"Et ole koskaan haaveillut" - kaikki rakkauden puolet koskettavassa nuoruuden ja toiveiden tarinassa. Osa 1. Vanhemmat
Vuonna 1981 Neuvostoliiton televisionkatsojat näkivät ensimmäisen kerran Ilja Frazin ohjaaman elokuvan, josta et ole koskaan haaveillut Galina Shcherbakovan tarinan perusteella. Neljän vuosikymmenen ajan lukiolaisten Roma ja Katyan koskettava rakkaustarina (kirjallisessa alkuperäisessä muodossa tytön nimi on Julia, analogisesti Shakespearen Julietin kanssa) edelleen innostaa yleisön sydäntä.
”Kaikki rakastajat ovat kärsineet koko ajan.
Tämä on hyvä perinne Herralle Jumalalle!"
Vuonna 1981 Neuvostoliiton televisionkatsojat näkivät ensimmäisen kerran Ilja Frazin ohjaaman elokuvan, josta et ole koskaan haaveillut Galina Shcherbakovan tarinan perusteella. Neljän vuosikymmenen ajan lukiolaisten Roma ja Katyan koskettava rakkaustarina (kirjallisessa alkuperäisessä muodossa tytön nimi on Julia, analogisesti Shakespearen Julietin kanssa) edelleen innostaa yleisön sydäntä.
Järjestelmän katsojaa kiehtoo nuorten sankareiden syvä emotionaalinen yhteys, jossa he tunnistavat visuaalisen vektorin parhaat ilmenemismuodot. Tämä ihmisen psyyken osa on vastuussa kyvystä rakastaa, empatiaa ja luoda emotionaalista läheisyyttä. Sekä tarina että elokuva ovat kirjaimellisesti täynnä visuaalista herkkyyttä.
Puhutaan pää- ja toissijaisten hahmojen rakkauden häiriöistä, rakastuneista teini-ikäisistä, suhtautumisesta aikuisten tunteisiin, jotka seurasivat nuoria rakastajia koko juonen ajan luottaen Yuri Burlanin järjestelmä-vektoripsykologian tietoon.
Lucy! Liu-sen-ka-ah !
Elokuvan ensimmäisissä kehyksissä ilmestyy edessämme pitkä, hoikka kauneus, jossa on sironnut kultaiset hiukset ja valtavat vaaleat silmät, johon näyttää siltä, että voit hukkua. Tämä on päähenkilön äiti - Lyusya, Lyudmila Sergeevna, esittäjä yksi tämän ajan kauneimmista Neuvostoliiton näyttelijöistä, Irina Miroshnichenko.
"Siinä on kolme rohkeutta, rohkeutta ja optimismia".
Lyudmila on kirkas edustaja erityiselle naisryhmälle - naiselle, jolla on vektorien iho-visuaalinen nivelside. Tämä ei jätä välinpitämättömäksi ketään miestä! Niin kauan kuin ihmissivilisaatio on olemassa, niin paljon visuaalinen nainen toimii ohjaavana tähtinä johtajille ja komentajille, taiteilijoille ja runoilijoille, filosofeille ja muusikoille. Ominaisuuksien riittämättömän kehityksen tapauksessa tällainen nainen voi aiheuttaa kiistoja miesten välillä, olla altis hysteriaan ja pyrkii houkuttelemaan huomiota itselleen millä tahansa tavalla.
Alkeellisessa yhteiskunnassa ihon visuaalinen nainen, jolla ei ole luonnollista kykyä kantaa lapsia, ei kiinnosta miestä syntymättömän lapsen äitinä. Siksi saadakseen suojaa mieheltä, kuten muutkin naiset, hänen täytyi oppia luomaan emotionaalinen läheisyys. Joten aistillisuus tuli maailmaan, ja sen jälkeen - myötätunto, humanismi, kulttuuri, taide, kauneuden käsite.
Suhteellisen äskettäin tällaisilla naisilla ei pääsääntöisesti ollut lapsia, mutta he olivat aina julkisuudessa. Näyttelijä, kouluttaja, lääketieteellinen työntekijä - kaikki tämä on hän! Visuaalinen taipumus empatiaan, kyky tuntea toinen ja emotionaalisesti osallisena kommunikoinnissa hänen kanssaan - tämä antaa ihon visuaalisten naisten menestyä kaikilla näillä alueilla, mutta tämä vaatii suurta kehitystä visuaalisessa vektorissa. Se saavutetaan muuttamalla asteittain luonnollista kuolemanpelkoa, jolla jokainen visuaalinen ihminen tulee maailmaan, sen vastakohtaan - myötätuntoon ja rakkauteen.
Mutta takaisin Lyudmilaan. "Äiti on neljäkymmentäyksi, hänelle ei anneta enempää kuin 25."
Elokuvassa näemme rauhallisen, onnellisen ja luottavan naisen.
Kirjassa Lyudmilan kuva paljastuu syvemmälle kuin näytöllä. Täällä näemme, että kyllä, hän on onnellinen uudessa avioliitossa, mutta kun otetaan huomioon konservatiivisen yhteiskunnan paine, joka ei ota vastaan ammattiliittoja, joissa vaimo on aviomiehensä vanhempi, hän pelkää hyvin Volodyan menettämistä. Loppujen lopuksi hän - niin älykäs, vahva ja itsevarma - antaa hänelle turvallisuuden tunteen - perustunteen, jota ihminen tarvitsee harmoniseen olemassaoloon maailmassa. Nainen saa tämän tunteen mieheltä ja siirtää sen lapsilleen. Hänen huolensa aviomiehestään viittaa siihen, että kaikki hänen pelkonsa eivät ole sulaneet rakkaudeksi, ja ahdistuksen ja epäilyn mato puree edelleen hänen sydäntä. Tämä pakottaa hänet tekemään monenlaisia ponnisteluja näyttääkseen nuoruutensa ja houkuttelevansa miehelleen.
Alun perin ei ole luotu hedelmällisyyteen, mutta visuaalisesti naisilla on nykyään yhä useampi yksi tai jopa useita lapsia. Patriarkaalisesta näkökulmasta heitä ei kuitenkaan voida kutsua esimerkillisiksi äideiksi. Tällaiselta naiselta puuttuu luonnollinen äidinvaisto ja ilman muiden perheenjäsenten tukea (ennen kaikkea moraalista) hän ei todennäköisesti tule toimeen vauvan kanssa. Mutta kun vauva kasvaa, hänestä voi tulla hänen paras ystävänsä ja neuvonantajansa. Hänen on helpompaa kuin kenellekään muulle äidille myöntää, että poika tai tytär on täysin erilainen henkilö, jolla on oma luonteensa ja kohtalonsa.
Kun Katya rakastui, hänestä tuli heti aikuinen äitinsä silmissä, ja sitten heidän välillä ilmeni todellinen emotionaalinen läheisyys!
Lyudmilan aviomies Volodya tuntee myös nuoria rakastajia ja on syvästi raivoissaan kaverin vanhempien tai pikemminkin äidin käyttäytymisestä. Tosiasia on, että Kostya - Romanin isä - oli nuoruudessaan vastahakoisesti rakastunut Lyudmilaan ja näki hänet monta vuotta myöhemmin, hän hyppäsi unohtamalla hänet kiusanneesta iskiasista huutamalla:”Lucy! Liu-sen-ka-ah !!!"
Tätä kuvaa katseli Vera - hylätyn rakastajan vaimo ja pojan Roma äiti - koki niin voimakasta kaunaa kuin peräaukon vektorin omistaja pystyy. Sen seuraukset olivat kohtalokkaita hänen rakkaalle pojalleen niin paljon. Mutta lisää siitä myöhemmin.
”Roman eikä Yulka eivät koskaan muistaneet, missä he näkivät toisensa.
Ja kokous oli ja koska heille oli jäänyt jäljetöntä ja huomaamatonta, heidän perheissään, heidän vanhempiensa puolesta siitä tuli jotain räjähdystä kattilahuoneessa, joka ei näyttänyt aiheuttavan ulkoista tuhoa, mutta vääristänyt sisäisiä rakenteita hieman."
Nainen valitsee aina. Voidaan vain arvata, miksi Lyuda valitsi jonkun lentäjän Kostyan ja sitten Volodyan sijaan. Ihon visuaalisen naisen on helppo rakentaa suhde mieheen, koska emotionaalisen yhteyden luominen on hänen kutsumuksensa. Mutta miehet, joilla on anaalivektori, jotka pääsääntöisesti ovat hänen vierellään luonnollisen vetovoimansa ansiosta, erottuvat suuresta pysyvyydestä kiintymyksessään rakkaaseen naiseen.
Kostya näyttää meille esimerkin monogamisesta miehestä, peräaukon vektorin kantajasta, jonka rakkaus Lyusaa kohtaan on jatkuva, eikä mikään voi muuttaa tätä rakkautta. Kyllä, hän ei vaadi mitään häneltä, hänellä ei ole oikeutta vaatia, mutta sisimmässään hän pysyy uskollisena tälle yhdelle rakkaudelle elämässään. Kyllä, hän on naimisissa ja hänellä on poika, mutta tämä ei tarkoita hänelle lainkaan, koska hän rakastaa edelleen vain Lucyä. Ja kun hänen poikansa rakastuu Katyaan, hän iloitsee, koska heidän lastensa rakkaudessa hänen rakkautensa häntä kohtaan näyttää jatkuvan: "Minä välitin tämän hänelle perinnöllä", hän sanoo Lucelle.
Ulkopuolelta tällainen rakkaus näyttää riippuvuudelta, jossain mielessä anaalivisuaalinen ihminen ei pysty päästämään irti menneisyydestä, ensimmäisestä rakkaudesta yksin, ja vain järjestelmä-vektoripsykologian tuntemus auttaa harkitsemaan elämäänsä ja löytää hänen onnensa parisuhteesta.
Lue Katyan ja romanien välisen rakkauden alkuperän salaisuudesta ja siitä, miten vanhemmat reagoivat murrosikäisten läheisiin suhteisiin, lue seuraavasta osasta.
Osa 2. Rakkaus teini-ikäisten keskuudessa. Tunteiden alkuperä
Osa 3. Tunteellisesta riippuvuudesta ja kiristyksestä rakkauteen
