Sarja "Puutarhasormus". Osa 1. Lapsuuden traumat
On yllättävää, että ohjaaja Aleksei Smirnov ja operaattori Sergei Medvedev olivat vasta 23 ja 21 vuotta kuvaamisen aikaan. Yllättävää - koska he onnistuivat näyttämään aikuisten maailman niin tarkasti. Nuoremman sukupolven silmien kautta. Ei turhaan Yuri Burlan sanoo "Järjestelmä-vektoripsykologia" -koulutuksessa, että nuoret ovat nykyään aivan toisenlaisia ihmisiä, joiden henkinen tilavuus on monta kertaa suurempi kuin edellisen sukupolven kyvyt. He pystyvät näkemään, ymmärtämään mitä tapahtuu, ja tekemään omat johtopäätöksensä. Tällaisia ovat elokuvan nuoret sankarit, jotka näkevät kaiken, ymmärtävät kaiken ja siksi … eivät halua mitään elämässä …
Vuonna 2018 Channel One -televisio näytti epävirallisen sarjan "Garden Ring". Alustamaton, koska olemme tottuneet näkemään lumoavan ja onnellisen elämän maan johtavassa kanavassa. Tämä elokuva on hämmästyttävän erilainen.
Kauniin kuvan takana varakkaiden perheiden elämästä, joka asuu Moskovan puutarharenkaassa, täynnä ylellisyyttä ja iloisia hymyjä, näytetään mielenosoituksellisesti Instagramissa, näemme valheiden, inhoamattomuuden ja epätoivon kuilun. Ja silti tämä ei ole toinen saaga luokasta "rikkaat myös itkevät". Elokuva kertoo meistä kaikista, vihasta ja korruptiosta, joka syö yhteiskuntaamme. Lapsista, joita menetämme sukupolven ajan.
Kirjoittajat eivät kuitenkaan syyttää. Ne osoittavat syyt, jotka johtivat meidät täydelliseen sieluttomuuteen. Kuvan genre on psykologinen etsivä draama. Käsikirjoittaja Anna Kozlova, jonka suosikkikirjailija on Dostojevski, auttoi psykoanalysoimaan paitsi elokuvan sankareita myös kaikkia Channel One -kanavan katsojia.
On yllättävää, että ohjaaja Aleksei Smirnov ja operaattori Sergei Medvedev olivat vasta 23 ja 21 vuotta kuvaamisen aikaan. Yllättävää - koska he onnistuivat näyttämään aikuisten maailman niin tarkasti. Nuoremman sukupolven silmien kautta. Ei turhaan Yuri Burlan sanoo "Järjestelmä-vektoripsykologia" -koulutuksessa, että nuoret ovat nykyään aivan toisenlaisia ihmisiä, joiden henkinen tilavuus on monta kertaa suurempi kuin edellisen sukupolven kyvyt. He pystyvät näkemään, ymmärtämään mitä tapahtuu, ja tekemään omat johtopäätöksensä. Tällaisia ovat elokuvan nuoret sankarit, jotka näkevät kaiken, ymmärtävät kaiken ja siksi … eivät halua mitään elämässä.
Kaikki roskat ja kaikki uhrit
"Meillä oli huono alku, mutta sinä ja minä emme ole huonot, koska emme halunneet sen päättyvän tällä tavalla."
Tragedia tapahtuu varakkaassa Moskovan Smolin-perheessä - 18-vuotias poika Ilya katoaa. Ennen sitä lääkeyrityksen omistajan Andrein ja konsultoivan psykoterapeutin Veran vauras maailma romahtaa hetkessä. Lisäksi ongelma ei yhdistä heitä etsimään poikaa, vaan paljastaa heidän pitkästä yhdessäolonsa kauhistuttavat haavaumat. On käynyt ilmi, että kaikki nämä vuodet Andrei, käytännössä vaimonsa edessä, huijasi häntä sisarensa Annan kanssa. Ja Ilya johti jonkinlaista kaksinkertaista elämää, josta hänen äitinsä ei tiennyt mitään. Hän heitti kauppakorkeakoulun, jossa hän "työnsi" häntä varovasti.
Myös heidän ystäviensä perhe - psykiatri Boris Kaufman, hänen vaimonsa Katya ja tytär Sasha - vedetään murenevan maailman suppiloon. On käynyt ilmi, että Boris huijasi myös vaimoaan potilaansa Lida Bruskovan kanssa. Ja tytär on jo pitkään ollut huumeriippuvuuden uhri.
Sisarusten äiti Rita, joka tuli Amerikasta nuoren rakastajansa Potapin kanssa, lisää polttoainetta päivittäisten skandaalien tuleen. Kuulustelut tutkijan kanssa, selvitys tragedian olosuhteista myötävaikuttavat menneisyyden elvyttämiseen. Äiti muistelee heidän elämäänsä, mikä johti heidän perheensä romahtamiseen. Nöyryyttää jatkuvasti "psykopaattisia tyttäriä" ja heidän miehitään piiloutuen heidän tulevaisuutensa takana. Mutta tämä vain lisää kokemuksen vakavuutta.
Ja silti sankarit ovat epäselvät. Joskus he ovat inhottavia. Ja joskus ne aiheuttavat myötätuntoa, koska ymmärrät, että he ovat vain lapsuuden traumojen uhreja, jotka kehittyvät yhteiskunnan vihapuheen sosiaaliseksi psykopatologiaksi.
Yleisö valittaa, että elokuva sisältää paljon likaa, mautonta ja säädyttömyyttä. Mutta miten voisi olla toisin, kun ihmiset ovat turhautuneita? Emmekö näe ja kuule tätä kaikkea päivittäin ympäröivässä maailmassa? Tämä elokuva on vain heijastus todellisuudesta.
Heikko vai vahva?
”Sieltä puuttuu jonkinlainen sisäinen ydin. Hän ei osaa nähdä tätä elämää sellaisena kuin se on”.
Ennen kaikkea Vera Smolin on sympaattinen, jota kaikki syyttävät infantilismista, yrityksestä piiloutua todellisuudesta ja siirtää vastuu muille ihmisille. Entisen elämänsä hienostuneisuudesta huolimatta hän yrittää pysyä ihmisinä.
Hänen visuaalinen vektorinsa, joka antaa henkilölle suuren herkkyyden, empatian ja halun auttaa pahaa tuntevia, työntää hänet hyväntekeväisyyteen. Hän järjestää turvakodin naisille, jotka kärsivät perheväkivallasta. Tietenkin hänen psykoterapeuttinen toimintansa keskittyy varakkaisiin naisiin, joiden aviomiehet ostivat väärän kokoisia timantteja, tai tutkimukseen feng shui -taustavärin vaikutuksesta psyykeen. Mutta tietoisuuden ja itsenäisyyden kasvu päätöksenteossa koko tarinassa herättää kunnioitusta.
Äiti syyttää Veraa sauvan puuttumisesta. Visuaalisesti Vera Mikhailovna on tietysti hienovarainen, älykäs, haluaa nähdä ihmisissä vain hyvää. Muut pitävät tätä heikkoutena. Mutta kärsimys kovettaa hänet. Vain hän osoittaa ihmisten ymmärtämisen ja anteeksiannon ytimen huolimatta kaikesta, mitä muilla ei ole.
Juuri hän purkaa suhteiden monimutkaisen sotkun ja löytää Ilyan. Hän tuntee myötätuntoa hänelle, koska näkee, että juuri he, vanhemmat itse, tekivät hänestä niin. "Henkilö ei voi täyttää toisten odotuksia" - hänen päätelmänsä.
Kyllä, hänen olisi pitänyt toimia toisin - saattaa hänet oikeuden eteen, mutta ei. Ja Vera tajuaa, millaisella taakalla hänen on nyt elettävä. Siksi hänen katseensa elokuvan lopussa on hämmentynyt ja kysyy "Kuinka elää edelleen?" - hylkää täysin odotetun onnellisen loppun.
Epäselvä kuva, mutta niin tärkeä ja tunnistettavissa!
Kärsimisen tapa
"Kärsimys tarvitsee lähteen, ja väkivallan uhri houkuttelee alitajuisesti sitä, joka pilkkaa häntä - moraalisesti ja fyysisesti."
Elokuvan alussa Vera, puhuessaan perheväkivallan uhreista, lausuu tämän lauseen, joka pätee myös hänen sisarensa Annaan - kauniiseen, näyttävään, kirkkaaseen naiseen, mutta syvästi onnettomaan henkilökohtaisessa elämässään.
Vektorien optinen ihon nivelside, joka Annalla on, asettaa erityisen skenaarion hänen elämäänsä. Tämä on metsästäjän elämä, joka toteutuu miesten kanssa. Anya, toisin kuin Vera, yrittää rakentaa uraa pitämällä talousjohtajana Andreyn yrityksessä. Mutta emotionaalisen potentiaalinsa alikehitys ei salli hänen saavuttaa menestystä missään - ei työssä eikä suhteissa. Hän käyttäytyy kuin hysteerinen, manipuloiva, psykopaattinen. Alkoholin ja tupakoinnin, huumeiden käytön ja rangaistuksen etsiminen. Ja tämä on jälleen seurausta lapsuuden traumasta.
Anya oli ei-toivottu lapsi tuntemattomalta isältä. Äiti nöyryytti häntä jatkuvasti pitäen häntä merkityksettömänä. 14-vuotiaana tyttö tuli seksisuhteisiin sisarensa aviomiehen kanssa ja kaikki nämä vuodet elivät piilottaen salaisen rakastajansa häneltä, mutta kertoen sisarelleen kaikki yksityiskohdat heidän läheisestä elämästään. Mikä hienostunut pilkkaaminen itsestäsi!
Lapsuudesta lähtien hän näytti imevän halunsa olla onneton. Kuinka helposti ihminen, jolla on ihovektori, imeytyy ja sopeutuu, rakentaa epäonnistumisskenaarion elämäänsä. Lisäksi Anya on luonnollinen masokisti: hän polttaa kätensä takapuolella, sitten naarmuttaa itse kasvonsa.
Perheensä ravistaneet katastrofit ajavat Anyaa parantumaan - hän haluaa uusia, rehellisiä suhteita, odottaa vauvaa. Äiti houkuttelee häntä:”Olet psykopaatti, jolla on paljon riippuvuuksia. Ymmärrät, että täällä ei ole paikkaa kenellekään lapselle."
Hän sanoo, että koulutus ei tee sitä, mitä tarvitsee. Mitä tyttöjä on vietävä jo varhaisesta iästä lähtien aborttiklinikoille ja sairaaloihin ja osoitettava, kuinka pelottavaa on, kun lapsi ilmestyy väärään aikaan, ei-toivottuina. "Kun olet 20-vuotias, et ymmärrä mitään miehissä tai elämässä, löydät itsesi raskaaksi lapsen kanssa, jota kukaan ei tarvitse." Hän tunsi täysin miltä se oli!
Mutta Anna pitää lapsesta kiinni kuin viimeinen mahdollisuus. Valitettavasti äiti on osittain oikeassa. Anya haluaa muuttua, mutta tuskin tietää kuinka. Hän valitsee jälleen miehen, jolla on joukko psykologisia ongelmia - mustasukkainen, taipuvainen väkivaltaan - Artyom, Andreyn ystävä. Ja taas hän valehtelee, manipuloi ja järjestää ylpeitä kiukkuja.
Hän kertoo hänelle:”Haluan sinun rakastavan minua. Haluan, että joku rakastaa minua. Mutta valitettavasti hän ei ymmärrä tärkeintä - rakastettuasi sinun on rakastettava itseäsi. Ja hän ei tiedä miten.
Miehet
”Miehellä on varaa vain, kun kaikki on hyvin. Ja kun kaikki on huono, hän ei ole vain hyödytön, hän muuttuu vaaran kohteeksi."
Vahvojen naisten - Vera, Rita - taustalla miehet osoittautuvat heikossa lenkissä elokuvassa. Andrey huutaa aina, levittää kätensä, pidättämättä seksuaalisia impulssejaan. Sitten hän itkee, putoaa sitten apatiaan, unelmoi sitten lähteä Goaan unohdaakseen siellä ja löytääksesi rauhan. Hän ei pysty voittamaan häntä kohdanneita olosuhteita - poikansa menettämistä, taukoa vaimonsa ja rakastajattarensa kanssa, taloudellisia ongelmia, jotka liittyvät konkurssin julistamiseen.
Hänellä on peräaukon ja ihon vektorit, joten hän voi olla kova liikemies. Andreyn koko linnoitus on kuitenkin savijaloilla, koska se perustuu ihovektorin kehittymättömiin ominaisuuksiin, jotka eivät salli liiketoimintaa rehellisesti. Lahjukset, pimeät machinaatiot yhteyksien kautta, tuttavat vaikutusvaltaisiin ihmisiin - nämä ovat hänen työkaluja. Ja tunteiden vähäisyys (visuaalisen vektorin kehittymättömyydestä) johtaa usein kiukutteluihin ja yrityksiin ratkaista ongelmia huutamalla ja emotionaalisella paineella.
Taustaaan ystävä Artem, myös liikemies, näyttää olevan esimerkki rehellisyydestä ja siveellisyydestä, joka ei estä häntä puristamasta ystävän liiketoimintaa mahdollisuuksien mukaan taskuun hänen dachansa, huoneistonsa ja rahansa. On synti olla ottamatta sitä, mikä itse tulee sinun käsiisi. Tämä on liike - ei mitään henkilökohtaista.
Suhteissa Annaan Artyom ei ole parempi - omistajuuden tunne, villi kateus, luottamuksen puute, tyrannia. Hän tuskin voi hillitä itseään, kun Anya ei pysty täyttämään hänen vaatimuksiaan. Mikä turvallisuuden tunne, jota nainen tarvitsee niin paljon! Anna on jo kauhuissaan hänestä.
Boris Kaufman, joka huijasi vaimonsa Katyan hullun potilaan kanssa, käyttäytyy myös oudosti. Näyttää siltä, että hän on psykiatri, ihmissielujen asiantuntija, mutta menettää kokonaan kontrollin itsensä suhteen, kun kyse on Lidasta. Hän on valmis jättämään rakkaansa hänen tähtensä, mutta tajuaa, ettei häntä tarvita, hän on kyllästynyt häneen. Ja perheen romahduksessa, polkemana ja nöyryytettynä, hän syyttää Veraa, joka kertoi Boriksen pettämisestä kuulustelun aikana: "Sinä tuhosit perheeni!"
Mitä miesten kanssa tapahtuu? Miksi et voi luottaa niihin, tuntea vahvaa olkapäätä ja tukea? Ehkä kyse on myös naisista. Naisesta on tullut liian omavarainen, liian vahva. Ritan sanoin - "Sinulla on varaa miehelle vain, kun kaikki on hyvin." Se on kuin lemmikki hoidettavaksi …
Ihminen on luotu antamaan. Antaa naiselle on hänen syvin halu. Ja jos nainen ei ota, ei halua, ei saa nautintoa miehen lahjoista - ei teeskentelyinä itsekkäästi, vaan vilpittömästi, rakkaudella ja kiitollisuutena hoidosta ja suojasta - eikö hän tunne tarpeettomana? Eikö hänen elämästään tule merkityksetöntä?
Manipulointi, keksitty, ylipuhuttu naisten tarpeet ja todellisen kiinnostuksen ja rakkauden puute naiselta - siinä juontuu miesten turhautuminen.
Lue, miksi varakkaiden vanhempien lapset eivät halua elää seuraavassa osassa.
