Sarah Bernhardt - Yksinäisen suden salainen vetovoima
Sanalla "kaikin tavoin" hän veti yhdessä avukseen tulleen ystävänsä kanssa puolikuolleen vanhan naisen ulos palavasta talosta. Puolitajunnassa hän toisti Racinen Phaedran viimeisiä kohtauksia ja lensi kuumailmapallolla tai laskeutui Bretagneen jyrkän kalliota pitkin kaapimalla kyynärpäitä ja koskettamalla raivoavaa merta jaloillaan.
"Elämä tekee jatkuvasti pisteen, ja vaihdan sen pilkuksi"
Sarah Bernhardt
"Ja Moskova kasvoi …" - kirjoitti vuonossa 1881 Sarah Bernardin ensimmäisestä vierailusta Venäjälle Antosha Chekhonte. Siellä on paljon rehellistä kiusaamista, mutta vähän totuutta. Joten mitä jos hän on klassikko! Hänellä on oma, hyvin luonteenomainen vektorikokonaisuus ja syyt olla pidättäytymättä naisista, mutta tämä ei koske häntä tänään.
Sitten Venäjällä näyttelijä Sarah Bernhardtia ei nähty lavalla lukuun ottamatta pari venäläistä aristokraattia ja akkreditoitua diplomaattia. Lisäksi Ivan Sergeevich Turgenev, joka ajoi rakkaansa Pauline Viardotin perässä, mutta ei uskaltanut anaalisesti ryhtyä rohkeampiin toimiin, puhui puolueettomasti ranskalaisesta näyttelijästä kirjeessään Polonskajalle: "En voi sanoa kuinka vihainen olen olen kaikki hulluus, joka on kohdistettu Sarah Bernhardtiin, tähän röyhkeään ja vääntyneeseen pullistelijaan, keskinkertaisuuteen, jolla on vain tuo kaunis ääni. Eikö kukaan painossa kerro hänelle totuutta?.."
Hauska on, että herra Turgenev ei itse voinut sanoa "totuutta lehdistössä" - eikö hän halunnut vai pelkäsi? Pelkäätkö, että ranskalaiset eivät antaisi hänelle anteeksi? Loppujen lopuksi hän itse vietti puolet elämästään ulkomailla ja kirjoitti jopa länsimaisella tavalla käyttämällä suurta määrää verbejä passiivisessa muodossa. Ei kiinnitä huomiota? Lue tarkemmin.
Aatelismiehen tai kirjailijan ei ole asianmukaista puhua naisesta tällaisilla termeillä. Hänelle tietysti Pauline Viardot pimensi koko maailman: puhtaan, kunnioitettavan, äidin vaistojen kanssa jne.
Kyllä, on ymmärrettävää, miksi venäläiset kirjailijamme suhtautuvat vapaasti, estämättömästi ja vapaasti naiseen, kuten Sarah Bernhardt. Hän antaa heille 100 pistettä eteenpäin luovuuden ja itsenäisen käyttäytymisen asioissa. Näyttelijä Sarah Bernhardt oli myös taiteilija, kuvanveistäjä, keksi ja loi pukuja, kirjoitti novelleja ja … pysyi vapaana.
Yllättäen virtsaputken näyttelijä houkutteli virtsaputken Venäjää. Hänellä oli erityinen asenne tähän kaukaiseen, kylmään maahan. Myöhemmin 10 vuoden välein hän tuli sinne kiertueelle, ja kuka tietää, jos Venäjän vallankumous ei olisi tapahtunut, hän olisi käynyt uudestaan Moskovassa, Pietarissa, Odessassa. Mikä houkutteli häntä Venäjälle? Venäläisten arojen laajuus, Venäjän laajuus? Loppujen lopuksi hän kirjoitti muistelmiinsa, että hän rakastaa suuria avoimia tiloja ja merta, kun taas metsät ja vuoret tukahduttavat hänet ja aiheuttavat ilman puutetta.
Jos tarkastelet Sarah Bernhardtin elämäkertaa systeemivektoripsykologian prisman kautta, on havaittavissa, että jokainen teko on ehdottoman perusteltu hänen luonnollisten vektoriensa ominaisuuksien perusteella.
Levoton asenne, vaaran pelon puute, sisäinen suuntautuminen tavoitteen "kaikin tavoin" saavuttamiseen auttoivat häntä selviytymään monta kertaa. Kun hän otti taistelukentällä luotien alla haavoittuneita ranskalaisia sotilaita ja vei heidät saksalaisten piirittämään Pariisin Odeon-teatteriin, josta hän muuttui sairaalaksi. Harvat miehet uskaltivat pysyä pommitetussa ja miehitetyssä kaupungissa. Mutta ei 26-vuotias Sarah Bernhardt, jolle”virtsaputken johtajan osalta pakkauksen eheys oli hänen oman elämänsä yläpuolella” ja kaikki sodan kärsimykset - nälkä, tuho, kuoret, läheisten, ystävien menetys, hän jakoi tavallisten pariisilaisten kanssa, toivomatta kuinka moni hänen ystävistään, näyttelijätovereistaan ja sukulaisistaan lähtee evakuointiin.
Mutta kiitos heille, hän sai lääkkeitä, ruokaa ja vaatteita haavoittuneille Ranskan ja Hollannin eri alueilta. Hänen suuri hyväntekeväisyytensä ei sallinut haavoittuneen saksalaisen sotilaan jättämistä teatteri-sairaalan kynnykselle. Kestetyn Ranskan ja Preussin sodan jälkeen vuosina 1870-1871. hänestä tuli pasifisti ja vihasi kaikenlaista militarismia.
Sanalla "kaikin tavoin" hän veti yhdessä avukseen tulleen ystävänsä kanssa puolikuolleen vanhan naisen ulos palavasta talosta.
"Kaikin keinoin", puolitajuisessa tilassa, toistaen viimeiset Racinen "Phaedra" -kohdat, hän lensi kuumailmapallolla tai laskeutui Bretagneen jyrkää kalliota pitkin, raapia kyynärpäät, koskettamalla jalkojaan. raivoava meri.
Kuten kaikki virtsaputken lapset, hän varttui hyvin liikkuvana lapsena, jolla oli niin paljon murtumia ja vammoja, että voi vain ihmetellä voimaa, joka näki tässä karkeassa tytössä.
Hänen ohut, heikko ruumiinsa, jota uupuvat loputtomat lapsitaudit, vaati yhä enemmän uusia fyysisen tuntemuksen lisäksi myös henkistä jännitystä pelossa yhdistettynä pelottomuuteen. Kuten kaikilla virtsaputken näytteillä, Sarahilla oli luonnollinen tunne pakkauksen ykseydestä lapsuudesta lähtien - auttamalla luostarissa hänen kanssaan asuvia tyttöjä hänen hukkuvan ystävänsä pelastamiseen. "Tämä tyttö on paras, mikä meillä on", sanoi luostarin apatti, jolle Sarah aiheutti paljon vaivaa.
Myöhemmin hänen anteliaisuutensa ilmaisi tukensa nuorille näyttelijöille, taiteilijoille, kirjailijoille ja runoilijoille, mitä Prima tekee harvoin peläten kilpailua.
Virtsaputken vektorin ja optisen ihon nivelsiteen yhdistelmä tunsi itsensä jossakin erityisessä muodossa: joko mystiikassa ja pelottomuudessa tai flirttailussa Jumalan kanssa. Hän haastaa tärkeimmän asian - Hänet, Herramme, jota hän rakasti niin paljon nuoruudessaan ja jonka morsiamen, josta "kotineuvosto" ei olisi puuttunut ajoissa, hänestä tulisi.
Nuoruudessaan Sarah uskoi niin paljon, että hän valmistautui tulemaan nunnaksi, ja ellei olisi ollut vakavaa kylmää ja vakavaa stressiä, jonka vuoksi hänet vietiin luostarista, maailma olisi voinut menettää suuren näyttelijän.
Pelko hänen terveydestään, joka hänelle on annettu jo varhaislapsuudesta, johti eräisiin outoihin tapoihin nukkua valkoisella krepillä peitetyssä arkussa. Huhut levittivät kaikkialle Eurooppaan, ei ilman journalistisen veljeyden apua, että arkusta oli tullut hänen tavanomainen asuinpaikkansa, jossa hän nautti seksuaalisista nautinnoista ja joukot uteliaita ihmisiä virtasi hänen esityksiinsä haluamalla ainakin yhden silmän katsomaan korotettua nainen. Tähdellä on aina kaksi faneja. Jotkut ovat kiinnostuneita hänen työstään, toiset henkilökohtaisesta elämästään. Sarah ei ollut poikkeus. Kerran Bernardille tullut manikyristi näki hänet arkussaan työskentelevässä roolissa ja soitti siitä koko Pariisin.
Sanomalehdet käyttivät näyttelijän ylellistä temppua, hänen kateelliset kollegansa Comedie Francaiselta lisäsivät myrkkyä tähän, lisäämällä pari pikanttista yksityiskohtaa, jotka eivät ole vieraita näyttelijöille. Tämän seurauksena uutiset paisutettiin globaalille tasolle, joka saavutti Venäjän ja Amerikan. Sarah Bernhardtin elämäkerrassa on monia tällaisia uteliaisuuksia. Todellisuudessa kaikki oli yksinkertaisempaa.
Neito jo mainitseman tulipalon jälkeen, jossa kaikki hänen omaisuutensa tuhoutuivat - huonekalut, kirjat, maalaukset, vaatteet, mutta muuten hän, poika Maurice ja vanha nainen, pelastivat, Sarah muutti pieneen huoneistoon pieni makuuhuone, jonka koko tila hänellä oli suuri sänky. Hän menetti hänet nuoremmalle sisarelleen, joka oli sairas kulutuksesta ja kuoli kuusi kuukautta myöhemmin. Huoneisto oli niin kurja, että siinä ei ollut tilaa toiselle sängylle, joten pieni, herkkä näyttelijä nukkui arkussa.
On mahdollista, että lapsuudessa, ollessaan vaikuttava ja mystisesti ajatteleva tyttö, hän päätti itse, että etukäteen valmistetusta arkusta tulee eräänlainen takuu hänen pitkäikäisyydestään. Katsojat peloissaan pystyvät keksimään uskomattomimpia rituaaleja, amuletteja, talismaneja. Yleensä huonon terveydentilan vuoksi näyttelijä vietti paljon aikaa sängyssä, ts. Arkussa, lukemalla ja työskennellessään joidenkin roolien parissa.
"Jotkut roolit", mutta ei kaikki! Mitkä, nyt kukaan ei sano, mutta todennäköisimmin näihin "joihinkin rooleihin" Sarah Bernhardt tarvitsi emotionaalisia käämiään, jotka oli kirjoitettu yllä, "ajaen" hänet pelon tilaan. Näyttelijä Sarah Bernhardt toisti ehkä kaikki tunnetuimmat tragediat, joita ranskalaiset klassikot käsittelivät muinaisista juonista.
Hänen sankaritarinsa uhrattiin, poltettiin vaarnalla, he lähtivät ottamalla pisteitä elämästään. Tällaiset roolit edellyttävät näyttelijän näkemystä, voimakkainta henkistä stressiä, kun hermot ovat venytetty kuin naru.
Ihon visuaalina hän ei voinut kieltää itseltään nautintoa ja ammatillista välttämättömyyttä järkyttää omia pelkojaan. Henkiset amplitudihypyt olivat hänelle välttämättömiä, koska ne muodostivat näyttelijän sisäisen joustavuuden. Aito tunnetila, johon näyttelijä joutuu esiintyessään lavalla, auttaa häntä uppoutumaan ehdotettuihin olosuhteisiin harjoitusten ja esitysten aikana. Kun tämä onnistuu, he sanovat esiintyjästä: "Hän on hyvässä kunnossa tänään."
Eräänlainen näyttämötekniikka, joka tarjoaa esiintyjälle mahdollisuuden päästä haluttuun tilaan ja ottaa oikea muistiinpano roolista.
Knipper-Tšekhovalla oli oma tapansa. Ennen Mashaa esittävän näytelmän "Kolme sisarta" aloittamista Olga Leonardovna kasteli nenäliinaa Anton Pavlovichin hänelle antamilla hajusteilla. Hänen kuolleen aviomiehensä näytelmäkirjailijan täynnä olevat muistot asettivat hänet roolin tarkalle aallolle. Tällaiset temput ovat kaikkien näyttelijöiden tiedossa opiskelijan penkiltä. Stanislavsky kutsui tätä menetelmää "houkuttimiksi" ja opetti näyttelijöitä käyttämään niitä.
Sarah Bernhardtin kanssa he olivat jonkin verran pyhiä.
Kykyä tuntea nämä tilat oikein, muodostaa, ohjata tarkasti ja antaa voimalle välttämätön viesti sanaten näytelmäkirjailijan sanoilla kutsutaan yleensä luonnolliseksi kyvyksi.
Uskotaan, että lahjakkuus on joko läsnä tai ei. Joskus he sanovat: "Tällä näyttelijällä on keskimääräinen lahjakkuus." Tämä on pohjimmiltaan väärin. Jos tarkastelemme tällaista vaikuttavaa luonnetta, joka perustuu Yuri Burlanin järjestelmä-vektoripsykologian tietoon, voimme sanoa, että tämäntyyppiseen näyttelijään "sekoittuvat" muut luonnolliset vektorit, jotka estävät hänen emotionaalisen mittakaavansa. He tavallaan rauhoittavat nämä intohimot siirtämällä ne mielen tasolle, antaen hänelle mahdollisuuden pelata roolia harkitusti, hillittyinä ilman emotionaalisia purkauksia. Taiteessa tätä kutsutaan persoonallisuudeksi, tyyliksi.
Tällaisiin näyttelijöihin kuuluu Alla Demidova, hän itse myönsi, että jopa opiskelijana opettajat kutsuivat häntä "napitettavaksi kaikilla painikkeilla". Tämä ei tarkoita, että tämä näyttelijäryhmä ei ole lahjakas, he ovat vain erilaisia, heillä on omat fanit ja oma ohjelmisto. Nämä näyttelijät ja näyttelijät voivat jättää jonkun välinpitämättömäksi. On tapana ymmärtää heidät pään, ei sydämen kanssa, tuntemalla vilpittömästi heidät lavalla ja elämässä.
Sarah Bernhardt ei ollut välinpitämätön. Hänen koko elämänsä on kulunut korkeimmalla tunnetasolla. Hän aiheutti haittaa kaikille lähellä oleville räjähtävällä kapinallisella hahmollaan: ja kun hän raivoissaan, hyvin nuorena tytönä, röyheli, raapitti ja puri nunna käsillään ja jaloillaan, joka huolimattomasti, katkerasti, reagoi Saryan vastahakoisten kiharoiden kampaamiseen aiheuttaen hänelle voimakasta kipua; ja myöhemmin tulossa kuuluisaksi näyttelijäksi, hän ei vähemmässä raivoissaan lyöty ruoskilla, jonka hänelle esitti Ranskan marsalkka (vau, lahjoja naisille!), epäonnistunut näyttelijä-kirjuri, joka antoi itsensä julkaista alentunut kirja Suuren Bernardin henkilökohtaisesta elämästä, joka yritti tulla kuuluisaksi tällä tavalla ja aurinkoa jonkun toisen kirkkauden säteissä.
Hahmonsa monimutkaisuudesta huolimatta hänen ympärillään olevat aikuiset rakastivat Sarahia lapsena. Tietämättä hänen hyperaktiivisuutensa todellisia syitä, kuten nykyään on tapana määritellä virtsaputken nelidimensionaalisen libidon erityinen temperamentti, vanhemmat ja kouluttajat yrittivät suojella häntä ja panivat merkille, että tytön vihanpurkaukset syntyvät vasta, kun joku yrittää kieltää häntä tehdä jotain, mikä "pienentää hänen, pienen johtajansa arvoa". Virtsaputken vektorin omaaville ihmisille ei ole kiellettyjä tai rajoitettuja käyttäytymistä ja ajattelua.
"Lippuille" on heistä, virtsaputkesta. Silloin kun susi, joka on lähtenyt suljetusta tilasta, yksinäiseksi, elää elämäänsä aivan pakkomielle vapaudesta, koska hän tietää, että koirapaketti seuraa häntä. Sarahilla oli sama asia. Hänen intohimoinen luonteensa ei sovi porvarillisen maailman tavanomaisiin puitteisiin, ja hänen koiransa olivat teatterin "hyvää toivetta" ja ikuisia sanomalehtiä, jotka tuulettivat todellisen virtahepon viattomimmista juoruista.
Itse asiassa, ja muistelmissaan hän vahvistaa tämän, tytöllä oli jo varhaisesta iästä lähtien voimakas ihon visuaalinen tarve rakkaudelle, toisin sanoen emotionaalinen yhteys, jonka hän yritti löytää äitinsä kanssa, mutta hän jätti hänet märkään sairaanhoitaja, matkalla ympäri Eurooppaa. Ja jos hän osoitti tunteita Sarahia kohtaan, se tapahtui vasta hänen sairautensa aikana. Kuka tietää, ehkä tyttö oli niin sairas, että ainakin tällä tavalla hän pystyi pitämään äitinsä lähellä. Vaikuttavat ihon visuaaliset lapset tekevät sen hyvin.
Vanhempien hoidon puuttuessa, kun se siirrettiin kasvattajien ja nunnien harteille, tämä tunneyhteyden tarve siirtyi kasveihin ja eläimiin. Myöhemmin, kun hänestä oli jo tullut kuuluisa näyttelijä, talossaan aikalaistensa mukaan "koirat, apinat, leijonanpennut ja jopa käärmeet pyörivät hänen jalkojensa alla".
Kasvit kuitenkin kuolivat, eläimillä oli omistajia, tyttöystävät lähtivät vanhempiensa kanssa lähtiessään pansioneista ja luostareista, ja Jumalan Poika oli aina täällä. Häneen voitiin puhua rukouksella, ja sitä rohkaistiin eikä rangaistaan. Näin Saaran emotionaalinen yhteys Kristukseen kehittyi.
Virtsaputken vektori, jonka pääominaisuus on huolimaton rohkeus, ei tunne vaaraa, kun pienen lapsen ruumis repeytyy lastenhoitajan käsistä ja syöksyy kivirakenteelle murtamalla hauraita vauvan luita tai noustessaan korkean lapsen tuolista, rullautuu suoraan takkaan saamalla vakavia palovammoja.
Vakava mustelma, jonka näyttelijä, ollessaan kiertueella Etelä-Amerikassa, sai huolimattoman näyttelijätyön vuoksi esityksen aikana hyppäämällä maiseman 4 metrin korkeudesta "maalattuun Tiberiin" 10 vuoden hoidon jälkeen, mitä vain voi kuvitella ja käsittämättömät tavat johtivat amputaatioihin. Mutta tämä ei ole syy jättää näyttämöä tai luopua rakkaussuhteista miehiin, joiden ikään mennessä hän oli sopiva äiti.
Monet uskoivat ja uskovat tähän päivään asti, että virtsaputken iho-visuaalisen näyttelijän poikkeuksellinen käyttäytyminen oli järkyttävää. Kenen edessä hän järkytti? Yleisölle, joka palvoi häntä? Miehet, jotka etsivät hänen suosiotaan ja joiden hän itse valitsi?
Hänellä ei ollut yhtäläisiä eikä kilpailijoita, koska kukaan ei voinut verrata häntä tai kopioida häntä näyttämöllä ja elämässä.
Röyhkeä on niiden ansio, jotka pelkäävät katsojan menettämistä, kaikin voimin ja kaikkein arvaamattomimmilla teoilla pyrkivät herättämään huomiota ja pitämään sen.
Sarahilla oli oletettavasti erityinen suhde Venäjään. Hän kävi kiertueella Pietarissa kolme kertaa, ja Venäjän ja Japanin sodan aikana hän järjesti yhdessä Enrico Caruson kanssa useita hyväntekeväisyyskonsertteja, joista saadut varat lähetettiin auttamaan haavoittuneita venäläisiä sotilaita.
Venäjällä Sarah Bernhardt tapasi tulevan ensimmäisen aviomiehensä. Hän palveli kreikkalaisena diplomaattina ja oli 11 vuotta nuorempi. Avioliitto oli lyhyt. Hän sai paljon myöhemmin selville, että hänen tyytymätön aviomiehensä oli uhkapeli ja huumeriippuvainen. Mutta avioerosta huolimatta Sarah jatkoi hänen holhota, etenkin elämänsä viimeisinä kuukausina, kuollessaan morfiinista ja kokaiinista.
Sarah Bernhardtin toinen, epävirallinen aviomies, oli Belgian prinssi Henri de Lin. Hän aikoi mennä naimisiin hänen kanssaan sillä ehdolla, että hän poistuu näyttämöltä, mutta ensinnäkin virtsaputken naiselle ei voida asettaa ehtoja, ja toiseksi "naapurit-kuninkaat juoksivat tänne", skandaali hiljennettiin ja sitten 20- vuotiaalla Sarahilla oli poika Maurice … Myöhemmin prinssi Henri halusi antaa hänelle nimensä, mutta nyt poika kieltäytyy tulemasta aristokraatiksi.
Virtsaputken naiset, aivan kuten miehet, ovat luonteeltaan johtajia, osoittaa Juri Burlanin järjestelmä-vektoripsykologia. Tietyissä olosuhteissa, virtsaputken tyttöjen muodostuminen, he alkavat jäljitellä urosten virtsaputken yksilöiden käyttäytymistä. Tämä ilmenee miesten vaatteiden, kampauksen yllään. "Masentuneella" virtsaputken vektorilla, toisin sanoen tytöllä, jonka peräaukko iski lapsuudessa, tyttö tulee lesbo-suhde ihon visuaalisen kanssa, mikä vahvistaa jälleen hänen sijoittumistaan ja luonnollista johtajuuttaan.
Naiset, joilla on normaalisti kehittynyt virtsaputken vektori, solmivat suhteita ihon visuaalisiin miehiin, yleensä paljon nuorempia kuin he itse. Historiasta löytyy monia tällaisia esimerkkejä: Catherine II, Georges Sand ja Chopin; Venäjän näyttämöllä ja maailman elokuvissa: Pugacheva - Kirkorov - Galkin, Lolita, Babkina, Alla Bayanova, Galina Brezhneva, Angelina Jolie - Brad Pitt, Madonna …
Tähän kuuluu myös Sarah Bernhardt, joka pelasi näyttämöllä ja jopa elokuvassa, joka on kehityksen alkuvaiheessa, useita miesrooleja: Werther, Zanetto, Lorenzaccio, Eaglet … Hamletin roolissa näyttelijä valloitti Stanislavskin hän itse.
Näyttelijällä "ei ollut" ikää - hän soitti Margaritaa elokuvassa "Camellias Lady" 68-vuotiaana, samoin kuin 28-vuotiaana hän soitti syvää vanhaa naista. Hänen hallinnansa reinkarnaatiosta oli niin suuri, että se oli legendaarista.
Näyttelijä Sarah Bernhardtin koko elämä oli verhoiltu legendoihin, kuten tavallista miehelle, jolla on epätavallisen lahjakas, vapaa, jolla on oma itsenäinen kansalaisasentonsa, jonka kummallakin tavalla sekä Turgenev että Tšekhov unohtivat, juopumuksissa ja herjauksissa, kalastanut ulkomaisesta tabloidilehdistöstä ahneiden aistien vuoksi.
Jos olet kiinnostunut kuuluisien persoonallisuuksien systeemisestä psykologisesta analyysistä, voit hallita taitoja kenenkään henkilön riippumattomaan analyysiin Yuri Burlanin järjestelmä-vektoripsykologia-koulutuksessa. Voit ilmoittautua ilmaisiin online-luentoihin linkillä:
