimeiseen ja viimeiseen erottamiseensa. Ja sitten Koktebelissa Efron tapettiin äitinsä ja veljensä traagisen kuoleman takia, tuberkuloosiin sairastuneessa, ja armollinen Marina päättää "ei koskaan, ei väliä mitä, ei olla hänen kanssaan". Tammikuussa 1912 häät. "Marina menee naimisiin Seryozhan kanssa", kertoo M. Voloshinin äiti, majesteettinen ja pakottava Elena Ottobaldovna. Max itse on epämääräisesti huolissaan ja huolestunut tästä avioliitosta: "Olette molemmat liian elossa sellaiseen petolliseen muotoon kuin avioliitto."
Olen ollut vapaaehtoinen ensimmäisestä päivästä lähtien (S. Efron)
Maaliskuussa 1915 Marina näki asemalta ambulanssijunan. Sergei Efron palveli rintamalla armon veljeksi. Pian hän tajuaa, että hänen paikkansa on etulinjassa eikä ambulanssijunassa. Kirjeessään sisarelleen Efron kirjoittaa: "Tiedän, että minusta tulee peloton upseeri, enkä pelkää kuolemaa ollenkaan." Marina ei tarvinnut tällaisia vakuutuksia, eikä hän koskaan epäillyt aviomiehensä.
Ihon visuaaliset miehet eivätkä ole nyt oikeaan aikaan, he ovat kuin tulevaisuuden lähettiläät, jotka odottavat siipissä ja sopeutuvat kauheaan maailmaan, jossa kaikki samat primitiiviset oraaliset kannibaalit, vain visuaalisen kulttuurin retusoimat, hallitsevat palloa. Mitä voimme sanoa 1900-luvun alusta, jolloin maailma ensin paljasti hampaansa maailmansodalla, ja Venäjä oli myös sisällissota.
Oliko ihon visuaalinen Sergei Efron mahdollisuus selviytyä tällaisessa lihamyllyssä? On käynyt ilmi, että hän teki. Tämän mahdollisuuden antoi hänelle virtsaputken nainen, vaimo, jota hän palveli hiljaisella ihailulla, kuten valkoinen liike, sitten eurasianismi ja paluun unioni. Palvelu oli hänen ihonsa, joten hän ymmärsi velvollisuuden. Marinan tuki (hän kirjoitti joka päivä), hänen horjumaton luottamus sankaruuteensa antoi Sergei Efronille voimaa sopeutua peloton soturin rooliin.
Sodassa Sergei Efron pysyi itsenäisenä, hän ei ampunut yhtäkään vankia, mutta pelasti kaikki mahdolliset ammuten viemällä hänet konekiväärijoukkueelleen. Tällainen oli Marinan valitsema, "se, joka ei ampunut". He ampuivat hänet himoitussa kotimaassaan, Neuvostoliiton Venäjällä, mutta Marina ei ehtinyt selvittää asiasta: koska Sergei oli elossa, hän yritti pelastaa aviomiehensä viimeiseen päivään asti ja piti "genovalainen karneoli" esitteli Efron onnellisessa Koktebelissa kuolemaansa asti … Yli kaksikymmentä Marina Tsvetajevan runoa on omistettu S. E: lle, esimerkiksi:
***
S. E.
Käytän hänen sormustaan uhmakkaasti
- Kyllä, ikuisuudessa - vaimo, ei paperilla.
Hänen liian kapeat kasvonsa
Kuin miekka.
Hänen suunsa on hiljainen, kulmat alaspäin,
Kivulias - kulmakarvat ovat hienoja.
Hänen kasvonsa sulautuivat traagisesti
Kaksi muinaista verta.
Se on hienovarainen oksien ensimmäisellä hienovaraisuudella.
Hänen silmänsä ovat kauniisti hyödyttömiä! -
Avoimien kulmakarvojen siipien alla -
Kaksi syvyyttä.
Hänen kasvoiltaan olen uskollinen ritarillisuudelle.
- Kaikille teille, jotka asuitte ja kuolitte pelkäämättä.
Tällainen - kohtalokkaina aikoina -
He säveltävät posteja - ja menevät leikkuulohkoon.
(1914)
Jatko:
Marina Tsvetaeva. Johtajan intohimo on vallan ja armon välillä. Osa 2
Marina Tsvetaeva. Nappaamalla vanhemman pimeydestä hän ei pelastanut nuorempaa. Osa 3
Marina Tsvetaeva. Voin sinut takaisin kaikilta mailta, taivaasta … Osa 4
Marina Tsvetaeva. Haluaisin kuolla, mutta minun on elettävä Mooren puolesta. Osa 5
Marina Tsvetaeva. Tunnini kanssasi on ohi, ikuisuuteni pysyy kanssasi. Osa 6
Kirjallisuus:
1) Irma Kudrova. Komeettojen polku. Kirja, Pietari, 2007.
2) Tsvetaeva ilman kiiltoa. Pavel Fokinin projekti. Amphora, Pietari, 2008.
3) Marina Tsvetaeva. Vanki henki. Azbuka, Pietari, 2000.
4) Marina Tsvetaeva. Runokirjat. Ellis-Lak, Moskova, 2000, 2006.
5) Marina Tsvetaeva. Talo lähellä Old Pimenia, sähköinen lähde tsvetaeva.lit-info.ru/tsvetaeva/proza/dom-u-starogo-pimena.htm.
