Visuaalinen vektori
Lapsuuden kiinnittyminen "pelon" tilaan riittää kypsyneeltä kävijältä kyvyn siirtyä pelosta "rakkauden" tilaan. Hän haluaa pelotella itseään: katsella kauhuelokuvia, käydä hautausmailla yöllä. Kuolema ja kaikki siihen liittyvät pelottavat katsojaa.
Tyypilliset puheen käännökset:
- Kauneus pelastaa maailman!
- Poissa silmistä, poissa mielestä
- Pelolla on suuret silmät
Yleiset luonteenpiirteet
| Määrä | viisi% |
| Arkkityyppi | Kulttuurin luominen - ihmiselämän, yksilön ja koko yhteiskunnan, yksityisen ja kokonaisen arvon lisääminen |
| Lajirooli |
Rauhan aikana naiskasvattaja Rauhan aikana lauman päivävartija |
| Mukavin väri | Vihreä |
| Suurimman mukavuuden geometria | Ympyrä |
| Aseta kvartettiin | Tietokvartetin ulkopuolella kirkas ekstrovertti |
| Älykkyyden tyyppi | Esittävä |
Psyyken piirteet
Sigmund Freud kuvasi "hysteerisen persoonallisuuden" teoksissaan tietämättä sitä stressaavan visuaalisen vektorin ilmenemismuotoja. Psykiatrina Freud aloitti patologisten tilojen havainnoinnista, joten terve silmä ei kuulu hänen kuvauksensa piiriin. Tänään ensimmäistä kertaa "Järjestelmä-vektoripsykologia" -koulutuksessa määritetään koko tämän tyyppisen merkin ilmentymien kirjo, mukaan lukien normi.
Alkeellisessa laumassa katsoja toimi lauman päivän vartijana. Visuaalisten reseptorien erityinen herkkyys antoi hänelle mahdollisuuden paremmin kuin kukaan muu havaita pienimmätkin muutokset ympäristössä ajoissa - kukaan muu kuin silmä ei voinut nähdä täplikäs leopardi puiden varjossa.
Katsoja on hyvin tarkkaavainen, huomaa pienimmätkin yksityiskohdat, mikään ei ole piilotettu hänen uteliaiselta, kysyttävältä katseelta. Värin lisäksi katsoja osaa myös parhaiten tarkoituksellisesti erottaa hajut: nauttien miellyttävistä tuoksuista hän nauttii kalliiden hajusteiden ja kosmetiikan käytöstä. Samoin se on herkkä epämiellyttäville hajuille.
Katsojalla on maailman suurin oppimiskyky: koska 80-90% kaikesta tiedosta vastaanotetaan silmien kautta, visuaalisella vektorilla on suuri potentiaali mielikuvituksellisen älykkyyden kehittämiseen.
Hyvän näön lisäksi visuaalisella silmällä on vielä yksi ominaisuus, joka tarvitaan hänen erityisroolinsa täyttämiseen - suuri emotionaalinen amplitudi. Varoittaakseen laumaa heti havaitusta vaarasta katsojan oli koettava voimakas pelko. Koko lauma muutamassa sekunnissa tarttui hänestä lähteviin pelon feromoneihin ja lähti ajoissa.
Tähän päivään visuaalisella vektorilla on suurin emotionaalinen amplitudi. He sanovat hänestä, että hän "tekee elefantin kärpäsestä", mikä tarkoittaa vahvaa tunnekokemusta missä tahansa tilanteessa. Näemme kuitenkin, että kyky tehdä norsusta kärpäsestä antaa hänelle luonteensa täsmälleen tietyn lajiroolin täyttämiseksi.
Visuaalisen vektorin koko emotionaalinen amplitudi vaihtelee kahden huipputilan sisällä pelon ja rakkauden välillä.
Pelko on primitiivinen, primaarinen, juuritila. Tämä on "itsessä", pelon - itsensä, elämänsä tila. Kehityksen jatkuessa pelon tila kulkee sisältä ulospäin, ja pelosta toisia kohtaan tulee rakkaus toisia kohtaan. Lähes kaikki pelkoiksi ja fobioiksi katsottu liittyy visuaaliseen vektoriin. Pelkojen poistamiseksi elämästäsi sinun on opittava kehittämään ja toteuttamaan visuaalinen vektori.
Suurin visuaalinen pelko on pimeyden pelko: siinä ei ole vaaraa. Lapsuudessa visuaalinen vektori voidaan siirtää pelon tilasta rakkauden tilaan lukemalla empatiaa edistäviä kirjoja. Empatia päähenkilöitä kohtaan auttaa kanavoimaan tunteita oikeaan suuntaan. Aistillisuuden ohella älykkyys kehittyy.
Missään tapauksessa ei pidä pelotella visuaalisia lapsia lukemalla heille pelottavia tarinoita - tämä kiinnittää lapset pelkoon ja estää merkittävästi kehitystä. Samasta syystä visuaalisten lasten on parempi olla osallistumatta hautajaisiin - se traumatisoi heidät, ajaa heidät stressiin, mikä aiheuttaa paljon epämiellyttäviä kokemuksia.
Lapsuuden kiinnittyminen "pelon" tilaan riittää kypsyneeltä kävijältä kyvyn siirtyä pelosta "rakkauden" tilaan. Pelkoon kiinnittynyt katsoja on helppo nähdä. Hän rakastaa pelotella itseään: katselee kauhuelokuvia, menee hautausmaille yöllä, lukee aavemaisia tarinoita toisesta maailmasta.
Kuolema ja kaikki siihen liittyvät pelottavat katsojaa. Ja hysteerinen katsoja huonoissa, realisoitumattomissa oloissa tavoittaa jopa kuoleman, on täynnä pelkoa: hän kävelee hautausmaalle yöllä, ympäröi itseään erilaisilla kuolemaan liittyvillä tarvikkeilla. Siten hän luo itselleen eräänlaisen korvaavan: jos olen itselleni pelon lähde, niin ikään kuin en pelkää mitään muuta!
Kun se tulee arkkityyppisestä pelosta elämäänsä, sen sublimaatio merkitsee itselleen kohdistuvan pelotilan siirtymistä kykyyn empatiaa muihin. Visuaalisen vektorin kyvyllä empatoida ja rakastaa on neljä peräkkäistä kehitystasoa: eloton, vihannes, eläin ja ihminen. Visuaalisen vektorin ominaisuuksien maksimaalinen sublimaatio on rakkaus ihmiseen.
Katsojat olivat joukon heikoimpia jäseniä, ja he ovat edelleen tähän päivään asti. Heillä on heikoin immuunijärjestelmä. Katsoja kylmenee useammin kuin muut, kausiluonteisten virusepidemioiden yhteydessä hän sairastuu aina ensin. Visuaalisille ihmisille sanomme "ei elää eikä kuolla". He eivät kykene tappamaan, he tuntevat sääliä kaikkia: lintuja ja kaloja sekä norsuja ja hämähäkkejä. Jopa oman ruumiin mikrobeja ei voida tappaa. Visuaalinen vektori on ainoa vektori, jonka ydin on anti-tappaminen.
Katsoja itse alitajuisesti tuntee ja tajuaa, että kaikkien muiden joukossa hän aina häviää ensimmäisenä kykenemättömänä puolustautumaan. Tiloja on kahta napaa: pelon tilassa hän pelkää henkensä puolesta ja rakkaustilassa - itsestään ulospäin suuntautuvana tunteena - luodaan ennakkoedellytys elämän arvon ymmärtämisen kehittymiselle., sekä oma että mikä tahansa yksityinen elämä. Rakkaustilan kautta visuaalinen mitta vahvistaa itsensä elämän tärkeyden ja loukkaamattomuuden koko kokonaisuudelle. Ja tämä on tärkein asia, johon sinun on tiedettävä, miten kehittää visuaalinen vektori.
Tietokvartetin vanhinta veliä - ääniteknikkoa - kidutetaan etsimällä ihmiselämän tarkoitusta. Kehittyneelle visuaaliselle silmälle vastaus tähän kysymykseen on yksinkertainen: hänen elämänsä tarkoitus on rakkaudessa.
Rakkauden tilaan kehittynyt visuaalinen henkilö ohjaa kaiken rikkaan emotionaalisen amplitudinsa ulospäin: hän pystyy tuntemaan hienovaraisesti toisen henkilön emotionaalisen tilan, osaa todella myötätuntoa ja empatiaa. Kehittynyt visuaalinen ihminen ymmärtää viestinnän psykologian emotionaalisen herkkyytensä kautta - hän kykenee tunkeutumaan toisen ihmisen emotionaaliseen tilaan, jakamaan sen. Empatia toisen ihmisen kanssa, toteutunut visuaalinen henkilö lievittää stressiä emotionaalisuuden amplitudilla. Itse asiassa hän imee jonkun toisen pienen tunteen valtavalla.
Esimerkiksi hänen aviomiehensä löi laihaa tyttöystävää, jolla oli masokistinen käsikirjoitus. Hän tulee visuaalisen ystävän luokse itkemään, puhuu kuivista silmistä ongelmistaan ja epäonnisuudestaan. Visuaalinen tyttöystävä nyyhkyttää häntä kolmessa virrassa, tuntee hänet ja tasoittaa siten keskustelijan emotionaalista tilaa. Katsoja on syntynyt "psykoterapeutti", hän on hyvin kiinnostunut suhteiden psykologiasta.
Maanomainen rakkaus sellaisenaan on mahdollista vain visuaalisessa vektorissa. Miehen ja naisen välisessä suhteessa kehittynyt visuaalinen silmä kykenee kokemaan syvimmän, vilpittömän, kiinnostuneimman ja aidon tunteen rakkaudesta toiseen.
Samaan aikaan katsoja, joka ei ole lopulta mennyt "ulkopuolisen" tilaan, rakkauden tilaan muita kohtaan, tuntee myös tarpeen täyttää emotionaalinen amplitudi. Ja tässä tapauksessa hän kokee suuren ja kaikkea kuluttavan rakkauden sijaan usein ja ohikiitävää rakkautta. Tällaiset katsojat voivat kirjaimellisesti rakastua viiteen minuuttiin näyttelijään, naapuriin, jopa raitiovaunussa vastapäätä istuvaan matkustajaan. Koko sen sisältö ohjataan "sinänsä".
Rakkauden ja myötätunnon sijaan hän vaatii huomiota ja empatiaa itseään kohtaan. Muiden tunteiden hienovaraisen tuntemisen sijaan hän havaitsee muutoksia ulkonäössä, ja tietysti on hänelle äärimmäisen tärkeää, miltä hän itse näyttää, hän pyrkii houkuttelemaan huomiota tarttuvalla, osoittavalla ulkonäöllä, äärimmäisissä tapauksissa jopa ekshibitionismiin. Ulkoisen tai sisäisen kauneuden korostaminen riippuu suoraan katsojan kehittymisasteesta. Halu olla alasti kehittyneessä silmässä ilmaistaan vilpittömyydessä (paljastaa sielun), alikehittyneessä - kehon suorassa altistuksessa.
Katsoja, joka ei pysty toteuttamaan itseään rakkaudessa ja myötätunnossa, on täynnä pelkoja ja heittää usein kiukkuja - näin puhkeavat tunteet, jotka eivät ole löytäneet parempaa käyttöä. Tunteellisesta kiristyksestä voi tulla yksi toteuttamattoman katsojan tavoista houkutella huomiota erityisen vaikeissa tapauksissa itsemurhayritykseen asti. On erittäin tärkeää erottaa tässä tapauksessa toisten tunteiden visuaalinen manipulointi todellisesta itsemurhayrityksestä vakavassa masennuksessa.
Valtavan emotionaalisen amplitudin takia visuaalinen henkilö on hyvin vaikuttava, kaikki, mitä hänen ympärillään tapahtuu, aiheuttaa tunteiden myrskyn hänessä. Mikään tapaus ei jätä häntä välinpitämättömäksi, aiheuttaa myötätuntoa tapahtumien osallistujille. Sisällä rakkauden tilassa oleva katsoja pystyy huutamaan vilpittömästi myötätunnosta romaanien ja elokuvien sankareita kohtaan aiheuttaen siten ympärillään olevien ihmisten vilpittömän hämmennystä: "No, tämä on vain elokuva, kaunokirjallisuus, mitä siellä huutaa! " Empatian ilmentyminen voi osoittautua vieraaksi ja käsittämättömäksi jopa katsojille, tarkemmin sanoen niille, joiden emotionaalisuus ja aistillisuus eivät ole riittävän kehittyneitä lähtemään - itsensä pelon tilasta rakkauden ja myötätunnon tunteeksi. toiset.
Katsojalla, jolla on paljon pelkoa, vaikuteltavuudesta tulee ahdistusta, joka luo sisäisen epämukavuuden ja jännityksen tunteen. Tällainen katsoja viedään yhtä helposti hypnoosiin, se soveltuu hyvin ehdotuksiin. Katsojasta tulee ennustajien, sarlatanien uhri.
Visuaalisen hypnotisoitavuuden toinen puoli on korkein itsehypnoosi. Katsoja luo kuvia itselleen ja uskoo niihin niin paljon, että niistä tulee totta. Visuaalisen näkökulman mukaan kaikenlaiset autogeeniset harjoittelut ovat tehokkaita, vain visuaalisesti ne antavat hyviä tuloksia, heille kaikenlaiset lumelääkkeet vaikuttavat parhaiten.
Katsoja on unelmoija. Uskon itsensä hän pystyy esittämään fiktionsa muille absoluuttisena todellisuutena. Kaunokirjallisuus on joskus tarkempaa kuin mikään totuus, mikä tahansa taide. Vain koulutus "Järjestelmä-vektoripsykologia" antaa sinun paljastaa visuaalisen vektorin ja parantaa sen ominaisuuksia riippumatta siitä, missä tilassa he ovat, ja muuttaa siten ihmisen tilaa.
Yhteenvetona voidaan todeta, että vaikka artikkeli on kirjoitettu miespuolisesta visuaalisesta tarkkailijasta, visuaalisia miehiä ei ollut primitiivisessä laumassa: he kaikki kuolivat syntyessään tai joutuivat rituaalisen kannibalismin uhreiksi. Tällaisilla myötätuntoisilla ja lempeillä pojilla ei ollut tuolloin hyödyllistä tehtävää, he eivät voineet olla sotureita ja metsästäjiä, ja siksi heitettiin pois tarpeettomana painolastina. Heillä ei ollut erityistä roolia.
Anaalivisuaalinen mies sai ensin oikeuden selviytyä jättämällä ihon visuaalinen kuningatar. Hän teki hänelle "ihmeellisiä kiviä". Viimeisenä mutta ei vähäisimpänä, ihon visuaalinen ihminen sai kulttuurisen oikeuden hengissä. Kannibalismin hylkääminen on kulttuurin alku sellaisena kuin me sen tunnemme.
Tässä mielessä visuaalinen mies on kehityksessä hyvin jäljessä visuaalisesta naisesta, joka vuosituhatta aiemmin häntä alkoi kehittää aistillisuuttaan ja emotionaalisuuttaan ja toi hänet tämän päivän korkeimmalle tasolle. Transvestismin, transseksualismin ja joidenkin homoseksuaalisuuden muotojen juuret ovat maskuliinisen visuaalisen käsikirjoituksen puuttumisessa. Tähän päivään asti yhteiskunta kokee ihon visuaaliset miehet tytöinä. Näin ei kuitenkaan ole, ei ole "naisia miespuolisessa ruumiissa". Visuaalisten miesten ei ole vielä kehittynyt siihen pisteeseen, jossa he voivat viedä ihmisen kulttuurialustan nousun maksimiin.
Tapa, jolla näemme maailman tänään, vivahteet ja erot, jotka muodostavat kuvan maailmankuvasta, sanelee meille ihmiskunnan visuaalinen osa. Maailman tunnetuksen edessä on täsmälleen visuaalinen, joka luo ympäröivän maailman havaitun todellisuuden. Mutta fiktiolla on myös haittapuoli - illuusio, fantasia, mirage.
”Visuaalisen vektorin mietiskelyn iloa kutsutaan KAUNISEKSI. Lisäksi se riippuu visuaalisen vektorin kehityksestä ja suunnasta."
”Visuaalisen vektorin toteutus nykyaikaisessa yhteiskunnassa on KAUNISTA, ei maalauksessa, ei taiteessa, vaan rakkaudessa ihmistä kohtaan. Aistillinen, empaattinen ja klassisesti rakastunut ihmisiin ihmissilmä kutsuu ihmisen ominaisuuksia kauneudeksi."
Juri Burlan
Yksityiskohtaista tietoa eri vektoreiden ihmisten psyyken erityispiirteistä, skenaarioista heidän suhteistaan muihin löytyy jo Yuri Burlanin ilmaisista online-luennoista "System Vector Psychology". Rekisteröidy täällä.
