"Musta joutsen" (BlackSwan)
Jo aikuisena tyttö, Nina asuu edelleen äitinsä kanssa, hänen huoneensa on sisustettu vaaleanpunaisilla sävyillä ja täytetty pehmeillä leluilla, äiti laittaa hänet illalla nukkumaan ja antaa hänelle balerina-nuken ennen nukkumaanmenoa. Ninan visuaalinen vektori ei kehittynyt, vaan pysyi luonnollisessa pelossa.
Olemme usein todistamassa, kuinka vanhemmat, toisinaan tietämättään, luovat tiettyjä elämänskenaarioita lapsilleen.
Äskettäin Yuri Burlanin järjestelmä-vektoripsykologiafoorumissa keskusteltiin Bergmanin elokuvasta "Syksyn sonaatti" monimutkaisesta suhteesta uran valinnut iho-visuaalinen äiti ja hänen anaalis-visuaalinen tyttärensä, joiden elämänskenaario on "kaunaa äitiään vastaan". " Elokuva "Musta joutsen" (Musta joutsen) näyttää toisen version "äiti ja tytär" -suhteesta: ihon visuaalinen realisoitumaton äiti, epäonnistunut balerina, joka on omistanut elämänsä samalle ihon visuaaliselle tyttärelle.
Onnistunut balerina tai …
Pyrkivä balerina Nina opiskelee menestyksekkäästi balettikoulussa. Hän omistaa kaiken aikansa koulutukseen ja saavuttaa erinomaisen esitystekniikan, jonka ansiosta ranskalainen ohjaaja Thomas Leroy valitsee hänet päärooliin uudessa "Swan Lake" -esityksessä. Pian hän esittelee Ninan vastaanotossa teatterin uudeksi primaaksi. Vaikuttaa siltä, että nuoren baleriinin upea ura on taattu.
Samaan aikaan elokuva ei näytä onnistunutta toteutunutta baleriinaa, vaan tyttöä, jolla on kehittymättömiä vektoreita. Hänen visuaalinen vektorinsa on pelon tilassa, ja hänen ihonsa vektorilla on ilmeisiä masokistisia taipumuksia, irrationaalista itsekontrollia ja rajoituksia.
Ninan lapsuutta ei esitetä elokuvassa, mutta tosiasia on selvää, että realisoitumaton äiti, joka jatkuvasti moittii tyttärensä kaikkea ("Uran sijasta valitsin sinut"), yrittää elää tyttärensä elämää, mikä tekee hänestä ballerina, josta hän unelmoi tulla. Samanaikaisesti äiti rampauttaa Ninan ihmisenä. Realisoitumaton ihon visuaalinen nainen käyttäytyy täsmälleen tällä tavalla: joko hän huutaa oikealle ja vasemmalle uhraavansa perheensä uran vuoksi, tai, kuten Ninan äidin tapauksessa, hän nuhtelee perhettä siitä, että se ei ole valinnut ura.
Luonnollinen visuaalinen pelko
Elokuva on yllättävän systemaattinen, vaikka ensi silmäyksellä joku saattaa näyttää siltä, että tämä on toinen kauhutarina. Natalie Portman välittää täydellisesti pelonsa ja visuaaliset hallusinaatiot katsojalle. Menemällä hänen kuvitteelliseen maailmaansa, joka on täynnä kauhua, ymmärrämme järjestelmällisesti, että se, mitä hän kokee, ei ole huijausta, vaan hänen omat fantasiansa, todellisuuden vääristymät.
Aikuisena tytönä Nina asuu edelleen äitinsä kanssa, hänen huoneensa on sisustettu vaaleanpunaisilla väreillä ja täynnä pehmeitä leluja. Äiti laittaa hänet nukkumaan illalla ja antaa hänelle balerina-nuken ennen nukkumaanmenoa. Nina on kaikki suunnattu balettiin, lisäksi häntä ympäröi superhoito. Tämän seurauksena Ninan visuaalinen vektori ei kehittynyt, vaan pysyi luonnollisessa pelossa.
Äärimmäisessä stressissä Ninalla ei ole ominaisuuksia, jotka kestävät sitä. Tästä syystä tyttö alkaa kokea visuaalisia aistiharhoja: näyttää siltä, että varpaat ovat jumissa, sitten näyttää siltä, että sormen iho kuoriutuu jne. "Pelottavia kuvia" tavoittelee Ninaa, kun hän on yksin: veri, pimeys, elpyvä heijastus peilissä, hirviö jne.
Tyypillisiä visuaalisia pelkoja näytetään hyvin järjestelmällisesti, esimerkiksi pimeyden luonnollinen visuaalinen pelko - kohtauksessa, jossa Nina harjoittelee viimeisen kerran ennen ensi-iltaa: hän on yksin pimeässä salissa ja peloissaan heijastuksestaan peiliin.
Täydellinen lapsilukko
Äidin täydellinen hallinta tyttärensä suhteen johtaa siihen, että tyttö ei kehity ollenkaan vektorissaan. Hän ei kommunikoi kenenkään kanssa, asuu itse asiassa suljetussa maailmassa: hänellä ei ole ystäviä, poikaystäviä, hän ei mene minnekään. Ninan koko elämä rajoittuu koti- ja teatteriharjoituksiin. Luonnollisesti tyttö, jonka äiti eristää maisemasta, ei opi mukauttamaan sitä. Äiti tarkistaa hänen jokaisen askeleensa, soittaa jatkuvasti hänelle ja vaatii samaa Ninalta, saa tytön noudattamaan tiukasti hallintoa, ei käytännössä jätä häntä yksin itsensä kanssa. Äiti tutkii Nininon ruumista henkilökohtaisena omaisuutena. Ei ole edes kysymys siitä, kuka Ninasta tulee - hänen täytyy kasvaa uudeksi prima.
Nina, ihovektorin omistajana, oppii vain "tottelemaan" eikä tiedä "hillitsemisen" ominaisuutta, mikä on yhtä tärkeää ihovektorin täydelliselle kehitykselle. Nina on oppinut vain tottelemaan äitiään ja tottelemaan hänen käskyjään. Koska Nina ei näe esimerkkiä kehittyneestä rationaalisesta ihosta edessään, hän itse elää irrationaalisessa itsehillinnässä ja itsehillinnässä. Hän ei voi rentoutua, koska hänellä ei ole järkevyyttä. Kehittymätön iho ilmenee selvästi masokistisissa taipumuksissa: Nina satuttaa jatkuvasti itseään, satuttaa itseään, naarmuttaa itseään, kunnes hän vuotaa verta.
Sopeuttamaton maasto
Nina ei kestä näytelmän uuteen tuotantoon liittyvää ulkopuolista stressiä ja painetta. Realisoitumaton iho ei voi sopeutua kovaan ihomaisemaan kilpailun ja taistelun kanssa selviytymisestä. Ympärillä on paljon kilpailijoita, kateellisia ihmisiä, Toma on tyytymätön Ninaan, kritisoi häntä kylmyydestä. Ninaa hämmästyttää uutinen siitä, että hänen pääkilpailijansa Lily on nimitetty varabaleriinaksi roolistaan: Tom näkee Lilyn pelaavan sitä, mitä Nina ei voi - kehittyneen viettelevän ihon visuaalisen naisen.
Nina on iholta iholle tarkka tanssissa, hänellä on erinomainen tekniikka, mutta häneltä puuttuu aistillisuus, hän ei voi soittaa mustaa joutsenia, koska hänen visuaalinen vektorinsa on ehdottoman kehittymätön eikä salli hänen toteutumista lavalla. Toma aistii tämän ja moitti Ninaa hänen jäykkyydestään.
Pelottava visio, täydellinen irrationaalinen hallinta itsessään, tunteissaan, tunteissaan, "laiha", "tiukka" iho, seksuaalinen turhautuminen - kaikki tämä estää Ninaa esittämästä todella aistillista mustan joutsenen - houkuttelevan naisen tanssia.
Nina yrittää tajuttomasti visuaalisesti "ankkuroida" itsensä "talismaniin", hiipii teatterin entisen primaan Bettyn pukeutumishuoneeseen ja varastaa sieltä huulipunansa, jauheensa ja muut esineet (varkaus on toinen merkki toteutumattomasta tai stressaantuneesta) iho). "Halusin olla kuin sinä ja ajattelin, että ne tuovat minulle onnea", hän myöntää Bettylle tullessaan sairaalaan taikauskoisen pelon takia ennen ensi-iltaa.
Liian myöhään…
Nina alkaa ymmärtää, että hänen täytyy rentoutua, päästää irti ihovektorinsa irrationaalisen itsekontrollin alaisuudesta. Tomin neuvosta hän yrittää masturboida, mutta näky hänen äidistään istumassa tuolilla, nukahtamalla huoneessaan, pysäyttää hänet. Samaan aikaan elokuvasta ei käy ilmi, onko tämä kohtaus Ninan aistiharhat johtuen siitä, että äiti vietti yöt usein tyttärensä sängyllä, vai nukahtiko hän tyttärensä viereen. Joka tapauksessa tämä kohtaus osoittaa hyvin Ninan sisäisen tunteen äitinsä täydellisestä valvonnasta häntä kohtaan, kyvyttömyydestä rentoutua ja olla yksin itsensä kanssa kaikkein intiimimmissäkin hetkissä.
Kun Lily tulee Ninan luokse ja kutsuu hänet baariin hänen kanssaan, hänen äitinsä yrittää olla päästämättä häntä sisään, mutta tyttö ei todennäköisesti tottele häntä ensimmäistä kertaa elämässään. Tuliko Nina takaisin baarista yksin, ja kohtaus Lilyn kanssa oli hänen aistiharhansa, vai tulivatko he takaisin yhdessä, ei ole niin tärkeää. Nina yrittää vapauttaa itsensä vallitsevasta pelosta, "päästää irti" ihovektorista, mutta tähän mennessä hän on jo aikuinen, kehittynyt ihminen, ja on liian myöhäistä yrittää korjata sitä, mikä aiemmin oli lamaantunut. ja murrosiän aikana.
Ensi-iltansa viimeisessä kohtauksessa Nina haavoituu vatsaan rikkoutuneen peilin palalla uskoen tappaneensa Lilyn (mikä taas oli vain hänen visuaalinen "kauhutarinansa" - hallusinaatiot).
Hän esiintyy kauniisti, kun hän on vihdoin tuntenut sankaritarinsa loppuun asti, kun hän on onnistunut yhdistämään tekniikan ja aistillisuuden, mutta tietysti hän ei pysty pääsemään irti visuaalisen vektorin huipulle tuomasta ihon masokismista ja pelosta.
Jos haluat kiinnittää huomiota kuuluisien elokuvien, kirjallisten teosten sankareiden psykologisiin ominaisuuksiin sekä omiin psykologisiin ominaisuuksiisi, joilla on systeeminen näkymä, voit ilmoittautua Yuri Burlanin ilmaisiin online-luentoihin System-Vector Psychology -linkistä:
