Georges Simenon. Ei etsivä, vaan keskittyminen henkilöön
Nuori Simenon kirjoitti ensimmäisen romaaninsa vuonna 17. Toisin kuin sinnikkään äitinsä toiveet, hänestä ei tullut pappi tai "pahimmillaan leivonnaiskokki", jota hän ei koskaan antanut hänelle anteeksi. Ja kaikki niiden venäläisten opiskelijoiden takia, jotka vuokrasivat huoneita vanhempiensa talosta. Juuri he esittivät pienen Georgesin venäläisille klassikoille, jättäen hänelle ikuisesti Tšekhovin lyhyyden mallina Dostojevskin parhaalle esitykselle ja moraalisille pohdinnoille, mikä antoi myöhemmin sysäyksen "vaikeiden" romaanien luomiselle …
Etsivä on genre, jota arvostetaan ja rakastetaan kaikkialla maailmassa. Ei vain siksi, että on kiehtovaa ja mielenkiintoista lukea sitä, vaan myös siksi, että ihminen on aina kiinnostunut yhteiskunnassa kielletyistä aiheista, tabu. Tällaisia ovat esimerkiksi sukupuoli ja murha. Murha on erityisen mielenkiintoinen henkilölle, jota ruokkii sisäinen pelko oman kuolemastaan. Kuten mikä tahansa kirjallisuus, detektiivilajin esittävät kirjailijat äänivektorilla, jotka yrittävät tavalla tai toisella paljastaa ihmisen luonteen ja hänen taipumuksensa omaa tyyppiään koskeviin rikoksiin.
Ranskalainen kirjailija Georges Simenon sulkee Neuvostoliiton jälkeisen tilan kolme suosituinta etsintäkirjailijaa, ennen suosittua Agatha Christieä. Hänen teoksensa ovat erityisen mielenkiintoisia psykologian näkökulmasta, koska toisin kuin muut kirjoittajat, hän ei omista yhtä sivua kriminologiaan tai logiikkaan. Minkä tahansa hänen romaaninsa kertomus on omistettu henkilölle ja erottuu siksi erillisestä detektiivilajin "sosio-psykologisesta" suunnasta.
Georges Simenon. Tšekhovin kohtalo ja rikokset Dostojevskin mukaan
Nuori Simenon kirjoitti ensimmäisen romaaninsa vuonna 17. Toisin kuin sinnikkään äitinsä toiveet, hänestä ei tullut pappi tai "pahimmillaan leivonnaiskokki", jota hän ei koskaan antanut hänelle anteeksi. Ja kaikki niiden venäläisten opiskelijoiden takia, jotka vuokrasivat huoneita vanhempiensa talosta. Juuri he esittivät pienen Georgesin venäläisille klassikoille, jättäen hänelle ikuisesti Tšekhovin lyhyyden mallina parhaalle esitykselle ja Dostojevskin moraalisille pohdinnoille, mikä antoi myöhemmin sysäyksen "vaikeiden" romaanien luomiselle.
Tämä Tšekin tasavallan lyhyys vaikuttaa Simenoniin paitsi olemuksen tilavassa esittelyssä, mutta myös venäläisen eliitin kulttuurin perinteisen ihokäsityksen mukaan se ilmaistaan pääasiassa muodossa - hänen romaaniensa erittäin niukassa sanastossa (jopa 2000 sanat). Dostojevskin mukaan ranskalainen kirjailija pääsee ihmisen sielujen tragedioihin vasta 26-vuotiaana - 220 tabloid-romaanin jälkeen 16 salanimellä. Silloin julkaistaan ensimmäinen romaani älykkäästä ja armollisesta komissaarista Maigretista, jonka kirjoittaja on allekirjoittanut.
Lue Georges Simenonin kirjoja ja näe ihmiset hänen silmänsä kautta
Georges aloitti kirjoitusuransa lyhyillä muistiinpanoilla poliisin aikakirjoista paikallisessa sanomalehdessä vielä yliopistossa. Samaan aikaan hänellä oli suosikki kirjallisuuden sankari - poliisin tutkija, jolla oli lyhyt putki suussa - kuuluisan komissaarin tuleva prototyyppi. Siitä lähtien Simenon itse ei osallistunut piippujen tupakointiin, jonka hän palkitsi myös omien romaaniensa sankarille.
Ihon halu tulla suosituksi ja ansaita mahdollisimman paljon Simenon menee naimisiin ja muuttaa Pariisiin. Hän kirjoittaa 80 sivua päivässä ja toimittaa raportteja kuudelle toimitukselle. Nähdessään hänen poikkeuksellisen tehokkuuden ja kykynsä kuvata nopeasti Pariisin elämän tapahtumia ja säveltää oopuksia, hänelle tarjottiin julkisuutta: istuu lasihäkissä Moulin Rougen lähellä, kirjoita romaani viidessä päivässä kirjoittamalla jatkuvasti. Mutta tämän ei ollut tarkoitus tapahtua.
Simenonin ensimmäinen romaani kuuluisasta rikospoliisikomissaarista oli jyrkässä ristiriidassa kaikkien aikaisempien kanssa. Sen toimittaja uskoi virheellisesti, ettei hän valloita yleisöä, koska se ei anna lukijalle kaikkia rikoksen lähtötietoja, ja juoni kehittyy epäloogisella ja epätavallisella tavalla. Romaanista puuttuu tavallinen tabloid "ihanteellinen" etsivä ja häät finaali. Hän julkaisi kuitenkin tämän Simenonin ensimmäisen äänen "päälle". Ja en erehtynyt.
Pian kriitikot kutsuvat tätä "intuitiiviseksi" lähestymistavaksi, mutta toistaiseksi noustessaan aamulla ja hioen hitaasti kynänsä, kirjailija kääntyy pois kaikesta, mitä ympärillä tapahtuu, ja keskittyy kokonaan juoniin. Hän ajattelee seuraavaa lukua, joka kestää vain yhden päivän. Yleensä hän työskentelee verhotussa huoneessa vain sähkölampun valolla, joka on peitetty alueen kartoilla ja rikollisataseilla.
Hänen romaaninsa Maigretista ovat aina "yhden istunnon" - hän kirjoittaa ilman etukäteen valmistelua. Ennen lounasta - pienellä lyijykynällä, iltapäivällä - hän kirjoittaa kirjoituskoneelle tekemällä ensimmäiset ja viimeiset muokkaukset. Ja niin keskittyminen kestää aamusta iltaan, kunnes romaani on ohi. Kirjailijan toinen vaimo muistelmissaan sanoo, että hänen miehensä työskenteli kuin robotti. Ja sitten hänelle kutsuttiin lääkäri.
Simenon selitti, että hän työskentelee "transsissa" ja "kirja kirjoittaa itse, kunnes se lopulta päästää hänet menemään". Se voi kestää 8 päivää tai se voi kestää kaksi kuukautta. Mitä se oli? Systeemivektori-psykologia paljastaa tämän mielenterveyden piirteen kehittyneen perä-ääni-vektoripaketin ominaisuutena - kyky miettiä, yrittää päästä tapahtuman ytimeen, vaivalloisesti ja selvästi tuomalla teoksen ihanteelliseen tulokseen, viimeiseen kohtaan. Tämä ominaisuus oli Lomonosovissa ("pää kiehuu") ja Einsteinissa, Tolstoi ja monissa aikansa nerokkaissa äänitaiteilijoissa. Mistä Simenon keskittyi?
Georges Simenon. Ihminen rikoksen prisman kautta
Luin rikoslain ja Raamatun. Raamattu on julma kirja.
Ehkä kaikkein julma, mitä on koskaan kirjoitettu.
Toimittajana Simenon oli jatkuvasti tietoinen Pariisin rikollisen elämän tapahtumista. Jo nuoruudessaan hän oli vähemmän menestynyt "kuuluisan taiteilijan aviomies" ja tunsi Ranskan pääkaupungin ja sen asukkaat melkein läheisesti: rikkaimmista köyhimpiin. Hän tarvitsee kaiken tämän tiiviisti tarttuneen tiedon 76 äänikirjan ja 26 tarinan tarkempaan pohtimiseen: miksi, kuka ja miksi.
Hänen tajuton lakkaa ajattelemasta asiaa vasta 72-vuotiaana: "Lopuksi se päästää minut irti ja voin elää kuin tavallinen ihminen!", Ja hän siirtyy omaelämäkerralliseen tutkimukseen.
Kuten tiedätte, kirjoittaminen ei ratkaise ikuisia ihmiskysymyksiä, vaan vain kuvaa. Toisin sanoen hänen tehtävänään on esittää kysymys oikein lukijalle. Ja tällaiseen kysymykseen pitäisi olla puolet vastauksesta.
"Miksi ihmiset tekevät rikoksia? Eli miksi he tekevät pahaa toisia kohtaan? " Simenon esittää tämän kysymyksen upottamalla lukijan kaikkiin hahmojensa elämän osa-alueisiin.
Luovuusprosessissa kirjailija ilmaisee jopa ulkoisesti kaikki peräaukon ääniasiantuntijan ominaisuudet - hänestä tulee synkkä, hiljainen, savuaa loputtomasti piippua antautuen täysin sisäiselle keskittymiselle, jota ulkopuolisen silmä ei ymmärrä. Hämmentävä syy ja seuraus, hän selittää tämän sillä, että tällä tavoin hän astuu Maigretin rooliin ja tulee ulkoisesti samanlaiseksi kuin hän. Mutta itse asiassa tämä on hän, ja Maigret on vain kuva, jonka hän kuvasi.
"En katso henkilöä ulkopuolelta. Yritän päästä sisälle."
Chesterton
Elämä ei ole mustavalkoinen kuva. Siinä on monia komponentteja, joissa kaikki ovat yhteydessä toisiinsa. Tutkittuaan yleensä väkivaltaista ja äkillistä murhaa komissaari Maigret ei koskaan anna rikospaikan tutkintaa tarkastajille - hänen on itse upotettava uhrin elämän ilmapiiriin. Ymmärtää kuinka hän asui, mitä tunteita hän koki, mikä kiinnosti häntä.
Ei todisteita ja kysymyksiä etu-hyöty ("kuka hyötyy tästä?") Ei kiinnosta synkää komissaaria yhtä paljon kuin todistajien ja sukulaisten todistus. Heidän keskustelujensa puolisävyt, näkemykset, joilla he katsovat elämää, arvojärjestelmät. Ja mitä lukijalle näyttää? Elämä. Ihmisen elämä, ei mitattuna rahalla, menestyksellä tai uralla. Ja sietämätöntä kärsimystä hänessä.
Tämä voi olla kärsimystä iäkkäästä naisesta, joka rakastui ensimmäistä kertaa uskottomuudesta, tai se voi olla sietämätöntä vakavaa kaunaa läheisen sukulaisen vääristyneestä elämästä. Maigretin romaaneissa ei ole positiivisia tai negatiivisia merkkejä. Maigret ymmärtää kaikki: mies, joka on pakotettu rikokseen, valmis tappamaan naisen puolesta, ja tyttö, joka on menettänyt päänsä rakkaudesta peittäen rakastajansa. Yhdessä hänen kanssaan lukija näyttää ymmärtävän ja empatisoivan.
Maigret paljastaa koko rikoksen kulun, keskittyy järkevästi eikä huomaa mitään ympärillä. Maigret toistaa kärsimyksen (kriisin) voimakkuuden, joka kehottaa ihmisiä voittamaan sisäisen tabunsa ja tekemään murhan lähimmäistään. Sisäistä helpotusta omasta kurjuudestani. Näiden psykologisten vivahteiden kohdalla hän paljastaa rikokset, ennen kuin syytettyä kuulustellaan, ennen kuin hän kuulustelee häntä.
Usein hän auttaa ihmisiä: "hän korjaa ihmiskohtat kuten muut korjaavat tuolin", palauttaa oikeudenmukaisuuden niin lähelle venäläistä, jossa muun muassa arvioidaan tarkoitusta eikä vain toimintaa. Simenon erottaa moraalin ja moraalin ja antaa vihjeen oikeuden todellisesta käsitteestä.
"On vain yksi moraali - se, jolla vahvat orjuuttavat heikot."
Tuomarit ja syyttäjät eivät voi arvioida ihmisiä heidän todellisen syynsä vuoksi, koska he eivät näe kokonaiskuvaa. Myös Simenonin aikalainen Karel Čapek paljasti saman ongelman kuvailemalla, että esimerkiksi Jumala ei voi tuomita, koska hän ymmärtää koko tilanteen ja voi vain antaa anteeksi. Vain ihminen voi tuomita henkilön. Siksi Maigret auttaa kadonneita ihmisiä jo ennen tapausten siirtämistä tuomioistuimeen.
Maigret ei tuomitse - hän tekee työnsä. Totuuden paljastamiseksi hän ei sääli omaa kantaansa. Hän toteaa, että Ranskan ja Amerikan iholaki on kirjoitettu siten, että se kattaa rikkaimmat, syyttää köyhempiä ja joskus vain suojaa entisiä jälkimmäisiltä oikeudenmukaisuudesta riippumatta.
Tämä on vastoin hänen järkevää käsitystään maailmasta, ja siksi hän pysyy ikuisesti poliisikomissaarina. Mutta toisaalta joillakin seinäretkiä ajaessaan kaikille näytetään hänen "toimistonsa" Orfevren rantakadulla sijaitsevan rikospoliisin rakennuksen kolmannessa kerroksessa. Ja Delfzijlin kaupungissa, jossa ensimmäinen romaani kirjoitettiin, komissaari Maigretille myönnettiin syntymätodistus ja pystytettiin muistomerkki.
Georges Simenon ja hänen "vaikeat" romaaninsa
Toisen maailmansodan aikana Simenon auttoi ranskalaisia ja belgialaisia pakenemaan natseista, mistä hän myöhemmin sai palkintoja. Hänen näkemänsä draamat saivat hänet kirjoittamaan uusia psykologisia "vaikeita" * romaaneja. Maigretia ei enää ole "kohtalojen säätäjä". Täällä, kuten elämässäkin, ihmiset kärsivät omasta täyttämättömyydestään ja yrittävät epäonnistuneesti löytää syyt dramaattiseen toimintaansa. Eikä löydä, he kärsivät vielä enemmän.
”Ympärillä on tyhmää! Koko kaupunki hölmöjä, merkityksettömiä ihmisiä, jotka eivät edes tiedä miksi asuvat tässä maailmassa, ja jotka tyhmästi kävelevät eteenpäin, kuten sonnien ikeen, juuttavat toisia kellolla, toiset kaulalla roikkuu"
110 "vaikeaa" romaania - 110 yhteiskunnalle lähetettyä kysymystä. Miksi ihmisistä tulee maniakeja ja miksi he kuolevat eivät kadu ollenkaan siitä, mistä muut tuomitsevat heitä? Miksi ihmiset tekevät pahuutta, ja onko niitä asteittain? Mistä tällaiset halut tulevat ihmisessä? Näihin kysymyksiin 20 vuotta kirjoittajan kuoleman jälkeen vastaa Yuri Burlanin järjestelmä-vektoripsykologia. Sillä välin he kuvaavat vain "pienten" ihmisten henkilökohtaisen luonteen tragedioita ja inhimillisen kivun kuilua, jotka ajoittain valaisevat armon kipinät niiltä, joilta et odota sitä ollenkaan.
Georges Simenonin elämäkerta tai lahjakkuuden kääntöpuoli
Yritin ymmärtää ihmisiä koko elämäni …
Nyt päätin tarkkailla itseäni. Tämä on vaikeinta.
Jokainen tulee maailmaan omalla tehtävällään. Viiden prosentin ihmisistä tehtävänä on keskittyä ja johtaa ihmiskuntaa ajatuksillaan ja ideoillaan sekä tieteen että psykologian aloilla. Tajuttomuudesta huolimatta henkilön tajuttomuus kysyy häneltä sellaisia haluja, jotka hänen on pakko täyttää, haluaako se sitä tai ei.
Simenon antoi mahdollisen äänenpanoksensa säästöpossulle keskittymällä matematiikkaa, tekniikkaa tai avaruutta korkeammiin kysymyksiin - ihmispsykettä koskeviin kysymyksiin. Se ei ollut helppoa. "Kirjallisista hyökkäyksistä" vapaina päivinä hänen muiden vektoriensa tajuttomat toiveet vaativat toteutusta.
Joten ihovektori löysi itsensä naisten jatkuvasta muutoksesta. 20 vuotta ennen kuolemaansa Georges ilmoittaa "Intiimipäiväkirjoissaan" ylpeästi, että hänellä oli 10 tuhatta naista. Toinen vaimo korjaa tämän luvun 12 tuhannella. Koska hänellä on samat "uutuuden" ihon tarpeet, hän ei koskaan rajoittanut häntä hänen yöseikkailuissaan, joista molemmat maksoivat vastavuoroisesti viiden vuoden avioliiton jälkeen.
Ihanteellinen vaimo hänen kuvaansa pysyy ensimmäisenä vaimona, joka ei antanut anteeksi hänelle pettämistä, jonka "kultaiset" peräaukon ja visuaaliset ominaisuudet muodostavat Madame Maigretin kuvan perustan. Simenon tutkii samassa "intiimissä päiväkirjassa" oman elämänsä tragediaa. Hänen rakastettu ja ainoa masennuksesta kärsivä tyttärensä 25-vuotiaana teki itsemurhan laukauksella sydämeen.
Koska äänivektorin omistaja ei nähnyt paikkansa elämässä, hän ei pystynyt selviytymään merkityksestä annettujen sisäisten kysymysten taakasta ja päätti katkaista kärsimyksensä. Kuolevassa kirjeessään isälleen hän pyysi istuttamaan sypressin haudalleen, ja Simenon itse testamentoi hajottavansa tuhkansa tämän puun päälle. Mutta tämä on vain ehdollinen aineellinen ennuste kirjallisuuden parissa kiireisen isän ja hämmentyneen tyttären mahdollisesta äänen ykseydestä.
Georges Simenonin syntymän 100-vuotisjuhlan kunniaksi avattiin hänen nimensä mukainen museo hänen kotikaupungissaan Liege. Hänet muistetaan ja rakastetaan tähän päivään asti. Loppujen lopuksi ihmiskunnalle jää jotain tärkeämpää kuin vain etsivä tarina ja jopa enemmän kuin uusi suunta tässä genressä. Jokaiselle annetaan mahdollisuus lukea yksinkertaisen kiehtovista tapahtumista kertovan tekstin varjossa ihmiskunnan olemuksen ydinkeskittymisen tulokset.
