Stalin. Osa 14: Neuvostoliiton eliittimassakulttuuri
Ei ollut vaikeaa ja erittäin vallankumouksellista purkaa kirkon kupolit ja järjestää aitoja kirkoihin. Mutta mikä jumala tai ainakin tsaari tulisi laittaa vallankumouksen ja sisällissodan tuhoamiin päihin? Uuden talouden käyttöönotto, uudentyyppisen valtion rakentaminen oli mahdotonta ajatella ilman järkevää ajatusta, joka yhdistää ihmisten yhdistelmän. Tämä oli ilmeistä vakuuttuneelle marxilaiselle, jolla oli haju- ja vankka I. V. Stalinin hengellinen koulutus.
Osa 1 - Osa 2 - Osa 3 - Osa 4 - Osa 5 - Osa 6 - Osa 7 - Osa 8 - Osa 9 - Osa 10 - Osa 11 - Osa 12 - Osa 13
Ei ollut vaikeaa ja erittäin vallankumouksellista purkaa kirkon kupolit ja järjestää aitoja kirkoihin. Mutta mikä jumala tai ainakin tsaari tulisi laittaa vallankumouksen ja sisällissodan tuhoamiin päihin? Uuden talouden käyttöönotto, uudentyyppisen valtion rakentaminen oli mahdotonta ajatella ilman järkevää ajatusta, joka yhdistää ihmisten yhdistelmän. Tämä oli ilmeistä vakuuttuneelle marxilaiselle, jolla oli haju- ja vankka I. V. Stalinin hengellinen koulutus.
1. Omistajan eläinvaistoista laumalle takaisin antamisen voittoon
Perinteisen länsimaisen massakulttuurin kauniit visuaaliset tulosteet ja kulttuuriset rajoitukset eivät olleet riittäviä. Tarvittiin vahva ääniideo, joka kykenisi muodostamaan "uuden tyyppisen tietoisuuden" ja yhdistämään ihmiset uuteen sosiaaliseen yhteisöön - Neuvostoliittoon. Tätä varten oli välttämätöntä poistaa kaikki "ylimääräiset": formalismi, abstrakcionismi, futurismi ja muut suuntaukset, jotka kasvoivat hopeaajan vapauksista. Alkoi mittakaavassa ennennäkemätön kulttuurinen ja ideologinen vallankumous, joka ilmaisi ilmaisunsa sosialistisen realismin opista. Hulluin, Maxim Gorkyn mukaan, ratkaisi tehtävän mahdollisimman lyhyessä ajassa kouluttaa henkilö uudelleen omistajan eläinvaistoilla, saada hänet kiinnostuksettomasti antamaan yhteisen edun hyväksi.
Neuvostoliiton luovan älykkyyden (runoilijat, säveltäjät, kirjailijat tai, kuten Stalin kutsui, "ihmissielun insinöörit") rivit muodostettiin "entisistä", jotka olivat valmiita työskentelemään uuden hallituksen kanssa, muita ei ollut. Massojen kouluttamiseen soveltuvien teosten valinta oli tuskallista ja vaikeaa. Tarkkoja arviointikriteerejä ei ollut. Suositeltu sosialistisen opin oppi, jonka A. M. Gorky julisti Kirjoittajien liiton ensimmäisessä kongressissa, ei voinut antaa selkeitä ohjeita. Kulttuurifunktionaajien oli luotettava poliittiseen vaistoon, jota kaikilla ei ollut. Epäilemättä lahjakas työ voi peittää haitallisen eli erottavan eikä yhdistävän (selviytymisen takaavan) ajatuksen. Haju oli valppaana varmistaakseen, ettei näin käynyt.
Ihmisen parven eteneminen ajassa tapahtuu äänen etsinnän ja hajun peittämisen vastakohtana. Järjestelmä (henkilö, ryhmä tai yhteiskunta) ylläpitää itseään ja pyrkii tasapainoon, jonka luovat monisuuntaiset vektoreita vastaanottavien ja antavien voimien projektioista henkisen tajuton kahdeksanulotteisessa matriisissa. Stalinin voimakas hajuaisti tarvitsi kehittyneitä ääniasiantuntijoita, naisia, jotka pystyvät keskittymään korkeimpaan äänen tasoon voidakseen voittaa egosentrismin aukot ja ymmärtää yhdistymisen ajatuksen tämän idean myöhemmäksi siirtämiseksi laumaan.
2. Stalin ja Gorky: vahvempia kuin Goethen "Faust"
Gorky loi Stalinin politiikan kirjalliset muotoilut.
A. V. Belinkov
Erityisen vaikeaa oli työskennellä sellaisten kirjailijoiden kanssa, joita ei voitu yhdistää, kuten fyysikkoja, suljetuissa suunnittelutoimistoissa ja luoda siten ehdollisesti yhtenäinen tila kollektiivisen ajatuksen luomiselle, joka on välttämätöntä ääniasiantuntijoille. Jokainen kirjailija työskenteli työpöydällään, jotkut, esimerkiksi Gorky, jopa yrittivät liikkua pöydän kanssa maasta toiseen, jotta se ei häiritsisi luovuuden tavanomaista ympäristöä.
Nyt he väittelevät paljon Stalinin kirjallisesta mausta, syyttävät häntä riittämättömästä hienostuneisuudesta taiteessa ja kulttuurissa tai jopa täydellisestä kyvyttömyydestä ymmärtää kirjallisuutta ja runoutta. Poistuen runoilijoiden ja proosakirjoittajien erityisistä surullisista kohtaloista on sanottava: Stalinin työllä valtion eheyden säilyttämiseksi ei ollut tällaista tehtävää - maistella tätä tai muuta tyylikästä pikku juttua. Hän valitsi oikeat asiat täyttääkseen erityisroolinsa. Muilla ei ollut merkitystä ja ne lyhennettiin yksinkertaisiksi murtoiksi. Voit olla surullinen.
Kaikista Gorkin teoksista Stalin toi esiin yhden varhaisen (1892) satu. Kriitikot eivät kiinnittäneet häneen paljon huomiota. Satu "Tyttö ja kuolema" kutsuttiin ja se kertoi (pähkinänkuoressa) rakkaudesta, joka voittaa kuoleman. Kuoleman kohtalo Gorkyn tarinassa on kuvattu hyvin sympaattisesti:
On tylsää viipyä mätäneen lihan kanssa vuosisatojen ajan, tuhota siinä erilaisia sairauksia;
On tylsää mitata aikaa kuolemantunnilla -
haluan elää turhammin.
Kaikki, ennen väistämätöntä tapaamista hänen kanssaan, Tunne vain järjetön pelko, -
Väsynyt inhimillisestä kauhustaan, Väsynyt hautajaisista, kryptat.
Kiireinen kiittämätön työ
likaisella ja vaikeilla mailla.
Hän tekee sen taitavasti, -
ihmisten mielestä kuolema on tarpeeton.
Peloton tyttö onnistui "suostuttelemaan" kuoleman rakkautensa voimalla:
Siitä lähtien Rakkaus ja Kuolema, kuten sisaret, kulkevat erottamattomasti tähän päivään saakka, Rakkautta, Kuolema terävällä viikalla
Vedä kaikkialle, kuten parittaja.
Hän kävelee sisarensa noituessa, ja kaikkialla - häissä ja hautajaisissa Väsymättömästi
rakentaa
väistämättä rakkauden iloja ja elämän onnea.
Stalin toi tämän tarinan esille leikkisällä aforismilla, jonka tekijyyden monet ovat unohtaneet. "Tämä asia on vahvempi kuin Goethen Faust (rakkaus voittaa kuoleman)", Stalin kirjoitti tarinan viimeiselle sivulle. Stalin ja Gorky keskustelivat tuntikausia punaviinilasin miljonääri Ryabushinskyn kartanossa, jossa he asettuivat Italiasta otetun "vallankumouksen petrolin". Herzegovinan putken aromi sekoittui Gorkyn savukkeiden voimakkaaseen savuun. Näennäisen yhtenäisyyden ilmapiirissä satu leikkisä kirjoitus voitiin ymmärtää sekä kiitoksena että tulevaisuuden etenemisenä. Todellisuudessa sitä suositeltiin lukemiseen. Jotta ihmiset ymmärtäisivät, mistä Goethesta puhumme, "Faust" sisältyi koulun opetussuunnitelmaan.
Miksi Gorkyn romanttinen tarina osoittautui vahvemmaksi pragmatistille Stalinille kuin Goethen "Faust"? Koska on lyhyempi ja ymmärrettävämpi muotoilla sama ajatus elämän ja kuoleman vastakkainasettelusta, jossa kehitys voittaa (säilyy). Visuaalinen rakkaus, joka tuodaan pelottomuuteen, on välttämätöntä lauman selviytymisen kannalta, samoin kuin egosentrismin äänen voittaminen sisällyttämällä toisten toiveet. Stalin valitsi epäilemättä Gorkin muokkaamaan sanattomat poliittiset toiveensa tarkoilla foneettisilla sanoilla ja elävällä kuvalla. Esimerkiksi: "Jos vihollinen ei anna periksi, he tuhoavat hänet." Se pyrki yhdistymään selviytymiseksi, ja siksi sitä kannustettiin. Aleksei Maksimovich Peshkovin henkilökohtaiset kokemukset ja muut "ennenaikaiset ajatukset", jotka ilmaistiin yrityksinä kaapata hämmentyneitä intellektuelleja alttarilta, pidettiin aivan väistämättöminä.
3. Stalin ja Bulgakov: vain tietää
Olen menossa, minulla on kiire. Jos katsot, Bock saa itsensä tuntemaan.
Anna minun nuolla kenkää.
M. A. Bulgakov. koiran sydän
Stalin ei tavannut MA Bulgakovia. Siitä huolimatta näkymätön vuoropuhelu kesti heidän välillä kirjoittajan elämän viimeisiin päiviin asti ja hänen kuolevuoteensa yrittäen "puhua toveri Stalinin kanssa". Poistuessaan kotimaastaan Kiovasta ja jättäneen lääkärin ammatin kirjallisuuden luovuuden vuoksi, Bulgakov mursi työn puute Moskovassa. Sitä ei julkaistu, näytelmiä ei lavastettu. Useat feljetonit ja muu kirjallinen päivittäinen työ eivät vastanneet Bulgakovin työn mittakaavaa. Epätoivossa MA kirjoittaa kirjeen Stalinille ja pyytää päästämään hänet ulkomaille, koska täällä, Neuvostoliitossa, hän ei ole hyvä kirjoittajana.
Vastauksena kuuluu odottamaton puhelinsoitto: "Toveri Stalin puhuu sinulle." Bulgakov on varma, että tämä on tyhmä vitsi, ja lopettaa puhelun. Puhelu toistetaan kuitenkin, ja tylsä ääni Georgian aksentilla kysyy varovasti, häiritseekö hän kirjoittaja Bulgakovia liikaa. Stalin on todella linjan toisessa päässä! Hän kehottaa voimakkaasti Bulgakovia hakemaan uudelleen Moskovan taideteatteriin, nyt hänet todennäköisesti otetaan palvelukseen. Mitä tulee ulkomaisiin maihin … "Oletko kyllästynyt sinuun, toveri Bulgakov?"
Ja sitten MA-muutokset tapahtuvat. Mihin on päättänyt etsiä välitöntä lähtöä Eurooppaan? Tässä hän vastaa: "Olen viime aikoina ajatellut paljon - voiko venäläinen kirjailija asua kotimaansa ulkopuolella. Ja minusta tuntuu, että se ei voi. " - "Olet oikeassa. Minäkin ajattelen niin”, toteaa Stalin. Tämä oli heidän ensimmäinen ja ainoa keskustelu. Bulgakovin lukuisat kirjeet Stalinille jäävät vastaamatta. Muistellen myöhemmin keskustelunsa pääsihteerin kanssa, Bulgakov korosti, että Stalin "johti keskustelua vahvalla, selkeällä, komeilla ja tyylikkäillä tavoilla". MA: n makuun voidaan luottaa. Vahvasti, selkeästi, upeasti ja tyylikkäästi Bulgakov luo ikimuistoisimman kuvansa - Wolandin.
Tällä välin kirjoittaja toivoi edelleen olevan hyödyllinen järjestelmälle. Tähän oli syitä. Moskovan taideteatterissa Bulgakov hyväksyttiin apulaisohjaajaksi, "Turbiinien päivät" (Stalinin suosikki näytelmä romaanin "Valkoinen vartija") jatkoi suurella menestyksellä. I. V. itse katsoi näytelmää 16 kertaa! Kielletty poistamasta ohjelmistosta vihamielisestä kritiikistä ja "valkoisen vartijan" merkinnöistä huolimatta.
Miksi Stalinin valinta poliitikkona lankesi "valkoiselle vartijalle" ja hylkäsi yhtä lahjakkaan "juoksun" samalla valkoisen vartijan emigre-teemalla? Tässä on hänen mielipiteensä: "Tämän näytelmän katsojalle jäävä päävaikutus on bolshevikille suotuisa vaikutelma: jos jopa Turbiinien kaltaiset ihmiset pakotetaan laskemaan aseensa ja alistumaan kansan tahtoon, tunnustamalla heidän syynsä täysin hukassa, silloin bolshevikit ovat voittamattomia, heidän, bolshevikkien, kanssa ei voida tehdä mitään. " Toisin kuin "Päivät …", "Suorita" herätti sääliä maahanmuuttajia kohtaan. Neuvostoliitto ei tarvinnut tällaisia tunteita sodan kynnyksellä.
Stalin osasi lukea, rakasti lukea, ymmärsi ja arvosti hyvää kirjallisuutta. Ajatus Stalinista "esteettisesti tiheänä käytännöllisenä poliitikkona" [1] ei ole muuta kuin poliittisten vastustajien käsky. Teosten valinta valtion tarpeisiin oli yhtä emotionaalista kuin kaikki, mitä tehdään pakkauksen eheyden säilyttämiseksi. Haistai Stalinin ja äänen Bulgakovin välisestä vuoropuhelusta on selvästi nähtävissä, kuinka vastaanottavan voiman projektion vaikutuksen alaisena on pyritty säilyttämään kokonaisuus, lahjakkaimmat ääni-visuaalisen luovuuden näytteet, mutta ajatus erottamisesta, muuttua tyhjäksi.
Tarinaa "Koiran sydän", joka keskittyi professori Preobrazhenskyn ääniekosentrismiin ja visuaaliseen snobismiin, ei voitu hyväksyä julkaisemista. Kaikelle tämän teoksen neroille, joka on nyt laajalti tunnettu samannimisen elokuvan näyttelijöiden lahjakkaan näyttelijän ansiosta, "Koiran sydän" -ilmaus ilmaistaan yhdellä lauseella: "En pidä proletariaatti. " Ja mitä, tarkkaan ottaen, oikein? Voiko venäläinen älymystö, ja epäilemättä Filippovich tuntee olevansa sellainen, ei rakastaa valinnaisesti joukkoa ihmisiä vain siksi, että näillä ihmisillä ei ollut onnea saada yliopistokoulutus ja he eivät osaa "laittaa lautasliinaa"? On selvää, että Bulgakov itse puhuu Preobrazhenskin huulilla, joka pitää seitsemässä huoneessa kokin ja palvelijan kanssa työskentelyä itselleen normina ja hämmentävän tuskallisesti hänen ideoistaan erilaista todellisuutta.
Elokuva, joka on kuvattu vuonna 1988 Bulgakovin virallisessa lehdistössä juuri ilmestyneen tarinan perusteella, koiran sydän otettiin välittömästi pois lainauksista. Se on ymmärrettävää. Vapautuessaan heti ketjuista, jotka kömpelivät ihmisiä yhdeksi kokonaisuudeksi, Neuvostoliiton jälkeinen "proletariaatti" tunsi heti itsensä … mestariksi - professori Preobrazhensky. Lämpöydinreaktio yhteiskunnan jakautumisesta valitsemaansa ympyrään ja punapallopalloon jatkuu avoimella vastavuoroisella vihalla ampumalla pysäköintitilaa, terrorismista, josta on tullut tapa. Valitettavasti Mikhail Bulgakovin lahjakas työ, kerrottuna elokuvanäyttelijöiden kyvyillä, edisti tätä prosessia. Professori Preobrazhenskin vihaisten filippiinien takana harvat ihmiset huomasivat Jungin ajatuksen tuhosta heidän päähänsä, ja jos he niin tekivät, he eivät kokeilleet sitä itselleen, rakkailleen, vaan kellarissa laulavien rumajen Shvondereille.
Ne, jotka syyttävät Stalinia kaikista synneistä, eivät ymmärrä, miten hajuhenkilön muinainen mieli toimii, tämä pedon primitiivinen erehtymätön tunne. Keskittämällä kollektiivinen viha itseensä, hajuaisti estää laumaa repimästä itseään elinkelvottomiksi paloiksi. Kun vihan keskittyminen siirtyy kriittiseen vaiheeseen, himoitu uhri heitetään parvesta kannibalismin kulttuurikiellon kiduttamana. Stalinin hallitusvuosina oli paljon tällaisia uhrauksia. Monisivuiset vetoomukset, joissa vaaditaan monipäisen hydran tuhoamista, Neuvostoliiton vihollisten polttamista kuumalla silitysraudalla, laajalle levinneet yksimieliset äänet uhrien karkottamiseksi puolueesta ja siten elämästä todistivat vakuuttavasti: uhri hyväksyttiin pakkauksessa yhtenäisyys säilyi. Stalin sai henkisen tilansa vuoksi erehtymättä tämän palautteen.
Viime kädessä Kuolema voittaa.
Stalin de Gaullelle
vastauksena onnitteluihin Victorysta
Palatkaamme kuitenkin Stalin-Bulgakov-linkkiin, koska ei todennäköisesti ole elävämpää, dramaattisempaa ja järjestelmällisempää esimerkkiä siitä, miten elämä jatkuu äänen ja hajun välisessä jännitteessä.
Viimeinen yritys integroitua Neuvostoliiton kirjallisuuteen oli, että Bulgakov kirjoitti näytelmän Stalinin nuorista vuosista "Batum". Ensimmäinen käsittely hyväksyttiin Moskovan taideteatterissa innostuneesti. Näytelmän ennustettiin olevan suuri menestys. Bulgakovin lahjakkaan kynän kirjoittama nuori Joseph Dzhugashvili esiintyi Lermontovin demonin tason romanttisena sankarina vain masentamatta tarpeettomia asioita. Hänestä voi tulla eepoksen sankari, tämä Koba, peloton Robin Hood - pakkolunastaja, taistelija sorrettujen onnesta. Rahaa näytelmästä on saatu. Moskovan taideteatteriprikaatin johtaja MA Bulgakov lähtee luovalle matkalle näytelmän tapahtumapaikkoihin - Georgiaan. Tuotannon on oltava erittäin luotettavaa, sinun on tehtävä luonnoksia maisemille, kerättävä kansanlauluja. Tuntia myöhemmin lyhyellä matkalla Serpukhovissa liikematkailijat ohittavat sähkeen”salama”:”Tule takaisin. Ei tule leikkiä."
"Hän allekirjoitti kuolemantuomioni", Bulgakov kirjoittaa tapahtumasta. Hän on Stalin. Tämä oli lopun alku. Kuolemaan johtanut munuaissairaus alkoi edetä nopeasti. Jo sängyssä ja sokeana Bulgakov saneli vaimolleen "auringonlaskun romanssin" korjaukset "Mestari ja Margarita": "Tietää … vain tietää …"
Mitä tietoa loputtomasti sairas kirjailija halusi välittää viimeisillä äänikeskittymisyrityksillä maailmanjärjestykseen? Masterin systemaattinen lukeminen on aihe erilliselle perusteelliselle tutkimukselle. Pysytään ilmeisessä: romaanin päähenkilö, Saatana Woland, tekee oikeudenmukaisuuden. "Mestari ja Margarita" on hymni vastaanottoa koskevasta hajuaistista, joka tekee hyvää. Teologian professorin poika sai kuolemansängyssä vilauksen siitä, mitä hänellä oli kiire jakaa maailmalle. Henkimaailman "ilmestys" vetoitiin äänikirjoittajan kuolemasta. Romaania, joka paljastaa valon ja pimeyden metafyysisen merkityksen, lykättiin niin kauan kuin on tarpeen ihmisten valmistamiseksi ymmärtämään sitä.
"Kirjallisen poikkeaman" päätteeksi haluaisin toistaa seuraavan ajatuksen. Stalin ei valinnut parhaita taideteoksia tai mitä "piti" tai mitä "pystyi ymmärtämään", hän otti sen, mikä oli välttämätöntä Neuvostoliiton säilyttämisen poliittisen ongelman ratkaisemiseksi, koska hän tunsi sen hajuhenkisen suuren psyykkisen vuoksi poliitikko.
4. Stalin ja Sholokhov: hiki ja veri
Kesäkuussa 1931 Stalin tapasi nuoren M. Solokhovin. He puhuivat romaanista Hiljainen Don, jossa purkamisen kauhut kerrottiin rehellisesti. Stalin kysyi, mistä kirjailija sai tosiasiat teloituksista ja muista "ylilyönneistä" suhteessa kasakki-keskitalonpoikaan. Sholokhov vastasi, että hän perustui yksinomaan asiakirjojen arkistomateriaaleihin. Vaikeiden keskustelujen jälkeen Stalin tuli siihen tulokseen, että huolimatta räikeästä totuudesta noista kauheista tapahtumista "Quiet Don" toimii vallankumouksen hyväksi, koska se osoittaa valkoisten täydellisen tappion. Sholokhovin pelottomuus, hänen itsekontrolli ja vanhurskautensa, sietämätön kipu ihmisille, mutta myös syvällinen ymmärrys tapahtumasta, pelasti nuoren kirjailijan hengen ja mahdollisti työskentelyn uusissa olosuhteissa. Pian romaani "Virgin Soil Upturned" julkaistiin. Sholokhovin nimi oli alun perin erilainen - "Hikillä ja verellä". Kirjoittaja myönsiettä uusi nimi saa hänet "levottomaksi". Pieni maksu luettavissa ympäristössä, jossa painettu sana oli ainoa tribune.
Toinen episodi traagisessa vuoropuhelussa Stalinin ja Sholokhovin välillä on myös mielenkiintoinen. Huhtikuussa 1933 Sholokhov lähetti Stalinille kaksi kirjettä, joissa oli erittäin rehellinen kuvaus komission jäsenten julmuuksista takavarikoinnin aikana ja avunpyyntö: "Näin jotain, jota ei voi unohtaa kuolemaan …" Talonpojat pitkin lastensa kanssa heitettiin kylmään, haudattiin samoihin liinavaatteisiin kylmiin kaivoihin, poltettiin ja ammuttiin kokonaisia kyliä. Ellei uhka, niin Sholokhovin sanat kuulostavat varoitukselta: "Päätin, että olisi parempi kirjoittaa sinulle kuin luoda viimeinen Neitsytmaaperän ylösnostettu kirja tällaiselle aineistolle."
Sholokhov sai kaksi vastausta kirjeisiinsä. Sähke toimeksiannon suunnasta paikoille sekillä ja kirjeellä, jonka halveksittava sävy näkyy jokaisessa sanassa. "Jotta et erehdy politiikassa (kirjeesi eivät ole fiktiota, vaan vankka politiikka), sinun on pystyttävä näkemään toinen puoli. Ja toinen puoli on se, että alueesi (ja paitsi alueesi) arvostetut viljanviljelijät tekivät "italialaista" (sabotaasia!) Ja eivät halunneet jättää työntekijöitä, puna-armeijaa, ilman leipää. Se, että sabotaasi oli hiljaa ja ulospäin vaaraton (ilman verta), ei muuta sitä tosiasiaa, että arvostetut maanviljelijät käivät itse asiassa hiljaisen sodan Neuvostoliiton hallituksen kanssa. Sota hankaus, rakas toveri. Sholokhov … arvostetut viljanviljelijät eivät ole niin vaarattomia ihmisiä kuin kaukaa voisi tuntua”[2] (kursivoitu kaivos - IK). Ulkopuolisen hyväntahtoisuuden takana on hajujen halveksumisen teräs taipumattomuus. Sholokhov petti Stalinin "hystereillä", mikä oli hänelle selvästi osoitettu.
Tilanteessa, jossa lihaksikkaat talonpojat, jotka kokivat ajan "ajaksi" (lyödä, on aika kylvää), eivät päässeet raivokkaan teollisen kilpailun rytmiin ja asettaneet kovaa vastarintaa, Stalin katkaisi ankarasti ne, jotka halusi nauraa”himmeästä” venäläisestä talonpoikasta. Stalin totesi D. Poornyn runollisen vuohen "Poistu liedeltä", jonka hyväksyi A. V. Lunacharsky, "herjaukseksi kansaamme vastaan". Joten hän lopullisesti "asetti riman" näkemysten kehittymiselle Neuvostoliiton kulttuurissa - kunnioittavan, rakastavan, hysteerisen vapaan asenteen lihastalonpoikia kohtaan, ei snobin varjoa eikä vihje ylimielisyyttä. Julma, sanomatta kannibalistinen karkotuskäytäntö ei ollut mitään tekemistä näiden periaatteiden kanssa. Mutta kulttuuri tulisi tuoda massalle vain korkeimmissa arvoissa, koska vain ne pitivät primitiivisen vihamielisyyden sallitun rajoissa ja pelastivat maan rappeutumiselta.
Jatka lukemista.
Toiset osat:
Stalin. Osa 1: Hajunpoika Providence yli Pyhän Venäjän
Stalin. Osa 2: Raivoissaan Koba
Stalin. Osa 3: Vastakohtien yhtenäisyys
Stalin. Osa 4: Ikuisesta pakkasesta huhtikuuhun
Stalin. Osa 5: Kuinka Kobasta tuli Stalin
Stalin. Osa 6: Varajäsen. hätätilanteissa
Stalin. Osa 7: Sijoitus tai paras katastrofilääke
Stalin. Osa 8: Aika kerätä kiviä
Stalin. Osa 9: Neuvostoliitto ja Leninin testamentti
Stalin. Osa 10: Kuole tulevaisuudessa tai Live Now
Stalin. Osa 11: Johtamaton
Stalin. Osa 12: Me ja he
Stalin. Osa 13: Aurasta ja soihdusta traktoreihin ja kolhooseihin
Stalin. Osa 14: Neuvostoliiton eliittimassakulttuuri
Stalin. Osa 15: Viimeinen vuosikymmen ennen sotaa. Toivon kuolema
Stalin. Osa 16: Viimeinen vuosikymmen ennen sotaa. Maanalainen temppeli
Stalin. Osa 17: Rakastettu Neuvostoliiton johtaja
Stalin. Osa 18: Hyökkäyksen aattona
Stalin. Osa 19: Sota
Stalin. Osa 20: Sotilaki
Stalin. Osa 21: Stalingrad. Tapa saksalainen!
Stalin. Osa 22: Poliittinen kilpailu. Teheran-Jalta
Stalin. Osa 23: Berliini on otettu. Mitä seuraavaksi?
Stalin. Osa 24: Hiljaisuuden sinetin alla
Stalin. Osa 25: Sodan jälkeen
Stalin. Osa 26: Viimeinen viisivuotissuunnitelma
Stalin. Osa 27: Ole osa kokonaisuutta
[1] L. Batkin
Lainattu: Stalinin persoonankultti, sähköinen aineisto.
[2] Historialliset kysymykset ", 1994, nro 3, s. 9-24.
Lainattu: "Menneisyyden suuret hallitsijat" M. Kovalchuk, sähköinen aineisto
