"Talonmiehien ja vartijoiden sukupolvi" - mistä se tuli ja mihin se meni. Osa 1
Puhuessani venäläisen rock-ilmiön syntymistä edeltävästä tilanteesta muistan yhden Yeralash-jakson, jossa äiti sanoo pojalleen: "Älä viettele aikaa Proshkinin kanssa! Hän opettaa sinulle pahoja asioita! " Pojat ottivat äitiyskiellon täsmälleen päinvastoin ja kiduttivat valitettavaa Proshkinia täysin, ajoivat häntä kantapäähän ja vetivät:”Proshkin! No, opeta huono!"
Länsimaailmasta ja erityisesti rock-musiikista tuli sellainen "Proshkin" Neuvostoliiton nuorille.
Venäläisen rock-ilmiö vastauksena 80-luvun Neuvostoliiton nuorten äänipulaan
Neuvostoliitto. 70-luvun loppu - 80-luvun alku. Gorbatšovin perestroikaa on vielä jäljellä useita vuosia, mutta ilma on jo kyllästynyt odotuksiin tulevista muutoksista. Vaikuttaa siltä, kuka niitä tarvitsee ja miksi - nämä muutokset? Valtio kasvattaa kansalaisiaan huolehtivana äitinä - ruokkii, pukeutuu, opettaa, parantaa. Hän ei unohda hengellistä ruokaa: parhaat kotimaiset ja ulkomaiset elokuvat, kirjallisuus, musiikki - Neuvostoliitto voi nauttia tästä kaikesta.
Toisaalta tämä edisti emotionaalista ja hengellistä täyttymistä, mutta toisaalta se loi väärän vaikutelman, että koko moderni länsimainen kulttuuri ja elämä itsessään ovat samalla korkealla tasolla kuin mitä televisioruuduillamme ja kirjahyllyillämme oli. Varsinkin noiden vuosien nuorten keskuudessa, joiden ansiosta syntyi niin alkuperäinen 1900-luvun lopun kulttuurinen ilmiö kuin venäläinen rock.
Puhuessani tämän ilmiön esiintymistä edeltävästä tilanteesta muistan yhden Yeralashin jaksoista, joissa äiti sanoo pojalleen: "Älä viettele aikaa Proshkinin kanssa! Hän opettaa sinulle pahoja asioita! " Pojat ottivat äitiyskiellon täsmälleen päinvastoin ja kiduttivat täysin valitettavaa Proshkinia ajoen häntä kantapäähän ja vetämällä:”Proshkin! No, opeta huono!"
Tällainen oli "Proshkin" Neuvostoliiton nuorille länsimaailmalle ja erityisesti rock-musiikki. Länsimaiset näytteet antoivat nuorille Neuvostoliiton muusikoille ruokaa uudelleen ajattelemiseen paljastamaan sitten jotain uutta, joka voi syntyä vain Venäjän maaperällä.
Tausta
Ennen kuin aloitat järjestelmällisen keskustelun niistä, joita Boris Grebenštšikov kutsui "vahtimestarien ja vartijoiden sukupolvelle", sanotaan muutama sana länsimaisesta rock-kulttuurista. Heti toisen maailmansodan jälkeen koko länsimaailma siirtyi uuteen ajanjaksoon, jonka Yuri Burlanin järjestelmä-vektoripsykologia määrittelee kehon ihonvaiheeksi. Niin sanottu anaalivaihe patriarkaalisilla perusteilla, monumentaalisuudella, vakaudella ja pysyvyydellä korvataan äärettömällä erilaisilla muodoilla - sekä ihmissuhteissa että taiteessa.
Uuden aikakauden epäilemättä myönteisistä suuntauksista on syytä huomata jokaisen yksilöllisen elämän lisääntynyt arvo, ja tällä aallolla ne, jotka viime aikoihin asti eivät ilmenneet yhteiskunnassa millään tavalla ja jotka ihmiskunnan aamunkoitteessa olivat yleensä kuolemaan tuomittu, tuskin syntynyt, ovat yhä havaittavissa.
Tämä on hyvin erityinen tyyppi miehiä, joilla on optinen ihon nivelside vektoreita. Luonteeltaan herkkä ja herkkä, kykenemätön tappamaan edes hyönteistä, ei kuin mammutti metsästyksessä tai vihollinen taistelukentällä - tällainen mies oli ehdottomasti hyödytön alkeellisessa laumassa, ja ihon visuaalisen pojan kohtalo oli kadehdittava. Joko kuolla tai syödä.
Vähitellen ensimmäiset humanismin versot nousivat ihmislaumaan, rituaalinen kannibalismi pysyi menneisyydessä, lääketiede ilmestyi, ihon visuaaliset pojat alkoivat selviytyä, mutta heillä ei ole kehittynyt erityistä roolia, joka antaisi heille mahdollisuuden ottaa lujasti paikkansa yhteiskunnassa tähän päivään asti.
1900-luvun puolivälissä Amerikassa ja Euroopassa tapahtui ennennäkemätön asia - tällaiset epätavalliset nuoret miehet alkoivat yhdistyä epäviralliseen yhteisöön. He kutsuivat itseään "kukkalapsiksi" julistaen pasifismia ja "vapaata rakkautta". Näin ilmestyi hippi-liike, joka toi paitsi ihon visuaaliset pojat myös molempien sukupuolten äänivektorin nuoret, joista tuli uuden filosofian ja alakulttuurin ideologeja.
Yuri Burlanin järjestelmä-vektoripsykologia selittää, että äänivektori antaa omistajalle halun ymmärtää asioiden ja ilmiöiden ydin, musiikillinen ja kirjallinen lahjakkuus; ja ei parhaassa kunnossa, äänivektorin omistajat erotetaan halveksimalla aineellista maailmaa ja ympäröiviä ihmisiä "yksinkertaisilla ihmisilloillaan". Näille nuorille äänihenkilöille osallistumisesta hippi-liikkeeseen tuli tapa ilmaista protestinsa kuluttajayhteiskunnalle, ja rock-musiikki syntyi heidän ansiostaan.
Merkitysten kriisi
"No, hyvä", lukija sanoo. "Länsimaisten nuorten kanssa kaikki on selvää, mutta mitä meiltä puuttui?" Kyllä, periaatteessa sama, kun otetaan huomioon, että Neuvostoliiton vauraudella oli haittoja.
1900-luvun jälkipuoliskolla Neuvostoliitto jatkoi edelleen elämistä aikakauden arvojen mukaan, jota järjestelmä-vektoripsykologia kutsuu kehityksen anaalivaiheeksi. Meille se päättyy vasta 90-luvulla, ja sankareillamme on tärkeä rooli tässä, mutta älkäämme pääskö eteenpäin.
Toistaiseksi elämä on sujunut suhteellisen sujuvasti. Jokainen lukion menestyksekkäästi valmistunut voi päästä mihin tahansa oppilaitokseen maksamatta senttiäkään, mutta kyvyttömyys toteuttaa kykyjään täysin on jo tulossa konkreettiseksi ongelmaksi. Paikat, joiden olisi pitänyt kuulua oikeille nuorille ja lahjakkaille, miehitettiin usein nepotismin periaatteen mukaisesti.
Kuka tahansa, joka muistaa kyseessä olevan ajan, ei salli valehtelua: Kukaan ei uskonut pitkään ajatukseen rakentaa maailman ensimmäinen kommunistinen valtio, jossa Yuri Burlanin terminologian mukaan henkisesti virtsaputken armon ja oikeudenmukaisuuden periaatteet vallitsevat lähellä meitä - eivät yksinkertaiset kansalaiset eikä puolueen eliitti.
Kyllä, säälittäviä iskulauseita kuultiin edelleen televisioruuduilta ja hallituksen tribuneilta. Mutta jos vuosisadan alun nuorille ne olivat suora kehotus toimintaan, joka täytti elämän korkealla merkityksellä, niin heidän lapsensa ja lapsenlapsensa eivät voineet päästä eroon vääryyden ja tyhjyyden tunteesta. Tämän tunsivat erityisen tarkasti nuoret, joilla oli äänivektori.
lauloi Boris Grebenštšikov juuri siinä kappaleessa, jossa hän kutsui itseään ja aikalaisiaan "vahtimestarien ja vartijoiden sukupolvelle".
- Yuriy Shevchuk, toinen sukupolven ilmoittaja, toisti häntä.
Kun puhutaan siitä, miksi aikansa älyllisimmin ja aistillisimmin kehittyneet nuoret tuntuivat muukalaisilta myöhään Neuvostoliiton "elämästä", on syytä huomata, että nuoruus on musiikin ja tanssin aikaa. Tämä on täysin luonnollinen, luonnollinen ilmiö, joka liittyy parin etsimiseen, mutta ääniinsinöörille tarvitaan myös erityinen, korkea merkitys. Muuten - miksi kaikki on?
Osa 2
