Vektoriveljet - ääni ja näky
Visuaalinen vektori on ensimmäinen fyysisen maailman tuntemuksessa. Hänellä on herkin anturi sen ymmärtämiseksi, hän tarkkailee hänelle näkyvää ulkomaailmaa. Ääniteknikko puolestaan on taipuvainen etsimään piilotettuja syitä, kaikkien ulkoisten ilmiöiden takana tapahtuvan juuria, yrittäen ymmärtää asioiden olemuksen, ikään kuin nähdä ulkomaailman salaperäisen alapuolen.
Vasta tutustuttuaan Juri Burlanin järjestelmä-vektoripsykologiaan ihmiset sekoittavat usein ääni- ja visuaalisten vektorien ilmenemismuodot. Molemmat kuuluvat informaation neljännekseen, täydentävät luonnollisesti ja täydentävästi toisiaan, liikkuvat ikään kuin yhteen suuntaan ollessaan kuin peilijäljet toisistaan.
Jokapäiväisessä elämässä kohtaamme hyvin usein ääni- ja visuaalisia vektoreita. Suurimmalla osalla koulutukseen tulevista ihmisistä on molemmat tai ainakin yksi näistä vektoreista. Ja tietysti he haluavat ensinnäkin oppia itsestään ja toiseksi ymmärtää tuttaviaan ja ystäviään, joilla on usein samat vektorit. Tämä ei ole yllättävää, koska ympäristömme koostuu suurelta osin niistä, jotka ovat hengeltämme lähellä meitä, ja olemme aina myötätuntoisia niille, joissa tunnemme itsemme.
Kun yritämme erottaa läheiset ihmiset, olemme erityisen vaarassa omistaa heille ominaisuudet, jotka haluamme nähdä heissä:”Hän ajattelee mielenkiintoisesti, ajattelee syvästi, on kiinnostunut samasta asiasta kuin minä. No, hän ei voi olla ilman ääntä! Ei … hänellä on ehdottomasti ääni …"
Katsotaanpa joitain tapauksia, joissa sekaannusta esiintyy usein, samoin kuin sen syitä.
Joten miten et voi sekoittaa visuaalisia ja äänivektoreita?
Pohjimmiltaan sekaannus johtuu ymmärryksen puutteesta siitä, mikä on ääni ja mikä on visuaalinen vektori. Molemmat vektorit ovat samasta kvartetista, informaation kvarteista, joissa ääni on sen sisäinen, introvertti osa ja visio on ulkoinen, ekstrovertti. Näiden vektorien ominaisuudet täydentävät toisiaan. Visuaalinen vektori on ensimmäinen fyysisen maailman tuntemuksessa. Hänellä on herkin anturi sen ymmärtämiseksi, hän tarkkailee, tutkii ja arvioi hänelle näkyvän ulkomaailman. Tässä ääni- ja visuaalisen tilan välillä on selkeä raja: jos katsoja tutkii ulkomaailmaa, ääniasiantuntijan, äärimmäisen introvertin, huomio kohdistuu itseensä, sisäiseen maailmaansa. Hänen elementtinsä on abstrakti, immateriaalinen maailma, ja kaikkien ulkoisten ilmiöiden takana hän on taipuvainen etsimään piilotettuja syitä, tapahtuman salaisia juuria yrittäen ymmärtää asioiden olemuksen,kuinka nähdä proosalaisen ulkomaailman salaperäinen alapuoli.
Katsojat ovat ihmisiä, jotka ovat avoimia muille, he ovat aina valmiita jakamaan kaiken, mitä elämässään tapahtuu, tunteistaan, fantasioistaan, tunteistaan. Todellisina ekstrovertteina he kirjaimellisesti tai kuvaannollisesti paljastavat itsensä keskustelukumppanilleen. Kehittynyt katsoja pystyy avaamaan sielunsa, kokemuksensa toiselle luottaen hänen samaan vastaukseensa. Näyttelyesittäjät ovat myös katsojia, mutta ne, jotka eivät kykene kehittämään emotionaalisuutta itsessään, paljastavat ei sielun vaan ruumiin.
Kehittymätön visuaalinen henkilö murtuu helposti kyyneliin, voi olla hysteerinen: visuaalisten ihmisten emotionaalinen amplitudi on suurin. Katsojat voidaan heittää naurusta kyyneliin, ja kyyneleet seisovat yleensä hyvin lähellä, valmiita vuodattamaan milloin tahansa. Ympäröivät ihmiset ovat hämmästyneitä tästä käyttäytymisestä: esimerkiksi vain katsoja nauroi, ja nyt hän jo itkee, mutta viiden minuutin kuluttua hän taas nauraa …
Äänihenkilöt, jotka ovat kanssasi yhteydessä, ovat jatkuvasti, ikään kuin "kuoressaan", he ovat huomaavaisia, uppoutuneita itseensä. Ääniinsinööri, vaikka hän kokee sisällä kovaa jännitystä, shokkia tai masennusta, ei välttämättä tunne tarvetta jakaa tätä jonkun kanssa. Hänen mielestään nämä ovat sisäisiä, hyvin henkilökohtaisia tunteita. Hän kuuntelee tilojaan, tätä pohdintaa, jatkuva sisäinen monologi riittää hänelle, eikä hänellä, kuten katsojalla, ole tarvetta tuoda tunteitaan esiin.
Kun ääniinsinööri puhuu itsemurhasta, se on aina vakavaa. Vaikka tällainen halu ei ole vielä täysin kypsynyt ja hän ei tee sitä täällä ja nyt, se tarkoittaa kuitenkin, että hän ainakin harkitsee tällaista vaihtoehtoa itselleen. Katsoja käyttää itsemurhaa vain emotionaalisen kiristyksen tapana: "Jos jätät minut, minä huken itseni", "Kun kuolen, ja sitten ymmärrät kaiken!" ja niin edelleen samassa hengessä.
Katsojan jäljitelmä on liikkuva, ilmeikäs, ilmeikäs. Äänihenkilöille kasvot näyttävät melko amimiksilta. Katsojilla on avoin katse, he kirjaimellisesti katsovat maailmaa kaikin silmin, kun taas ääniasiantuntijat, päinvastoin, niin usein sisäisen keskittymisen minuuteissa, katse ohjataan yhteen pisteeseen, ja jopa sitä, että hän tuskin tutkii ja opinnot - loppujen lopuksi hän todella näyttää syvälle itsestäsi …
Usein virheitä määritettäessä, mitä tietty henkilö tuntee nyt, tehdään "itseämme kautta": loppujen lopuksi tuomitsemme väistämättä itsemme tietämättä ja ymmärtämättä, missä kulmassa todellisuus taittuu käsityksessä ihmisestä, jolla on muita vektoreita.
Esimerkiksi, kun ääniteknikko tunnustaa rakkautensa, hän tietysti kokee todellisen tunteiden myrskyn, joka todellisen introvertin tavoin ei koskaan löydä ulkoisia ilmenemismuotoja, jääen sisälle - hän tekee tunnustuksensa ilman näkyvää tunteen varjoa, tasaisella äänellä … ja katsoja pitää tällaista tunnustusta vääränä!
Katsojat, erityisesti naiset, hengittävät usein sulavasti. Koulutuksessa aloittelijat määrittelevät usein terveeksi henkilöksi Renata Litvinovan, joka mainitaan usein esimerkkinä toteutuneesta ihon visuaalisesta naisesta. Syy tällaiseen virheeseen on useimmiten nimenomaan hänen tapansa puhua hengityksellä ja olla ikään kuin kaikkea mitä tapahtuu. Mutta visuaalisella aistillisella korkeudella, jopa snobilla äärimmäisissä ilmentymissä, ei ole mitään tekemistä sonisen ylimielisyyden ja irtautumisen kanssa. Monet audiofiilit voivat näyttää ylimielisiltä, itsekeskeisiltä ja ylivoimaisilta muilta; heidän puheessaan sana I. esiintyy usein. Toisaalta visuaaliset ihmiset, jotka esittävät kaikille kulttuurinsa ja suuren määrän tietoa, näyttävät olevan snobeja. Edistyneet grafiikat ovat myös alttiita ironialle keinona näyttää muille älyllinen paremmuus.
Äänimies, joka ei ole tyytyväinen meluun ja koviin ääniin, puhuu usein hiljaa itse, ja pääsääntöisesti heillä on valituksia äänensä äänestä.
Visuaaliset ihmiset kykenevät kokemaan täydellisen valikoiman kokemuksia ja tunteita, mikä tekee heistä myös kykeneviä myötätuntoa ja myötätuntoa. Kehitetyt grafiikat ovat aina erittäin hyviä määrittämään toisen ihmisen mielentila: "Vasya, sinulle tapahtui jotain, näen sinut tänään jotain outoa?" He tarkkailevat yleensä hyvin kaikkea, mitä ympärillä tapahtuu. Ääniteknikko päinvastoin ei ehkä huomaa mitään ympärillään, mutta kääntyessään hänen puoleensa hän kysyy uudelleen:”Häh? Mitä? Oletko sinä minulle? " - eikä edes siksi, etten kuullut! Hän kuulee täydellisesti, mutta ääniteknikko vie aina jonkinlaisen aikakatkaisun päästäkseen ajatustensa keskittymisasteesta ja olkoon niin, häiritse sitä, mitä ulkona tapahtuu.
Vision on Soundin nuorempi veli
Katsojat kykenevät selvästi aistimaan muiden emotionaaliset tilat, he ovat aina parhaita psykoterapeutteja, tunteita ja ymmärrystä, antaen henkistä apua. Kehittynyt visuaalinen henkilö täyttyy empatian avulla, päästämällä muiden ihmisten tunteet itsensä läpi.
Äänimies pyrkii myös tuntemaan henkisen henkilön, mutta eri syystä. Hän etsii käyttäytymisen juuria, ajatuksia, haluja, haluaa katsoa tajuttomasta tuntemattoman ulkopuolelle. Jos katsojan katse on suunnattu ulospäin, ulkomaailmaan, ääniteknikko tarkastelee koko maailmaa itsensä prisman kautta, hänen katseensa on suunnattu sisäänpäin omaan psyykkiseen. Hänen etsintänsä vastauksia ihmisluontoa koskeviin kysymyksiin on ainoa ensisijainen halu tuntea itsensä, ymmärtää, mikä on piilossa hänessä. Zvukovik ei useimmiten harjoita psykoterapiaa vaan psykiatriaa. Ihmisen luonteen tutkimiseksi hän ei edes tarvitse emotionaalista yhteyttä tutkittavaan. Loppujen lopuksi tämä kohde on itse.
Runous ja huumeet
Katsojat seuraavat aina vanhempaa veljeään kaikissa hänen pyrkimyksissään.
Todelliset runoilijat ovat aina terveitä ihmisiä, jotka täydellisen kuulonsa ansiosta kykenevät saamaan melodian puheen jylinä, sanavirrassa ja luomaan todellisen riimien sinfonian. Ensinnäkin heistä nauttivat vektori "mielessä olevat veljet" - katsojat, jotka antavat sisäisesti runollisten merkitysten kulkea itsensä läpi. Ja tietysti tässä tapauksessa nuorempi veli ei jää jälkeen vanhemmasta: Äänirunoilijoiden (usein virtsaputken ääni) merkittävimmät ihailijat ovat visuaalisia naisia, jotka ihailevat runouttaan nähdessään rakkauskokemuksia kaikilla riveillä.
Visio seuraa ääntä sekä "ylämäkeen" ja "alamäkeen". Todelliset huumeriippuvaiset ovat terveitä riippuvaisia, jotka huumeiden avulla yrittävät päästä eroon kärsimyksistä, jotka syntyvät vakaiden toiveiden epäonnistumisesta. Tällaisissa vakavissa äänitiloissa ne nousevat aina ylöspäin, nostavat annosta vähitellen eivätkä edes ajattele lopettamista jonain päivänä, koska tämä tarkoittaisi paluuta kärsimykseen. Monet katsojat voivat rentoutua kevyiden huumeiden kanssa koko elämänsä, mutta ääniteknikko menee varmasti pidemmälle.
Ja ääniriippuvuus sinänsä ei olisi niin kurja: edes tällä tavalla poistettu kärsimys kokonaisuutena helpottaa äänen osan yleisiä olosuhteita. Mutta äänen jälkeen ihmiset, kuten kaikessa muussa, ottavat tämän liikkeen mukaan ja levittävät sitä edelleen - kuten se oli esimerkiksi hipikulttuurin kukoistuksessa. Kukkien visuaaliset lapset muuttivat äänen halua laajentaa tietoisuutta lääkkeellä, ymmärtää tuntematon ja ainakin tällä tavoin tavoittaa tietoisuuden ulkopuolelta piilotettu henkilö omalla tavallaan pyrkien heiluttamaan tunteita huumeessa euforia, tyypillisesti visuaalisten arvojen propagandan korottamiseksi. "Tarvitset vain rakkautta" tai "Tee rakkautta ei sotaa" - huomaa, kuinka täydellisesti tämä motto ilmaisee visuaalisen vektorin olemuksen: Rakkaus ja kuolemanvastainen!
Hippi-ideologia on visuaalisen kulttuurin kukoistaminen, pelastamalla maailmaa rakkaudella ja laillistamalla virvoitusjuomia; visio laajentaa tätä ilmiötä entisestään muiden vektorien edustajiin, mikä tekee huumeriippuvuudesta yleisen ongelman.
Samalla tavalla katsojat seuraavat äänen ihmisiä kaikissa ajatuksissaan, heille kaikki äänivirrat ovat mielenkiintoisia, salaperäisiä ja houkuttelevia. Samalla tavoin lahkojen johtajat ovat ihon äänen asiantuntijoita, ja heidän seuraajansa eivät ole pelkästään äänitoverit, joilla on yhteinen ajatus, vaan myös pelkotiloissa olevat katsojat, jotka tulevat juuri lahkoihin hälventääkseen henkensä. pelkää erilaisen mystiikan, jonka ääniasiantuntija antaa lahkassa.
Lopuksi
Tämä artikkeli on yritys pitää ääni ja visio erillisinä vektoreina, näyttää kaikki olennaiset erot kaikilla yksisuuntaisuudellaan ja täydentävyydellään.
Erillinen analyysi vaatii näiden kahden vektorin yhdistelmän henkilössä. Tässä tapauksessa kokonaiskuva riippuu niiden kehitysasteesta, sisällöstä ja ennen kaikkea äänen tilasta, joka on hallitseva ja siten ratkaiseva.
Kun esimerkiksi audiovisuaalinen henkilö puhuu itsemurhasta, heidän keskustelunsa saattavat näyttää visuaaliselta kiristöltä, eikä niitä voida ottaa vakavasti. Vaara on siinä, että näennäisen tyypillisesti visuaalisen tunteiden paisumisen takana vaarana on unohtaa todellinen äänikriisi, mikä johtaa onnistuneeseen itsemurhayritykseen …
Tieto jokaisesta vektorista erikseen on vain alku, vain "aakkoset", josta tilavuusjärjestelmäinen ajattelu muodostuu. Alussa esiintyvä hämmennys vähenee jokaisen oppitunnin myötä muuttumalla syvälliseksi tuntemukseksi tuntemusten ja erehtymättömien määritelmien tasolla. Henkilön tilat luetaan "esityshieroglyfissä", on mahdollista erottaa visuaalinen ja äänihenkilö jopa äänellä, käsinkirjoituksella, näköllä, menneet virheet näyttävät naurettavilta, mutta niin välttämättömiltä ja väistämättömiltä matkalla kehitystä!